中國(guó)水墨人物畫(huà)中線性語(yǔ)言的應(yīng)用

李盟

摘要：中國(guó)水墨畫(huà)屬于中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中的重要組成部分，并且在中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的發(fā)展歷程中占據(jù)了重要地位。而線性語(yǔ)言在中國(guó)繪畫(huà)史上一直發(fā)揮著極其重要的作用，線性語(yǔ)言在中國(guó)水墨人物畫(huà)中有著特殊的應(yīng)用方式，而它的特殊正是由于其本身具有的表現(xiàn)力——展現(xiàn)藝術(shù)家們的內(nèi)心世界以及繪畫(huà)人物的行為規(guī)律和神態(tài)特質(zhì)。本文主要根據(jù)水墨人物畫(huà)的發(fā)展歷史來(lái)探討線性語(yǔ)言的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：水墨人物畫(huà)；線性語(yǔ)言；表現(xiàn)力；應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1400 （2020） 10-0083-03

The Application of Linear Language in Chinese Ink Figure Painting

LI Meng（School of Fine Arts， Harbin Normal University， Harbin， Heilongjiang 150025， China）

Abstract： Chinese ink painting is an important part of Chinese traditional art and occupies an important position in the development of Chinese traditional art. However， linear language has always played an important role in the history of Chinese painting. In Chinese ink figure painting， linear language has a special application mode， which is unique because of its own expressiveness -- showing the inner world of artists as well as the behavior rules and expressions of painting figures. This paper mainly discusses the application of linear language based on the development history of ink figure painting.

Keywords： ink figure painting； linear language； expression； application

中國(guó)水墨人物畫(huà)比起山水、花鳥(niǎo)等畫(huà)科來(lái)說(shuō)起步相對(duì)比較晚，但也有千年的歷史，同時(shí)也經(jīng)歷了形成、衰退、再生的過(guò)程。隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)水墨人物畫(huà)的線條觀念在藝術(shù)家們的實(shí)踐中逐漸形成和發(fā)展起來(lái)的。在儒家、道家、中國(guó)佛教等多重思想的影響下，創(chuàng)作者們將自己的創(chuàng)作理念與思想情感借助“線”這種形式來(lái)表現(xiàn)在他們的藝術(shù)作品中，而毛筆、宣紙這些中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作工具作為其獨(dú)特的載體，讓線性語(yǔ)言在中國(guó)水墨畫(huà)中表現(xiàn)的淋漓盡致[1]。

1 中國(guó)線性語(yǔ)言的獨(dú)特性

1.1線性語(yǔ)言獨(dú)特性的形成原因

線條有著其獨(dú)特的意蘊(yùn)及表現(xiàn)力，有著能讓作品和諧律動(dòng)并抒發(fā)創(chuàng)作者們的個(gè)性、思想、氣質(zhì)。我國(guó)創(chuàng)作者們一直對(duì)于水墨畫(huà)“意”和“形”有著特殊的理解，線性語(yǔ)言賦予水墨人物畫(huà)的造型，使得人物輪廓更加立體生動(dòng)，人物的行為神態(tài)賦以特殊的動(dòng)感，線性語(yǔ)言貫穿了中國(guó)水墨人物畫(huà)的歷史，線性語(yǔ)言的作用從來(lái)都不是單一的，一是不同輕重、粗細(xì)的線條能夠讓人物變得活靈活現(xiàn)，讓人物畫(huà)從二維世界表現(xiàn)出來(lái)，這就是水墨人物畫(huà)中“寫(xiě)形”；二是通過(guò)線條流暢地表達(dá)來(lái)反應(yīng)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，表達(dá)個(gè)人情感寄托，這就是水墨人物畫(huà)中的“寫(xiě)意”。

