召喚結(jié)構(gòu)下卡夫卡小說《變形記》中的“空白”

姜宇恬

摘要：1969年德國接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢鑫谋尽罢賳窘Y(jié)構(gòu)”理論，認(rèn)為文學(xué)文本由“空白”“空缺”和“否定性”共同構(gòu)成其潛在結(jié)構(gòu)，即召喚結(jié)構(gòu)，讀者通過探尋文本的潛在結(jié)構(gòu)，能動地參與再創(chuàng)造，獲得新視域，從而得以實(shí)現(xiàn)審美建構(gòu)?，F(xiàn)代派作家卡夫卡筆下的故事總是荒誕詭譎，讀來卻耐人尋味，本文就《變形記》中語言、圖景片段、故事情節(jié)方面的“空白”進(jìn)行論述，以期探尋文本隱含之意，發(fā)現(xiàn)新視域，進(jìn)而獲得全新的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：召喚結(jié)構(gòu);卡夫卡;《變形記》;空白

中圖分類號：I054文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1003-2177（2020）17-0041-02

《變形記》是卡夫卡于1912年創(chuàng)作的短篇小說，該小說講述了一個“人變成蟲”的故事。一天早晨，主人公格里高爾·薩姆沙醒來后突然變成了一只巨大的甲蟲，他的變形引起了家人的恐慌，身體變形也使他丟掉了工作，他從此被禁錮于房間，最終狼狽死去。小說在語言、人物形象、情節(jié)設(shè)置等層面都充滿了諸多空白，“空白”手法在為小說增添魅力的同時，也吸引著讀者主動深入閱讀思考。空白的設(shè)置使得讀者通過聯(lián)想，發(fā)現(xiàn)一個完全不同于現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)世界，這樣才能激發(fā)讀者的認(rèn)知欲望和深入閱讀的興趣[1]，主動填補(bǔ)空缺、參與文本的再創(chuàng)造，再現(xiàn)讀者心中的圖景，這種讀者與文本相依的關(guān)系召喚讀者主動參與文本意義的建構(gòu)，讀者渴望對主人公的變形一探究竟，將自己的體驗(yàn)與感受置入文本，填補(bǔ)文本信息的空缺，完成自身對文本的解讀，從而形成個人獨(dú)特的審美體驗(yàn)。本文基于召喚結(jié)構(gòu)理論基礎(chǔ)，對召喚結(jié)構(gòu)中的“空白”在小說中的運(yùn)用進(jìn)行了分析，并試圖對小說設(shè)置的空白進(jìn)行填補(bǔ)，從而對小說進(jìn)行分析解讀。

1 語言層面上的“空白”

語言層面上，《變形記》這一命名便會引發(fā)讀者的無數(shù)猜想：是什么東西變形？講述的是什么故事？由此，從題目上看，作者就為讀者鋪設(shè)了一個空白，讀者若想要繼續(xù)了解故事就需要進(jìn)一步閱讀小說，進(jìn)而了解具體內(nèi)容。小說主人公薩姆沙發(fā)生了變形，薩姆沙變形后的形象被作者稱作“ungeheuers Ungeziefer”，即“巨大的害蟲”，德語詞典里對“Ungeziefer”一詞給出了定義，其中文解釋是：某一類人們認(rèn)為有害的蟲，例如虱子、跳蚤等，因此會將其殺死。讀者能從這一稱呼的命名中了解到，薩姆沙變成了某一種害蟲，但他究竟變成了哪一類型的昆蟲讀者卻不得而知，因此讀者便可借由想象來塑造薩姆沙變形后的昆蟲形象。由于在生物學(xué)目錄上也無“ungeheures Ungeziefer”的對應(yīng)物，因此也就出現(xiàn)了人們對昆蟲形象的各類猜測——蟑螂、螳螂、屎殼郎（雖然小說中的女傭就是如此稱呼之，但沒有得到薩姆沙的回應(yīng)）、巨型虱子、甲蟲等[2]。在整部小說閱讀完畢后，讀者能夠捕捉到部分有關(guān)昆蟲形象的信息：它通體為棕色，它長有觸角、結(jié)實(shí)的下頜和無數(shù)條細(xì)小的腿，它寬闊的背堅硬得像鐵甲，棕色的肚子似穹頂一般，且被分成好多塊弧形的硬片。讀者通過進(jìn)一步閱讀小說便可排除之前一部分學(xué)者對昆蟲形象的猜想，大致對昆蟲形象有一個認(rèn)識，但讀者仍不能將這一形象具體化，唯有一點(diǎn)可以肯定的是，卡夫卡雖然模糊了昆蟲的形象，但卻始終用“害蟲”這個詞匯描述它，而沒有用“Insekt”（“昆蟲”）這個較為中性的詞對其進(jìn)行描述?！癐nsekt”一詞不能將消極的意味體現(xiàn)完全，因此為了表達(dá)文章的意味，卡夫卡選用了更為貼切的“Ungeziefer”一詞[3]，卡夫卡用“害蟲”一詞來描述薩姆沙的形象也暗含了家人在他變形后對待他的態(tài)度，在薩姆沙變形后，薩姆沙的家人對他產(chǎn)生了懼怕甚至是厭惡之感，雖然他們沒有用話語表達(dá)出對薩姆沙的嫌棄，卻始終刻意與他保持著距離，從行為上排斥他，潛在地把他視作一只“害蟲”。

