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    從《金蘋果》看尤多拉·韋爾蒂的空間敘事策略

    2020-01-21 09:37:52黃真真
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年8期
    關(guān)鍵詞:金蘋果

    摘 要:《金蘋果》是尤多拉·韋爾蒂短篇小說集的代表作品之一。小說集中的七個(gè)故事環(huán)環(huán)相扣,展示了美國(guó)南方社會(huì)的廣闊畫卷。通過解析南方傳統(tǒng)家庭物理空間的建構(gòu)﹑女性心理空間的伸縮和新女性的塑造,質(zhì)疑了南方社會(huì)傳統(tǒng)觀念,并由此完成了對(duì)南方傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)和顛覆,表達(dá)重拾南方發(fā)展的信心。

    關(guān)鍵詞:物理空間 心理空間 美國(guó)南方

    一、引言

    尤多拉·韋爾蒂(1909—2001)出生于美國(guó)的密西西比州,是土生土長(zhǎng)的美國(guó)南方作家,與美國(guó)偉大的南方作家威廉·??思{是同鄉(xiāng)。韋爾蒂一生創(chuàng)作的作品并不算多,卻為她贏得了多項(xiàng)榮譽(yù),如“普利策獎(jiǎng)”“國(guó)家圖書獎(jiǎng)”“歐·亨利獎(jiǎng)”等。她一生鐘愛短篇小說,特別是在20世紀(jì)上半葉出版的短篇小說集更是其精華之作。由于其生活的時(shí)代以及對(duì)南方文學(xué)做出的杰出貢獻(xiàn),韋爾蒂被認(rèn)為是“南方文藝復(fù)興”的代表作家之一。作為一名女性作家,她的小說筆觸更加敏感,小說多圍繞作家所熟識(shí)的南方小鎮(zhèn)展開,從普通人的視角出發(fā),揭示工業(yè)化進(jìn)程給南方帶來的變化,因此她也常被人冠以“地域作家”之銜,她自己也認(rèn)為其作品中的想象力與生養(yǎng)她的南方故土密不可分。1949年出版的短篇小說故事集《金蘋果》可謂其成熟之作。小說集圍繞密西西比河畔一個(gè)南方小鎮(zhèn)摩根納展開,其中的七個(gè)故事相互獨(dú)立而又緊密聯(lián)系,雖為短篇小說故事集,卻展現(xiàn)了一幅南方生活群生像的生動(dòng)畫卷。

    空間敘事在1945年由約瑟夫·弗蘭克在《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》一文中明確提出,他指出文學(xué)作品的解讀不能只關(guān)注時(shí)間順序,需要打破敘述的時(shí)間流,并超越時(shí)間把握“純粹時(shí)間”的瞬間,而這種瞬間便是空間,它可以使讀者在剎那之間并置重現(xiàn)并感知過去和現(xiàn)在。弗蘭克在這篇文章中還以朱娜·巴恩斯的小說《夜間的叢林》為例,探討了小說中語言的空間形式、故事的物理空間和讀者的心理空間三個(gè)方面,從空間敘事視角拓展了文本的解析方式。但是在當(dāng)時(shí)的語境下,這一觀點(diǎn)并不能為大多數(shù)人接受。進(jìn)入20世紀(jì)后半葉,越來越多的學(xué)者逐步關(guān)注并發(fā)表了有關(guān)空間敘事的文章和專著,如西摩·查特曼在《故事與話語》(1978)一書中提出了“故事空間”和“話語空間”的概念,埃里克·雷比肯在《空間形式與情節(jié)》(1981)一文中強(qiáng)調(diào)了情節(jié)的空間形式對(duì)讀者感知所起的作用。由此可見,敘事學(xué)的空間轉(zhuǎn)向是必然的趨勢(shì),是對(duì)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的有利補(bǔ)充。本文擬從空間敘事的角度,特別是借用物理空間與心理空間的視角來重新解讀《金蘋果》這部短篇小說集。

    二、物理空間的建構(gòu)及表征

    物理空間即故事發(fā)生的地質(zhì)學(xué)空間,它的形式多樣,與文本相互依存。這一自然的空間并不是隨意設(shè)定的,它與作者的寫作意圖密切相關(guān)。盡管《金蘋果》是一部短篇小說集,其中的七個(gè)故事卻是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的整體,故事主要發(fā)生的物理空間是美國(guó)南部密西西比河畔的摩根納鎮(zhèn),作者并沒有著力描寫小鎮(zhèn)的面貌,但是從人物關(guān)系的聯(lián)系和故事情節(jié)的展開中,這一物理空間被凸顯得十分清晰。這是一個(gè)典型的南方小鎮(zhèn),除了來自德國(guó)的鋼琴教師艾克哈特小姐外,其他人都是本地人,大家?guī)缀醵枷嗷ナ熳R(shí)。小說一開篇便說:“我講的是斯諾蒂·麥克萊恩小姐的故事?!边@一第一人稱的全知視角表明“我”是鎮(zhèn)上了解故事的人。原來斯諾蒂的丈夫金·麥克萊恩離家出走,鎮(zhèn)上的人便輪流去陪她,希望她能忘記悲傷。而作為外來者的艾克哈特小姐雖沒有什么過錯(cuò)之舉,卻被全鎮(zhèn)的人排斥。由此可見這一南方小鎮(zhèn)作為封閉空間所承載的故事內(nèi)容。