自有記載以來(lái)，“以線造型”就是中國(guó)繪畫(huà)的主要方法，這是線與客觀世界的結(jié)合，所以中國(guó)畫(huà)其實(shí)也是一門(mén)線條的藝術(shù)。在中國(guó)畫(huà)里，線條是一種描繪事物輪廓的工具，因?yàn)榫€在客觀世界并不存在，所以“以線造型”也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)需要，它源于自然卻又高于自然而且也不受光影的束縛，只為了滿足中國(guó)人物畫(huà)獨(dú)特表現(xiàn)力的藝術(shù)需求。所以，中國(guó)畫(huà)的發(fā)展其實(shí)就是線條的發(fā)展，中國(guó)豐富燦爛的歷史文化和民族文化的發(fā)展形成了中國(guó)人對(duì)線條藝術(shù)的理解、運(yùn)用及獨(dú)特的審美要求。

1.2線性語(yǔ)言的情感屬性及表達(dá)方式

任何一個(gè)民族的繪畫(huà)都有與其他民族不同的特性，這種特性的根源乃是民族文化的差異。在某種程度上講，水墨畫(huà)是中國(guó)文化在千百年的歷史長(zhǎng)河中“取其精華，棄其糟粕”所形成的文化結(jié)晶。中國(guó)水墨畫(huà)歷史悠長(zhǎng)，具有豐富的研究?jī)r(jià)值，其中水墨畫(huà)中人物造型更是多種多樣，極其豐富，有的水墨人物畫(huà)記錄的是當(dāng)時(shí)人們的一種真實(shí)的生活情境；有的則表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人們對(duì)生活美好的祝愿。

中國(guó)水墨人物畫(huà)在藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程中往往只根據(jù)自己的思想意志，根據(jù)其扎實(shí)的繪畫(huà)功底通過(guò)簡(jiǎn)單的勾勒描繪，有時(shí)只是輕重不一的簡(jiǎn)單幾筆，就能形成一副神形兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作情感和藝術(shù)修養(yǎng)。因此線性勾勒就成為了我國(guó)水墨人物畫(huà)的基礎(chǔ)，畫(huà)家們利用線條的千變?nèi)f化來(lái)體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)中的視覺(jué)美和藝術(shù)美。

2 中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的發(fā)展應(yīng)用概述

2.1線性語(yǔ)言在原始時(shí)代的粗獷奔放——以線造型

在距今6000多年歷史的新石器時(shí)代，就已經(jīng)有了最早的中國(guó)繪畫(huà)線條，從仰韶文化開(kāi)始，一直到馬家窯文化的彩陶?qǐng)D案是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)。新石器時(shí)代出土的彩陶?qǐng)D案大多數(shù)都是用類(lèi)似毛筆的工具繪制而成，上面有如圖人物畫(huà)般的圖案，人物的線條粗細(xì)不均，稍顯粗獷拙嫩?！熬€”是祖先們用來(lái)裝飾生活和寄托情感的最基本的造型手段，這便是最早的造型觀念，對(duì)理性觀念的變化也為最早的象形文字創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。線條從來(lái)不只是造型的方法，同時(shí)也會(huì)用來(lái)修飾美，人們開(kāi)始逐漸創(chuàng)造出美的形式[2]。

2.2線性語(yǔ)言在唐宋時(shí)期的精巧灑脫——以線達(dá)意

到了唐代，中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)飛速發(fā)展，線性語(yǔ)言的風(fēng)格已經(jīng)慢慢發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由傳統(tǒng)的粗獷灑脫不拘一格變?yōu)榱司哂芯?xì)工整的特點(diǎn)，體現(xiàn)在像吳道子、張萱、周昉等的人物畫(huà)上。從而達(dá)到“以形達(dá)意”的藝術(shù)境界，和西方畫(huà)家們用光影來(lái)表達(dá)物象不同，中國(guó)的畫(huà)家們更注重用形態(tài)不一的線條來(lái)傳遞出不同的美感。