2 圖景片段層面上的“空白”

圖景片段層面上，1951年庫爾特·沃爾夫出版社初版單行本《變形記》的封面畫也體現(xiàn)出了不確定性?？ǚ蚩ㄔ诔霭嫔缭O(shè)計封面畫之前曾致信該出版社：

由于施塔克真的要動筆了，于是我會想到這樣的問題，他會不會去畫那個蟲子本身？別畫那個，千萬別畫那個！我不是想限制他的權(quán)力范圍，而僅僅是根據(jù)我對這個故事顯然有更深的理解而提出請求。這個蟲子本身是不可畫出的。假如允許我對插圖提建議，那么我會選擇諸如這樣的畫面：父母和商務(wù)代理人站在關(guān)閉的門前，或者更好的是，父母和妹妹在燈光明亮的房間里，而通向一片黑暗的旁邊那個房間的門敞開著[4]。

如卡夫卡所愿，最終設(shè)計的封面圖片上并沒有出現(xiàn)蟲子的形象，而且施塔克還對卡夫卡的建議進(jìn)行了些許改造，使得封面畫的情景更加耐人尋味：畫面上有一個青年，他的表情呈驚恐狀，在他的背后有一扇敞開的門，敞開的門背后又有一扇關(guān)閉著的門，一片黑暗的門外空無一人。由此可以看出，圖畫只向觀看者展示了薩姆沙一個人，既沒有他的父母和妹妹，更沒有出現(xiàn)昆蟲的形象，只有薩姆沙煢煢孑立?！蹲冃斡洝芬馕渡铋L的封面內(nèi)容令人捉摸不透，讀者無法從中獲知小說的內(nèi)容，這就吸引了讀者閱讀的興趣，讀者希望通過進(jìn)一步閱讀小說內(nèi)容，完善整個故事情節(jié)，解答心中的疑問，填補(bǔ)內(nèi)心所想的故事畫面。

3 故事情節(jié)層面上的“空白”

