歌劇《張騫》中的人物性格與音樂(lè)形象

楊金花

摘 要：歌劇《張騫》通過(guò)對(duì)張騫、閼云兩個(gè)主要人物進(jìn)行聚焦式的形象塑造、性格刻畫，由小見(jiàn)大表現(xiàn)出歷史上張騫出使西域中遇到的艱苦磨難與愛(ài)恨情仇，反映了宏大的民族家國(guó)情懷，尤其是通過(guò)對(duì)二人唱段的分析，揭示出這部歌劇中情感敘事與宏大的歷史內(nèi)涵，從而將家國(guó)情懷與個(gè)人心理、情感生活等巧妙結(jié)合起來(lái)。

關(guān)鍵詞：歌劇;《張騫》;人物性格;音樂(lè)形象

一、歌劇《張騫》的誕生背景與題材

歌劇《張騫》創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代初期，當(dāng)時(shí)正值民族歌劇的創(chuàng)作、演出陷入低谷的時(shí)期。在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)改革與社會(huì)開(kāi)放的過(guò)程中，受多方面因素的影響，歌劇的創(chuàng)作一度停滯不前。原創(chuàng)歌劇《張騫》， 無(wú)論從主題思想， 還是藝術(shù)品質(zhì)上講， 在中國(guó)歌劇史上都留下了濃墨重彩的一筆[1]，這部作品的出現(xiàn)不僅引發(fā)了當(dāng)時(shí)中國(guó)歌劇樂(lè)壇的震動(dòng)，還啟迪了其后的民族歌劇探索。在二十年后，這部歌劇經(jīng)過(guò)部分調(diào)整后，再次被搬到了演出舞臺(tái)上。歌劇《張騫》中表現(xiàn)的主要人物是歷史上先后兩次被漢武帝派往西域拓展外交空間、了解周邊地理人文、開(kāi)辟絲綢之路的張騫及其在滯留匈奴時(shí)結(jié)為夫妻的愛(ài)人閼云。張騫不僅在漢代歷史上留下了濃重的一筆，還對(duì)于后來(lái)的周邊形勢(shì)與國(guó)家關(guān)系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，甚至影響深遠(yuǎn)的絲綢之路也是在其早期開(kāi)辟的路線基礎(chǔ)上繁榮起來(lái)的。但是劇中卻設(shè)計(jì)了通過(guò)表現(xiàn)張騫的個(gè)人情感、愛(ài)情故事來(lái)表達(dá)歷史內(nèi)涵的敘事方式。這種通過(guò)個(gè)人故事展現(xiàn)出宏大歷史事件的方式，不僅可以讓觀眾在歌劇的劇情發(fā)展中深刻感受到張騫面對(duì)逼誘持節(jié)不屈時(shí)的心理活動(dòng)特點(diǎn)，還可以誘發(fā)觀眾的移情——觀眾能夠借助于這種穿越歷史時(shí)空的表達(dá)方式實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代情感的共鳴，從而感受歷史人物的情感，體會(huì)深層文化背景下深刻的情感內(nèi)涵。

歌劇《張騫》的總導(dǎo)演是陳坪，編劇是陳宜，歌劇中的音樂(lè)都由作曲家張玉龍創(chuàng)作完成。在這部歌劇作品中，創(chuàng)作者除了較為注重對(duì)音樂(lè)、劇情的表現(xiàn)外，還格外關(guān)注人物形象與內(nèi)心情感的表達(dá)。歌劇《張騫》在音樂(lè)、劇情展開(kāi)過(guò)程中，還很注重演出中的舞美、燈光、道具等元素風(fēng)格的運(yùn)用——由著名設(shè)計(jì)者劉安華負(fù)責(zé)舞美的整體設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出了宏大的舞美元素對(duì)歌劇劇情的暗示、襯托、表達(dá)作用。這部歌劇的題材展現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)。在部分劇情虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，張騫出使西域這一真實(shí)的歷史壯舉，被很巧妙地濃縮在五幕結(jié)構(gòu)中，對(duì)張騫幾十年的事跡、心理活動(dòng)特征進(jìn)行概括與簡(jiǎn)化。在張騫出使西域、結(jié)交邦國(guó)、安撫友鄰的宏大歷史背景下，很好地貫穿了張騫與匈奴公主閼云之間悲歡離合的愛(ài)情故事，從而使在這部歌劇中所采用的微視角敘事方式有別于其他歌劇中常用宏視角的傳統(tǒng)。編劇沒(méi)有選擇能夠凸顯張騫功績(jī)的宏大歷史事件進(jìn)行劇情展開(kāi)，而是在戲劇結(jié)構(gòu)內(nèi)部選擇了能夠突出張騫個(gè)人內(nèi)心世界、心理活動(dòng)與矛盾沖突的微視角表達(dá)方式，通過(guò)這些個(gè)人的心理變化、情節(jié)發(fā)展塑造出一個(gè)真實(shí)的、鮮活的漢使形象，揭示出其常人的心理特點(diǎn)、愛(ài)恨情仇，從而凸顯出張騫及其妻子閼云的性格特點(diǎn)。