    小鎮(zhèn)摩根納作為南方物理空間的縮影,承載了社會(huì)空間的表征功能。小說集的第一個(gè)故事“金色陣雨”和第二個(gè)故事“六月演奏會(huì)”便特別通過南方的場(chǎng)景和人物展現(xiàn)了20世紀(jì)初的社會(huì)風(fēng)貌。小鎮(zhèn)上的人面對(duì)和他們不同的人時(shí):“只希望以街道的名義,以他們母親家人的名義處置他們。將他們改造成和自己一樣的人,這樣摩根納小鎮(zhèn)就可以控制他們了。人們預(yù)感到了衰敗,即使他們忘記了衰敗正在逼近,但當(dāng)衰敗到來時(shí),他們也毫不驚訝。”

    美國(guó)南方作為一個(gè)地域概念,不僅包含地理位置的含義,更蘊(yùn)含了諸多歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多重意義。美國(guó)南方似乎從美國(guó)建國(guó)之初便形成了特別的文化特征,它以農(nóng)業(yè)作為經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè),種植園經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),南方騎士精神崇尚榮譽(yù)、尊嚴(yán)、優(yōu)雅的田園生活,同時(shí)也崇尚武力。在南方家庭有貴族紳士淑女,也有黑奴階層,他們相互融合而又充滿矛盾。自美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)南方戰(zhàn)敗后,南方便籠罩在陰霾之中,經(jīng)濟(jì)遭到致命打擊,與北方發(fā)展相較更是大幅度落后,階層、種族關(guān)系日益惡化,屈辱、懷疑、負(fù)罪等負(fù)面情緒縈繞著南方,久久不能散去,傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值觀受到巨大沖擊。進(jìn)入20世紀(jì)后,美國(guó)北方順利進(jìn)入快速工業(yè)化、城市化進(jìn)程,而南方在新的歷史進(jìn)程面前還在苦苦掙扎、畏縮不前。他們經(jīng)歷了“歷史意識(shí)的解構(gòu)”“地方情結(jié)的消散”“家庭的解體”“階級(jí)格局的更替”“性別意識(shí)的覺醒”,面臨著巨大的挑戰(zhàn)。

    三、人物心理空間的變化

    空間敘事研究不僅關(guān)注物理空間的建構(gòu),也關(guān)注人物心理空間的變化,因?yàn)檫@二者是相互關(guān)聯(lián)的。物理空間的建構(gòu)是人物心理空間形成的物質(zhì)保證,而心理空間的變化又會(huì)對(duì)物理空間的拓展產(chǎn)生新的影響。從作品賞析的角度出發(fā),關(guān)注人物心理空間的變化,展現(xiàn)人物的意識(shí)活動(dòng),對(duì)闡釋作品主題有著積極的意義。

    《金蘋果》的故事圍繞著南方小鎮(zhèn)上的一群人展開,縱觀這些人,大體可以分為以下幾類:第一類是本地人的形象,以斯諾蒂小姐為代表;第二類是外來者的形象,如艾克哈特小姐;第三類是漫游者的形象,以金·麥克萊恩和維爾吉·雷尼作為代表;第四類是孤兒的形象,如伊斯特爾。每一類人都不可避免地被卷入了社會(huì)發(fā)展的浪潮中,在小鎮(zhèn)這個(gè)封閉的物理空間中掙扎求生。