故事情節(jié)層面上，卡夫卡也留下了許多空白，并且還時常借由薩姆沙的口吻對一些不解的事情提出了疑問，由此設(shè)置了閱讀障礙。西奧多·阿多諾曾對卡夫卡小說的創(chuàng)作風(fēng)格做出了如此評價：“卡夫卡的小說讀起來像伴著無聲電影的文本。讀者所了解的一樣是有限的，中心人物對其處境所知甚少，我們讀者了解的一樣也不多，因此和他一樣地迷惘[5]。”小說開篇就描寫到：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲[6]。”開篇作者便向讀者交代薩姆沙已經(jīng)發(fā)生了變形，除此之外再無其他信息，然而讀者心中卻充滿困惑：為什么他會變成甲蟲？他是怎樣變成甲蟲的？他究竟身上究竟發(fā)生了什么？伴隨著主人公的自問：“我出什么事啦？”讀者也想繼續(xù)跟進(jìn)故事，了解個中緣由。薩姆沙變換過程的空缺使讀者疑惑，但讓讀者更為不解的是，在發(fā)生變形后，薩姆沙也只是感到疑惑而并不驚訝，他反而認(rèn)為變形是件晦氣事，比起擔(dān)心自己的身體狀況，薩姆沙卻更在乎自己的工作，他擔(dān)心自己因趕不上早班火車而耽擱上班時間，讀者不禁要問：為什么他發(fā)生了變形擔(dān)心的卻不是自己？卡夫卡在此又設(shè)置了一個空白，通過下文閱讀，讀者可以推斷出原因：薩姆沙之所以如此不在乎自己的身體是因?yàn)樗^于注重自己的工作，薩姆沙的收入是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源，父母和妹妹都依靠他養(yǎng)活，而公司的要求又十分嚴(yán)格，他不僅會因?yàn)檫t到被訓(xùn)斥，還會因此冒丟掉工作的風(fēng)險，所以他不得不小心翼翼地對待工作，以至于置自身健康于不顧，薩姆沙在公司辛勤工作，然而自己認(rèn)真的工作態(tài)度卻得不到老板的認(rèn)可，老板只會居高臨下地發(fā)號施令，薩姆沙在工作中體會不到個人價值的實(shí)現(xiàn)和滿足，而自己迫于無奈卻仍舊得忍受這份苦差事。資本主義社會生產(chǎn)關(guān)系在對人進(jìn)行精神壓迫的同時已然把人變成了物質(zhì)生活的附屬品和沒有感情的生產(chǎn)機(jī)器。社會勞動分工在資本主義社會發(fā)展到了頂點(diǎn)，高度分工使得每一個人都被迫固定在某一個特定的范圍內(nèi)勞動，于是“自由勞動”變成了“強(qiáng)制勞動”，人本身的活動因而變成了一種異己的力量，“強(qiáng)制勞動”束縛了人的自由。小說主人公薩姆沙的職業(yè)是一名旅行推銷員，每天他都得趕早晨五點(diǎn)鐘的火車上班，長期待在火車上工作也對他的身體造成了一定的損害。20世紀(jì)，歐洲醫(yī)學(xué)界就關(guān)于火車對人的神經(jīng)系統(tǒng)和身體的影響作出了討論。研究者認(rèn)為，火車的震動會引發(fā)人的神經(jīng)官能退化，火車和鐵軌碰撞所產(chǎn)生的有節(jié)奏的震動能直接傳遞給身體，并持續(xù)地影響身體，使得經(jīng)常乘坐火車的人出現(xiàn)肌肉緊張和關(guān)節(jié)震顫的癥狀[7]，覆蓋在薩姆沙身上的甲殼就像是變了形的火車皮一般，薩姆沙的官能產(chǎn)生了退化，而他變形后總是“舞動著的腿”也印證了火車會對關(guān)節(jié)造成震顫的說法。薩姆沙不喜歡自己的工作，卻因家庭經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)而不得不繼續(xù)忍受這種折磨，最終在精神壓力和身體超負(fù)荷的雙重作用下，薩姆沙發(fā)生了變形。在工作的壓迫下，薩姆沙儼然變成了一具活尸，一個會賺錢的機(jī)械人，商品勞動剝奪了他顯示個人生命價值的時間和空間[8]，薩姆沙似乎早已預(yù)料到了自己的變形，他的變形是由工作和精神壓力產(chǎn)生的異化，因此他對于自己的變形沒有表現(xiàn)出驚訝。