二、歌劇中張騫的性格特點(diǎn)與形象塑造

張騫的性格刻畫分布在幾個(gè)不同的場(chǎng)面中，分別為張騫請(qǐng)命西行、久困匈奴、為人夫父、西行月氏、重歸大漢等不同環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)中刻畫出張騫不同的形象特點(diǎn)：請(qǐng)命西行時(shí)是一種年少擔(dān)當(dāng)、躊躇滿志的性格特點(diǎn);久困匈奴，被迫成親，是一種委曲求全、伺機(jī)而動(dòng)的隱忍性格;西行月氏、重歸大漢，則是一種無(wú)懼艱險(xiǎn)、不辱使命的堅(jiān)韌性格。再如，在眾臣退縮、明知前路艱險(xiǎn)的情況下，張騫毛遂自薦，通過(guò)自我剖析完美地展現(xiàn)了勇氣與謀略并存的性格特點(diǎn)。張騫的人物性格表現(xiàn)，還表現(xiàn)在張騫與匈奴公主的關(guān)系變化——一種極具戲劇性的變化中。在長(zhǎng)期軟化張騫意志的過(guò)程中，公主愛(ài)上了大義凜然、不忘重托的張騫，成婚后張騫與公主產(chǎn)生感情，并育有一子，將漢朝文化傳遞給匈奴，當(dāng)?shù)弥倥鸨鴿h朝時(shí)，決然出逃，體現(xiàn)了隱忍、決然的性格。另外，張騫的人物性格還體現(xiàn)在西行月氏、重歸大漢方面，出逃后的張騫前往月氏聯(lián)盟，其間種種均體現(xiàn)了張騫排除萬(wàn)難、不辱使命的大無(wú)畏性格特點(diǎn)。

歌劇《張騫》通過(guò)合唱和對(duì)唱的形式，體現(xiàn)出張騫面對(duì)兇險(xiǎn)、困難時(shí)的“泰山崩于前而色不變，麋鹿興于左而目不瞬”的形象特點(diǎn)。合唱唱段主要采用中板的速度進(jìn)行演唱，然后結(jié)合短倚音進(jìn)行極富色彩性的裝飾。有關(guān)匈奴公主閼云抓到漢使張騫后的近距離對(duì)唱部分，折射出張騫臨危不懼的性格特點(diǎn)。在這一場(chǎng)景中，兩個(gè)人面對(duì)面演唱了一個(gè)二重唱的樂(lè)段。音樂(lè)風(fēng)格在瞬間發(fā)生了很大的改變，不僅音色變得更加輕柔、連貫，還展現(xiàn)出旋律的優(yōu)美、對(duì)比性特點(diǎn)——那種狂野、奔放的特點(diǎn)與溫柔、抒情的唱段進(jìn)行巧妙的對(duì)比。通過(guò)這種音樂(lè)對(duì)比的方式，很好地表達(dá)出閼云對(duì)漢使張騫一見(jiàn)鐘情的愛(ài)慕之情，揭示出張騫臨危不懼的形象特點(diǎn)。張騫的獨(dú)唱唱段《雁南歸》，則是在思念家鄉(xiāng)的情感基礎(chǔ)上，揭示了張騫在面對(duì)家人溫情和國(guó)家責(zé)任兩方面的矛盾沖突時(shí)復(fù)雜的心理活動(dòng)，將張騫的形象塑造得更加生動(dòng)、豐滿。這些不同風(fēng)格的旋律不僅使音樂(lè)曲調(diào)和節(jié)奏大大發(fā)揮了深化主題的作用，還很形象地展現(xiàn)出張騫舍己為人求正義、粉身碎骨為使命的忠義精神。

