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    周文質(zhì)散曲評論

    2020-01-21 09:38:06徐振嵐
    名作欣賞·評論版 2020年9期
    關(guān)鍵詞:散曲

    摘 要: 周文質(zhì)是元代后期散曲家,他的散曲以風格清麗,形式翻新著稱。周曲主題豐富,具有深層意蘊;藝術(shù)特色鮮明,呈現(xiàn)出清新俏麗的特質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:周文質(zhì) 散曲 主題意蘊

    周文質(zhì)(1280—1334),字仲彬,建德(今浙江建德市)人。鐘嗣成《錄鬼簿》中對他記載道:“體貌清癯,學問賅博,資性工巧,文筆新奇,家世業(yè)儒,善丹青,能歌舞,明曲調(diào),佳音律。性尚豪俠,好事愛客?!盿可見二人曾為摯友,情感深厚。周文質(zhì)兼作雜劇和散曲,雜劇共四種,今只存蘇武還朝一種;散曲現(xiàn)存小令四十三首,套曲五首,隋樹森悉數(shù)收入《全元散曲》。王國維在《宋元戲曲史》提出:“凡一代有一代之文學,楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學,而后世莫能繼焉者也。此可謂一代有一代之文學?!?b在元代這一特殊時期,多種因素的綜合,促使了曲這一新文學形式的產(chǎn)生和發(fā)展??傮w看來,周文質(zhì)現(xiàn)存散曲的數(shù)量是十分可觀的,在元代后期典雅、綺麗的風格受到重視后,周文質(zhì)以清麗典雅的風格和“一字韻”獨特的新技法在元散曲中占有一席地位。朱權(quán)《太和正音譜箋評》中評其曲云“如平原孤隼 ”c,用比喻的方式,從藝術(shù)上給予了周曲很高的評價。

    一、周文質(zhì)散曲的主題意蘊

    曲的題材內(nèi)容廣泛多樣,正如任中敏在《散曲概論·內(nèi)容》中說:“若論二者之內(nèi)容,當然為詞純而曲雜,詞精而曲博。夫我國一切韻文之內(nèi)容,其駁雜廣大,殆無逾于曲者?!眃 綜觀周文質(zhì)的散曲,其題材主要圍繞著閨怨相思、人生感慨、寫景抒情這三個方面進行創(chuàng)作。

    (一)閨怨相思,癡情有趣 在周文質(zhì)的散曲中,有關(guān)于描寫男女風情,閨怨相思的內(nèi)容,占據(jù)了散曲作品的一半。在他的這些作品中,既有對于景物細致的刻畫,也有對相思女子癡情有趣的描繪,同時還蘊含著作者對現(xiàn)實的迷惘之感。王季思、洪柏昭《元散曲選注·前言》中指出:“散曲里還有一項重要的題材,就是歌唱男女戀情和寫閨怨,其大膽的程度,超過了唐詩宋詞中的同類作品;一些作品甚至對偷情、幽會中的情態(tài)和心理都做了盡致的描寫?!眅在周文質(zhì)[越調(diào)·寨兒令]十首小令中,寫的都是女子對情人的相思。第七首:

    挑短檠,倚云屏,傷心伴人清瘦影。薄酒初醒,好夢難成,斜月為誰明?悶懨懨聽徹殘更,意遲遲盼殺多情。西風穿戶冷,檐馬隔簾鳴。叮,疑是珮環(huán)聲。f

    這首曲表現(xiàn)了一位少女對情人的思念,刻畫出了女主人公的相思之情。首先通過對環(huán)境的描寫,營造了寂寞凄涼的環(huán)境,襯托出女主人公的孤單悲涼。最后兩句則將少女的心理狀態(tài)風趣地刻畫出來,是相思之苦把她折磨得有點癡呆了。周文質(zhì)構(gòu)思十分巧妙,給人一種清新俏麗,癡情有趣之感。g

    這種癡情有趣之感還體現(xiàn)在其他小令中,借助想象,虛實結(jié)合,巧妙地表現(xiàn)了相思的主題,充滿藝術(shù)性。在[越調(diào)·小桃紅]中有這么一句:“愁懷寫出龍蛇字,吳姬見時,知咱心事,不信不相思。”h由于心中愁悶深重,以至于寫出來的字像龍蛇般蜿蜒潦草,作者用比喻的手法,將主人公的愁緒更形象地表達出來,給讀者帶來一種心事沉重、思緒繁雜的感受。當自己的意中人看到字跡潦草的信時,一定能夠體會到自己的相思斷腸。閨怨相思的題材,在周文質(zhì)的筆下變得癡情有趣,卻又深情婉轉(zhuǎn)。