在薩姆沙變形之后，與家人的焦急情緒相對的是他不時露出的莫名微笑，讀者可能會對他的這一反應(yīng)感到不解，為什么變形后的薩姆沙處境變得如此困難，可他反而卻透露出著暗自得意的情緒？筆者認(rèn)為，薩姆沙的這一行為剛好也印證了前文的論述，他恨透了自己的工作，自從變成甲蟲后，他得以脫離商品勞動的束縛，重新獲得人的感覺，此時他的內(nèi)心雖有矛盾，但在感受巨大痛苦的同時，他的內(nèi)心卻充滿了美好的期許。薩姆沙最后的結(jié)局是死亡，由于他發(fā)不出人的聲音，使得他一再被家人誤解，家人始終認(rèn)為他會對家庭造成傷害，可是恰巧相反，他每一次和家人的正面接觸都反而受到了家人的傷害，接連不斷的身體傷害使它越來越虛弱，最終薩姆沙在自己的房間孤獨(dú)而狼狽地死去。讀到故事的結(jié)尾讀者不禁發(fā)問：到底是什么導(dǎo)致了薩姆沙的死亡？筆者認(rèn)為，從小說敘述上看，薩姆沙是自我結(jié)束了生命。家人始終無法接受變形后的薩姆沙，自他變形以后，家人不得不外出尋找工作，更無暇顧及他的生活，薩姆沙明白自己越來越成為家里人的負(fù)擔(dān)，此外自變形以后，他再也不能融入家人的生活，不再為家人所接納，于是他開始變得悶悶不樂，逐漸放棄了活下去的愿望：“他現(xiàn)在簡直不吃東西了，只有在他正好經(jīng)過食物時才會咬上一口，作為消遣，每次在嘴里嚼上一個小時，然后又吐掉?！奔又砩侠鄯e的傷口使得他的身體變得越來越羸弱，而最終加速使薩姆沙走向死亡的是客廳小提琴事件，在房客入住薩姆沙家的某一天傍晚，妹妹在起居室拉起了小提琴，優(yōu)美的琴聲將房間內(nèi)的薩姆沙不知不覺地吸引了過去，房客在見到薩姆沙后生氣地要求退房，而妹妹最后的心理防線也由此崩塌，她大喊著：“我們一定得把它弄走。我們照顧過它，對它也算是仁至義盡了，我想誰也不能責(zé)怪我們有半點(diǎn)不是了?！泵妹玫南敕ㄒ搏@得了家人的贊同，在薩姆沙灰心回到房間后，妹妹更是“輕快地往前跳了幾步”，將薩姆沙的房間鎖上了，這一行為也使他更加篤定了自我了結(jié)的心愿，他希望給家人也給自己一個解脫。由于薩姆沙被異化為非人的事實(shí)不可逆轉(zhuǎn)，他內(nèi)在的一切作為人的生命意志根本無法在現(xiàn)存世界里顯現(xiàn)出生命意義的光輝[9]，薩姆沙只是發(fā)生了身體的變形，但他的內(nèi)在還是一個人類，他同樣需要家人給予的關(guān)懷，而他的家人卻不能給予他溫暖。變成甲蟲之前，薩姆沙一度感到精神空虛，感受不到個人價值，于是他拼命工作，努力證明自己的社會價值，變成甲蟲后，他承受著肉體的痛苦，但靈魂卻很充實(shí)，然而變形卻使他喪失了勞動能力，成為了家庭的負(fù)擔(dān)，他的社會存在價值由也不復(fù)存在，個人價值與社會價值終究不可調(diào)和，使薩姆沙找不到認(rèn)同和歸屬。

4 結(jié)語

《變形記》在語言層面、圖景片段層面和故事情節(jié)層面設(shè)置了空白，讀者通過閱讀小說，聯(lián)結(jié)場景片段空缺，追隨小說故事情節(jié)的發(fā)展，逐步解答心中的疑惑、彌補(bǔ)心中的空白并獲得新的視界。召喚結(jié)構(gòu)引領(lǐng)讀者從不同角度解讀小說，讀者可以馳騁想象，對小說進(jìn)行能動地再創(chuàng)造，從而實(shí)現(xiàn)審美建構(gòu)。通過對小說的解讀，筆者發(fā)掘出了小說的主題：現(xiàn)代社會中人的精神困惑?？ǚ蚩▽㈦[含之意寓于薩姆沙變形的故事中，借以表達(dá)現(xiàn)代生產(chǎn)社會束縛下個人主義的沒落，孤獨(dú)的薩姆沙盡管一次又一次地追尋著真、善、美，他的希望卻一次又一次的破碎，最后他只能走向死亡。

參考文獻(xiàn)

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[9]閻保平.《變形記》敘事結(jié)構(gòu)解構(gòu)[J].外國文學(xué)研究，1992（3）：128-133.

（責(zé)編：王錦）