三、作品中閼云的人物性格與音樂(lè)形象

在這部歌劇中對(duì)于閼云的性格刻畫與形象塑造，都是為了更好地襯托張騫的堅(jiān)韌形象，烘托出張騫被匈奴軟禁滯留、痛別妻兒、繼續(xù)使命的悲壯歷史情節(jié)，讓觀眾能夠更為深刻地感受到張騫歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，卻依然百折不撓地完成使命的英雄性格。 其一，閼云的人物性格刻畫是通過(guò)她所演唱的詠嘆調(diào)來(lái)體現(xiàn)的。閼云演唱的唱段不僅旋律流暢、線條悠長(zhǎng)，還同時(shí)具有蕩氣回腸的情感表達(dá)特點(diǎn)，揭示出她既有匈奴女子的粗獷也有細(xì)膩內(nèi)心的性格特征。比如，她所演唱的“百靈鳥(niǎo)……百靈鳥(niǎo)啊靈性的鳥(niǎo)， 情多少啊愛(ài)多少”，表現(xiàn)出這位匈奴公主閼云對(duì)她軟禁的對(duì)象——漢使張騫的無(wú)限崇拜與愛(ài)慕之情。這種關(guān)系的完全回轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出二人之間由對(duì)立關(guān)系轉(zhuǎn)化為親密關(guān)系的劇情，也揭示出一種特殊的女性角色特點(diǎn)——強(qiáng)悍、嚴(yán)厲的閼云在監(jiān)視、軟禁張騫的過(guò)程中內(nèi)心世界的天平已經(jīng)完全朝著“敵人”傾倒，具有強(qiáng)烈的戲劇性特點(diǎn)。其二，劇情中對(duì)于閼云的人物性格，還體現(xiàn)在運(yùn)用特殊象征性的閼云音型進(jìn)行性格與內(nèi)心沖突的對(duì)比，并且通過(guò)對(duì)于詠嘆調(diào)演唱時(shí)的即興發(fā)揮，揭示出閼云的人物性格特點(diǎn)來(lái)。這種方式在歌劇中也充當(dāng)了重要的戲劇性載體。在多個(gè)優(yōu)美的唱段中，不僅明確地揭示出閼云對(duì)張騫表達(dá)愛(ài)情的直爽，還展現(xiàn)出她潑辣、豪情的性格特點(diǎn)。

歌劇《張騫》中對(duì)閼云公主的形象塑造體現(xiàn)在幾個(gè)比較完整的場(chǎng)面中，展現(xiàn)出閼云公主的立體形象特點(diǎn)。在這個(gè)人物首次出場(chǎng)、與張騫相愛(ài)、閼云公主與家人分離等多個(gè)不同的場(chǎng)景中，運(yùn)用的音樂(lè)也各有不同。其一，歌劇中的閼云公主，在首次出場(chǎng)時(shí)是伴隨著成群的野人般的吼叫聲、急速號(hào)角聲以及襯托出匈奴人數(shù)眾多的軍隊(duì)馬蹄聲等，這些多樣的音響交織在一起，揭示出了一個(gè)鮮活的歷史場(chǎng)面特征。音樂(lè)采取了細(xì)碎的音型、三連音節(jié)奏與大跳旋律結(jié)合的方式，凸顯閼云公主騎著馬昂首挺胸、揮舞皮鞭的形象特點(diǎn)。閼云公主的演唱?jiǎng)t在甩開(kāi)氣息歌唱、運(yùn)用高亢音調(diào)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)草原公主高傲、大氣、粗獷的人物形象特點(diǎn)。其二，閼云與張騫成婚后，閼云在帳篷中為丈夫煮奶茶時(shí)深情的對(duì)唱，用香茶比喻丈夫，用馬奶自喻，兩人反復(fù)吟唱“茶乳融合”，呈現(xiàn)出柔美、多情的妻子形象。其三，當(dāng)閼云在月氏國(guó)聯(lián)姻碰到出逃的丈夫張騫時(shí)，為了幫丈夫完成夙愿，替張騫飲下毒酒后演唱唱段《鋪平大道通長(zhǎng)安》。從開(kāi)始“恍惚中，仿佛回到草原”回憶草原無(wú)憂無(wú)慮的生活，到 “悲切切，恨綿綿”對(duì)丈夫和孩子的不舍，再到“我愿靈魂化彩鏈，鋪平大道通長(zhǎng)安”的悲壯，從低音的唱腔表現(xiàn)喝毒酒后的神志不清，到提到孩子以及對(duì)美好生活向往時(shí)輕柔的聲線，再到為愛(ài)人而死毫無(wú)怨言的High C的爆發(fā)，從多個(gè)層面充分的展現(xiàn)了閼云天真、豪邁、溫柔、視死如歸、大無(wú)畏的草原英雄兒女形象。

四、結(jié)語(yǔ)

張騫與閼云的性格刻畫、人物形象塑造很好地展現(xiàn)出特殊歷史背景下二人所背負(fù)的家國(guó)關(guān)系，同時(shí)也折射出非凡的人格魅力與價(jià)值取向特點(diǎn)。無(wú)論是善良、美麗的妻子，還是英雄、忠貞的丈夫，他們的性格特點(diǎn)和音樂(lè)形象都是透過(guò)沖突的劇情、優(yōu)美的旋律與富有起伏的特殊音型體現(xiàn)出來(lái)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈鼐.中國(guó)歌劇藝術(shù)蘊(yùn)含的民族精神[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（7）：11-12.

作者單位：

鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院