兩宋繪畫(huà)中國(guó)繪畫(huà)史上最輝煌燦爛的一段發(fā)展。主張志趣的文人畫(huà)家們一邊關(guān)注著線條形態(tài)，一邊注重著情感志趣的表達(dá)。這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家們不愿再去繼承重墨濃烈的風(fēng)格，而選擇追求一種平淡但有意境的氛圍。第一次將“潑墨”應(yīng)用在山水畫(huà)中的唐代著名畫(huà)家王維，讓水墨山水畫(huà)營(yíng)造出一種不一樣的意境，因此王維被稱(chēng)為水墨畫(huà)的始祖。而白描是人物畫(huà)中出現(xiàn)的一種全新的繪畫(huà)形式，追求“輕塵淡墨”的美，肯定了線條的審美價(jià)值，形象簡(jiǎn)單但是又不失韻味，造型需求極高。從此，中國(guó)水墨人物畫(huà)中的線性語(yǔ)言有了新發(fā)展，落在宣紙上的線條粗淺清晰，加上墨水顏色的明顯變化，使得線條的情感和含蓄表達(dá)更加清晰。

2.3線性語(yǔ)言在元明清時(shí)期的發(fā)展——沒(méi)落與新生

元代的統(tǒng)一促進(jìn)了各民族的融合，但由于統(tǒng)治者對(duì)漢族文人、知識(shí)分子十分輕視，元代的文人畫(huà)家們隱逸成風(fēng)，無(wú)心于人物畫(huà)的創(chuàng)作，這一時(shí)期的水墨人物畫(huà)發(fā)展緩慢甚至停滯不前。明清時(shí)期的文人們開(kāi)始尋找某些特殊的創(chuàng)作方法來(lái)推動(dòng)水墨人物畫(huà)的發(fā)展，這在一定程度上也推進(jìn)了水墨畫(huà)的發(fā)展。

3 中國(guó)近代水墨人物畫(huà)的發(fā)展應(yīng)用概述

3.1近代中國(guó)水墨人物畫(huà)發(fā)展背景

近代的中國(guó)水墨人物畫(huà)在很大程度上受到了西方思想的影響，因?yàn)樵诮袊?guó)水墨畫(huà)的歷史創(chuàng)作中，傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的“以形寫(xiě)神”思想觀念已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)時(shí)繪畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)于當(dāng)時(shí)民族存亡大義中揭露黑暗勢(shì)力的要求，所以當(dāng)時(shí)的中國(guó)水墨人物畫(huà)主要以較為寫(xiě)實(shí)的人民生活為主，激勵(lì)受迫害民眾的斗爭(zhēng)決心。

3.2線性語(yǔ)言在近代的發(fā)展——“寫(xiě)實(shí)”造型

在“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的影響下，中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)受到了極大的沖擊，西方的寫(xiě)實(shí)觀念同時(shí)也為近代創(chuàng)作者們提供了一個(gè)全新的突破口，蔣兆和和徐悲鴻是其中最有代表性的創(chuàng)作者，他們將西方寫(xiě)實(shí)的原則運(yùn)用的得心應(yīng)手，加上自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解及當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，優(yōu)秀的繪畫(huà)基本功讓其作品中人物比例的精確度有了極大提高。

“寫(xiě)實(shí)”造型的確為線性語(yǔ)言注入了新鮮血液，增強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力，讓中國(guó)水墨畫(huà)有了新發(fā)展。當(dāng)然“寫(xiě)實(shí)”造型對(duì)于傳統(tǒng)水墨畫(huà)的沖擊也是史無(wú)前例的，也并非完全舍棄達(dá)意的中國(guó)韻味，理性運(yùn)用才能真正促進(jìn)水墨人物畫(huà)的發(fā)展。