    (二)人生感慨,自明心志 在中國傳統(tǒng)文學中,作者常懷著濟世之心,闡發(fā)救國之志,抒寫不遇之感慨,在元代這樣一個異族人統(tǒng)治的時代中,文人是不幸的,仕宦之門對他們關(guān)閉,取而代之的是異族的世襲和承蔭制度。滿腔熱血卻報國無門,因而故意渲染閑適的隱逸生活,既是對現(xiàn)實的消極反抗,也是表明自己心志,不與黑暗的官場同流合污。周文質(zhì)在小令和套曲中,都有著對人生的慨嘆。[正宮·叨叨令]《自嘆》二首:

    筑墻的曾入高宗夢,釣魚的也應飛熊夢。受貧的是個凄涼夢,做官的是個榮華夢。笑煞人也末歌,笑煞人也末哥,夢中又說人間夢。

    去年今日題詩處,佳人才子相逢處。世間多少傷心處,人面不知歸何處。望不見也末哥,望不見也末哥,綠窗空對花深處。i

    這兩首曲子描寫了人生虛幻如夢,第一首曲子韻腳只用一個“夢”字,通過用典,將歷史與現(xiàn)實互相對照,揭露不切實際的幻想,最終得出“夢中又說人間夢”的可笑結(jié)論,展現(xiàn)出了作者內(nèi)心深處的憂思以及對社會現(xiàn)狀的失望。第二首寫了才子佳人的美麗邂逅,互生情意卻最終無果,作者重游故地,卻早已是物是人非,心中萬分惆悵。第二首曲子全篇韻腳壓“處”字,強調(diào)的是情感的歸處,體現(xiàn)了作者的一往情深。人生如夢,情無歸處,只能自嘆太匆匆。這兩首小令注意虛實結(jié)合,抒發(fā)了作者看穿世事的無限悲涼之情。而套曲[越調(diào)·斗鵪鶉]《自悟》則是他遠離官場險惡,政治黑暗的堅決態(tài)度。這與周文質(zhì)接受儒家思想中“邦有道則仕,邦無道則可卷而懷之 ”j 明哲保身的處世之道相吻合。

    (三)情景交融,清麗典雅 周文質(zhì)的散曲中善于使用寫景抒情,將個人情感融入于景致中,使作品呈現(xiàn)出清麗典雅的特質(zhì)。最突出的代表是[正宮·叨叨令]《悲秋》:

    叮叮當當鐵馬兒乞留玎瑯鬧,啾啾唧唧促織兒依柔依然叫,滴滴點點細雨兒淅零淅留哨,瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏剌落。睡不著也末哥,睡不著也末哥!孤孤另另單枕上迷颩模登靠。k

    這首小令以悲秋作為背景,寫自己的憂愁苦悶,其中使用了大量的像聲詞和疊詞充當定語和狀語,用以描摹秋天之悲。屋檐下的風鈴叮叮當當?shù)捻?;墻外的蟋蟀啾啾唧唧,依柔依然叫;窗外的細雨在淅零淅留地下;梧桐葉也瀟瀟灑灑地失流疏剌往地上落。鐵馬、促織、細雨、梧桐葉,這四種物象,都是秋天蕭條、凄涼的典型代表。叮叮當當、啾啾唧唧、滴滴點點、瀟瀟灑灑這四組既是疊詞,同時也是擬聲詞,通過這些聽覺感官上的刺激,悲涼之意聲聲入心。從視覺景物到聽覺聲響,營造出了一種凄涼的環(huán)境,作者心中的惆悵悲涼之感涌上心頭,達到了情景交融的境界。睡不著也末哥,睡不著也末哥!是孤單的苦澀抑或是思念的蔓延,輾轉(zhuǎn)反側(cè),孤枕難眠,既有無奈,也有倦怠。

    《論語·雍也》有云:“智者樂水,仁者樂山,知者動,仁者靜。智者樂,仁者壽?!眑描繪山水向來是文人墨客的所愛,山水不僅僅是眼前的山水,更是心中情感所在。在夷狄主中華的元代,山水在文人心中更多了一份惆悵、迷惘的色彩。[雙調(diào)·折桂令] 《過多景樓》:

