文化產(chǎn)品呼喚“工匠精神”

姜彤

近一段期間，迎來了綜藝節(jié)目的“井噴式”發(fā)展，從老牌節(jié)目到新一季的《青春環(huán)游記》都獲得了極高的關(guān)注。而在綜藝節(jié)目大量產(chǎn)出的同時，電視劇產(chǎn)業(yè)也不甘落后，各類題材的電視劇火爆網(wǎng)絡(luò)……可以說，疫情期間的電影產(chǎn)業(yè)受到打擊，但并不影響文化產(chǎn)品的高效輸出。但是在“量”大獲全勝的同時，“質(zhì)”是否能夠得到保證則是我們關(guān)注的重點。

在電視劇、綜藝節(jié)目火爆的同時，網(wǎng)上針對這些文化產(chǎn)品的評價卻并不樂觀：剪輯飽受詬病影響了節(jié)目的連續(xù)性;盲目引進“流量”吸引眼球影響了節(jié)目的觀賞性;抄“段子”抄國外整體搬運影響了節(jié)目的原創(chuàng)性……可見，在人們對文化產(chǎn)品要求越來越高的當下，這種粗糙的節(jié)目顯然不能讓人們滿意。

（選自“中公教育”2020年8月21日）

素材解讀

1.文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺少一些腳踏實地的精神。在“快”成為生活主旋律的背景下，人們似乎沒有時間自己去摸索，去找尋亮點，做“搬運工”顯然更能用最快的速度獲得令人滿意的成績。而且文化產(chǎn)品的競爭壓力極大，在激烈的競爭中，節(jié)目的試新、容錯機制卻比較滯后。這樣的背景下，從業(yè)者不敢承擔創(chuàng)新帶來的后果與損失，而“流量”和“搬運”顯然能夠最快吸人眼球。

2.文化產(chǎn)品的核心還是劇本。在文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者中，演員光鮮亮麗、導演備受推崇，而編劇的地位則有些尷尬：工作量與待遇難成正比，優(yōu)秀的劇本呈現(xiàn)在屏幕上“面目全非”。在整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展旺季下，編劇這個莊重的職業(yè)卻一直“遇冷”。

3.文化產(chǎn)業(yè)反映文化的傳承與傳遞。要想實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，就必須要改變慣有的娛樂性思維，要將文化產(chǎn)業(yè)變得更加“神圣”。在一些小成本的網(wǎng)劇備受好評的情況下就可以看出，相比于“噱頭”觀眾更關(guān)注的產(chǎn)品本身的質(zhì)量。越是話題新穎、價值觀積極的節(jié)目就越能獲得觀眾的好評。

我國有五千年的文化歷史，這些都是文化產(chǎn)品發(fā)展的“內(nèi)核”。在發(fā)展的過程中，從業(yè)者必須有一顆敬畏之心，有精益求精的工匠精神，有敢闖敢拼的拼搏精神，才能讓中國的文化產(chǎn)業(yè)像我國的文化一樣能有更加持久的生命力。

適用話題

工匠精神 文化產(chǎn)業(yè) 精益求精