4 中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫(huà)的發(fā)展應(yīng)用概述

4.1時(shí)代發(fā)展為水墨畫(huà)帶來(lái)的全方位改變

在瞬息萬(wàn)變的21世紀(jì)，科技高速發(fā)展，人們對(duì)于新鮮事物的接受程度越來(lái)越高。當(dāng)代的中國(guó)水墨人物畫(huà)吸收了更多其他國(guó)家思想的影響，而我國(guó)濃厚的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍也給中國(guó)水墨人物畫(huà)提供了豐沃的土壤，當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)既有豐富大膽的想象又有具有現(xiàn)代工業(yè)元素的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。所以在當(dāng)代的水墨人物藝術(shù)作品中，我們可以看到多種不同風(fēng)格、不同形式的元素，當(dāng)代藝術(shù)家們擁有前所未有的創(chuàng)新精神，提倡遵從內(nèi)心世界的想法，同時(shí)也擅長(zhǎng)對(duì)傳統(tǒng)元素的改造與融合，追求多角度的去看待西方藝術(shù)并創(chuàng)作出獨(dú)樹(shù)一幟的作品[3]。

當(dāng)代的藝術(shù)家們?cè)诓粩嗵剿鞯倪^(guò)程中，既保證繼承了傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀部分，又吸取了西方文化中值得借鑒的部分，根據(jù)不同藝術(shù)家們的豐富的精神世界和不同的表達(dá)方式，讓水墨人物畫(huà)在當(dāng)代有了多元化發(fā)展。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合，東方與西方的文化碰撞，加上繪畫(huà)工具與材料的創(chuàng)新，為藝術(shù)作品帶來(lái)了全方位改變。

4.2 線性語(yǔ)言在當(dāng)代的發(fā)展——自由表現(xiàn)力與形式多元化

線性語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)作品中是不可或缺的一部分，在全新的時(shí)代背景下，線性語(yǔ)言不單單是線條的表達(dá)，夸張的色彩帶來(lái)了獨(dú)特的表現(xiàn)力，材料的豐富更是讓當(dāng)代水墨人物作品大放異彩。線性語(yǔ)言在當(dāng)代水墨人物畫(huà)中主要有三種表現(xiàn)方向。一是線性語(yǔ)言的自由表現(xiàn)，各種不同的線條充分展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們的內(nèi)心情緒和想法，線性語(yǔ)言展現(xiàn)了藝術(shù)家們獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格；二是線的形式構(gòu)成表現(xiàn)，藝術(shù)家們將客觀現(xiàn)實(shí)和個(gè)人意識(shí)融合，不同線條的排列組合構(gòu)成了不同的變現(xiàn)形式；三是二者的結(jié)合，線性語(yǔ)言的自由表現(xiàn)與結(jié)構(gòu)形式巧妙結(jié)合，統(tǒng)一于藝術(shù)作品中[4]。通過(guò)總結(jié)發(fā)現(xiàn)：當(dāng)代線性語(yǔ)言的運(yùn)用其實(shí)是繼承傳統(tǒng)文化的精華部分并在多元因素的影響下的繼承和發(fā)展。

5 結(jié)語(yǔ)

從原始時(shí)代的粗獷奔放到唐宋時(shí)期的精巧灑脫，從元明清時(shí)期的逐漸衰落再到近當(dāng)代的發(fā)展，從這一歷史軌跡中可以清楚看到線性語(yǔ)言表達(dá)方式的發(fā)展，從中也可以發(fā)現(xiàn)線性語(yǔ)言在中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)中值得繼承和發(fā)展的部分。畫(huà)家們利用線條的千變?nèi)f化來(lái)體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)中的視覺(jué)美和藝術(shù)美，雖然不同時(shí)代的文化精英們對(duì)于水墨畫(huà)的拓展與創(chuàng)新，“線”這種造型表現(xiàn)方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，但自始至終發(fā)揮著重要作用。

參考文獻(xiàn)：

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[4]張偉.論寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)線性語(yǔ)言的建構(gòu)[J].科研，2015，（063）：284.