    斯諾蒂小姐作為南方小鎮(zhèn)多數(shù)人群的代表,在面臨時(shí)代發(fā)展的洪流時(shí)不知所措,仍然固守傳統(tǒng)的倫理道德思想,他們的心理空間雖然受到?jīng)_擊,但還是不能敞開心扉迎接新事物的到來。本地人斯諾蒂小姐和外來者艾克哈特小姐的出身背景及在小鎮(zhèn)上所受的待遇形成了鮮明的對(duì)比。斯諾蒂小姐被丈夫金·麥克萊恩背叛獨(dú)守空房。金作為傳統(tǒng)南方家族家長(zhǎng)的象征,在沒落的南方?jīng)]有承擔(dān)起一家之主的責(zé)任,反而選擇逃避一走了之。而他的妻子斯諾蒂小姐作為南方淑女的代表,也做出了自己的反抗,如將自己的雙胞胎兒子改姓,不跟丈夫姓麥克萊恩。但是值得注意的是,金和斯諾蒂已經(jīng)感受到此時(shí)的南方社會(huì)已經(jīng)與舊南方不同。艾克哈特小姐是小鎮(zhèn)唯一的外來者,是斯諾蒂小姐的租客,作為一名鋼琴教師,她盡心盡力地教授學(xué)生,但小鎮(zhèn)上的人對(duì)她懷有敵意,并惡意揣度她的意圖。究其原因,“要是艾克哈特小姐屬于哪個(gè)大家聽說過的教派,隨便哪個(gè),鎮(zhèn)上的女士們就有理由邀請(qǐng)她加入她們了……或者,要是她嫁了人,不管什么人,哪怕是最糟糕的人,像斯諾蒂·麥克萊恩小姐那樣,那么大家也可以憐憫她”。由此可見,小鎮(zhèn)上的人形成的集體意識(shí)把南方傳統(tǒng)淑女斯諾蒂小姐供奉在神壇上,而對(duì)外來者艾克哈特小姐猜疑排斥,小鎮(zhèn)空間的封閉性可窺見一般。雖然小鎮(zhèn)已經(jīng)面臨新發(fā)展的挑戰(zhàn),但是舊南方的意識(shí)還是禁錮了大多數(shù)人的思想。

    金·麥克萊恩和維爾吉·雷尼雖然同為漫游者,但在動(dòng)機(jī)、方式和結(jié)果方面都有不同。金選擇漫游時(shí)出于逃避,他已經(jīng)意識(shí)到舊南方社會(huì)家庭體制的衰敗,卻不知如何打破這一局面,他做不了一家之主便選擇一走了之,漂泊大半生卻無所作為。維爾吉在小說中是最與眾不同的女性形象,她從小便不服管教,在面臨舊南方的束縛時(shí)勇敢地選擇了反抗,她的漫游不是被動(dòng)的,而是主動(dòng)選擇,尋求改變,她希望擺脫小鎮(zhèn)傳統(tǒng)社會(huì)空間的桎梏,走出去看看外面的世界。在母親去世后,她回到小鎮(zhèn)處理完母親的喪事,沐浴在家鄉(xiāng)的大黑河中,選擇了這種方式與小鎮(zhèn)告別,重新踏上了漫游之路。小說中“月亮河”這一章節(jié)還描述了另一類特別的人物形象——孤兒,孤兒無根無蒂,原本沒有任何家庭社會(huì)關(guān)系,她們來到小鎮(zhèn)和鎮(zhèn)上的女孩們一起參加扎營(yíng)訓(xùn)練?!皬膩頉]有父親的”伊斯特爾(復(fù)活節(jié))給自己取名,她激烈反抗南方的父權(quán)制傳統(tǒng)觀念,在面對(duì)教長(zhǎng)內(nèi)斯比特先生的性騷擾時(shí),咬傷了他的右手。而在面對(duì)自己愛慕的救生員洛克時(shí),她設(shè)計(jì)了落水求生的戲碼換得洛克的搶救,完成了自己的性幻想。通過漫游者和孤兒的形象,作者試圖打破傳統(tǒng)南方社會(huì)空間的束縛,探討了人物心理空間拓展的可能性。

    四、結(jié)語

    20世紀(jì)上半葉的美國(guó)正經(jīng)歷著經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、政治、文化等多方面的變革,南方社會(huì)傳統(tǒng)觀念受到極大挑戰(zhàn)。作為“地域作家”,尤多拉·韋爾蒂展現(xiàn)出了高超的空間敘事技巧,對(duì)小說中物理空間和心理空間的解析有助于深入理解文本含義,特別是感受到作者對(duì)舊南方的反思和對(duì)新南方的希望。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 約瑟夫·弗蘭克. 現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式[M].秦林芳編譯.北京:北京大學(xué)出版社, 1991.

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    [3] Eric S. Rabkin. Spatial Form and Plot, Spatial Form in Narrative, eds. Jeffrey R. Smitten and Ann Daghistany[M]. Ithaca: Cornell University Press, 1981.

    [4] 尤多拉·韋爾蒂.金蘋果[M].劉洊波譯.南京:譯林出版社, 2013.

    [5] 李楊. 美國(guó)南方文學(xué)后現(xiàn)代時(shí)期的嬗變[M].濟(jì)南: 山東大學(xué)出版社, 2006.

    基金項(xiàng)目: 江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《美國(guó)“南方文藝復(fù)興”女作家的空間敘事研究》(項(xiàng)目編號(hào):2017SJB1394)的階段性成果

    作 者: 黃真真,常熟理工學(xué)院外國(guó)語學(xué)院講師,研究方向:美國(guó)文學(xué)和英語教學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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