    滔滔春水東流。天闊云閑,樹渺禽幽。山遠橫眉,波平消雪,月缺沉鉤。桃蕊紅妝渡口,梨花白點江頭。何處離愁?人別層樓,我宿孤舟 。m

    “多景樓”在今江蘇省鎮(zhèn)江市北固山甘露寺內(nèi),因其地勢較高,能俯觀諸多景物,而又叫多景。此樓回廊四通,面面皆景,是宋元后騷人墨客宴集餞別之所。前三句寫的是作者經(jīng)過多景樓,看到了滔滔不絕的春水向東流去,天空遼闊,白云閑逸,遠處的樹木禽鳥看起來深幽而渺小,山遠波平,月缺似鉤沉,白晝將盡。再往近處看,渡口邊的紅妝桃蕊,江頭泮的梨花白點點,是離別的惆悵,人已去,徒留我一人夜宿在孤舟。此曲采用了樂景襯哀情的手法,作者從遠景到近景,層層遞進,情感也隨著視野的拉近而愈加強烈,最后讓原本沉浸在樂景中的人突然感到了哀傷離愁。周文質(zhì)善于寫景,其筆下的景物細膩優(yōu)美,獨具特色。同時他還通過對景物描寫的變換,情感也隨之不斷變得復雜,情景交融,呈現(xiàn)出清麗典雅的風貌。

    鄭振鐸在《中國文學史(下)》中稱贊“他的情詞寫得很有風趣 ”n;隋樹森《全元散曲》評其“應為大家 ”o;李昌集《中國古代散曲史》認為,傳統(tǒng)詩詞的風味,周文質(zhì)的散曲較鐘嗣成更加濃厚,二人恰構(gòu)成元后期杭州市民作家群在喬、張之外兩種風格的代表。p20世紀以來,對周文質(zhì)散曲的研究分析逐漸增多,人們也漸漸意識到周曲的重要價值。通過對周文質(zhì)散曲的研究,我們知道在作者所生活的時代中,散曲的風格已經(jīng)趨于雅化,因此周曲中也有綺麗、典雅的特色。周文質(zhì)作品雖以閨怨相思題材居多,但也不乏醉情山水之歌、抒發(fā)人生感慨之作。周曲內(nèi)涵豐富,在元代文人無路的社會現(xiàn)實里,周文質(zhì)也經(jīng)歷了對仕途苦苦追尋到幡然醒悟的過程,在自己的散曲作品中體驗著人生的悲歡,抒發(fā)著對愛情的執(zhí)著與感嘆。周文質(zhì)的散曲雖不多,但值得后人鑒賞與思考。

    a 〔元〕鐘嗣成:《天一閣藍格寫本正序錄鬼簿(下)》,中華書局1960年版,第13頁。

    b王國維:《宋元戲曲史》,中華書局2016年版,第4頁。

    c 〔明〕朱權(quán):《太和正音譜箋評》,中華書局2010年版,第22頁。

    d 任中敏:《散曲叢刊》,鳳凰出版社2013年版,第1077 頁。

    e 王季思、洪柏昭選注:《元散曲選注》,北京出版社1981年版,第3頁.

    fhikmo隋樹森:《全元散曲》,中華書局1981年版,第556頁,第556頁,第551頁,第552頁,第556頁,第551頁。

    g 張珍娥、耿兆林、程守仁:《元散曲淺析》,首都師范大學出版社1995年版,第158頁。

    jl〔清〕劉寶楠:《論語正義》,中華書局2015年版,第617頁,第237頁。

    n 鄭振鐸:《中國文學史(下)》,新世界出版社2012年版,第619頁。

    p 李昌集:《中國古代散曲史》,華東師范大學出版社1991年版,第598頁。

    參考文獻:

    [1] 鐘嗣成.天一閣藍格寫本正序錄鬼簿·下[M].北京:中華書局,1960.

    [2] 王國維.宋元戲曲史[M].北京:中華書局,2016.

    [3] 朱權(quán).太和正音譜箋評[M].北京:中華書局,2010.

    [4] 劉寶楠.論語正義[M].北京:中華書局,2015.

    [5] 隋樹森.全元散曲[M].北京:中華書局,1981.

    [6] 王季思、洪柏昭選注.元散曲選注[M].北京:北京出版社,1981.

    [7] 李昌集.中國古代散曲史[M].上海:華東師范大學出版社,1991.

    作 者: 徐振嵐,南寧師范大學文學院研究生,中國古代文學專業(yè)(唐宋方向)。

    編 輯: 趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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