分析唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝相關(guān)性

張意昆 蘭州交通大學(xué)

我國對(duì)唐三彩的研究比較多，學(xué)者認(rèn)為唐三彩的裝飾比較多元，而且在當(dāng)時(shí)很多工藝品中都能看到唐三彩的身影。當(dāng)時(shí)的工藝品也對(duì)唐三彩產(chǎn)生了極大影響，比如唐代染纈工藝就與唐三彩彩釉工藝有著緊密聯(lián)系。下面就對(duì)唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝的相關(guān)性展開討論。

一、唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝相關(guān)性

通過對(duì)唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝的研究，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)二者之間有著緊密聯(lián)系，這也讓人們開啟了對(duì)二者相關(guān)性的分析。就相關(guān)性而言，主要可以體現(xiàn)為工藝與圖案的模仿上。（1）工藝模仿。唐三彩在工藝上對(duì)唐代染纈工藝進(jìn)行模仿，模仿的內(nèi)容為原理與技術(shù)；（2）圖案模仿。對(duì)唐代染纈工藝進(jìn)行模仿，主要表現(xiàn)在彩釉裝飾上。唐三彩彩釉工藝對(duì)唐代染纈工藝的模仿起源于七世紀(jì)八十年代，經(jīng)?？梢栽谔迫实墓に囎髌分锌吹饺纠i工藝的痕跡。在我國大量研究中，可以歸納出唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝在圖案紋樣上，比如斑點(diǎn)紋、小梅花紋樣、圓圈紋樣等。唐三彩彩釉工藝品中有很多都對(duì)唐代染纈工藝進(jìn)行了體現(xiàn)，并且再次進(jìn)行創(chuàng)新，讓唐三彩顯示出了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值，得到人們的喜愛。

二、相關(guān)性分析

唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝的相關(guān)性主要體現(xiàn)在圖案紋樣上，在不同的圖案紋樣上，讓二者的聯(lián)系更加明顯，所以下面就以圖案紋樣對(duì)二者的相關(guān)性展開討論：

（一）斑點(diǎn)紋

斑點(diǎn)紋是唐代染纈工藝中比較常見的紋路，染色的形狀為小簇化與白色斑點(diǎn)，排列方式都為散點(diǎn)排列。在唐三彩中，也有白斑中加彩的情況出現(xiàn)，比如在陜西省禮泉縣出土的女傭文物中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，女傭所穿的衣物就有這種白色斑點(diǎn)。但人們?cè)谟^察時(shí)，很容易發(fā)現(xiàn)唐三彩與唐代染纈工藝有著緊密聯(lián)系，而且在大量的出土文物中也都印證了，唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝在斑點(diǎn)紋方面有著緊密聯(lián)系。

（二）小梅花紋樣

同樣是在唐三彩的工藝品中依然能夠看到小梅花紋樣，比如在唐三彩的女傭身上是十分常見的，紋路形似小梅花[1]。在女傭的裙子上，這種圖案的出現(xiàn)會(huì)給人以一種迷離之感，主要是由于圖案的邊緣會(huì)呈現(xiàn)出暈開的狀態(tài)。在唐代染纈工藝中，這種工藝十分常見，在紡織品的制作期間，而且在長期的發(fā)展過程中唐三彩也開始借鑒這種藝術(shù)創(chuàng)作手法，并且在唐三彩的制作中被廣泛使用[2]。

（三）圓圈紋樣

幾何構(gòu)成與散點(diǎn)圓圈紋樣是唐三彩工藝品上比較常見的紋路飾樣，在唐三彩器皿上，可以發(fā)現(xiàn)與唐代染纈工藝十分類似，比如在唐代染纈工藝上，有留白處理，或者“針眼”處理，這些處理都是比較相似的。唐三彩與唐代染纈工藝在處理上來看，只是顏色有較大的不同，剩下的內(nèi)容基本相似，比如審美與造型等。唐代染纈工藝在技術(shù)層面上，小圓圈紋樣是由點(diǎn)狀分散組成的，然后對(duì)小圓圈進(jìn)行扎縫浸染。在唐三彩的器皿上，經(jīng)?？梢钥吹缴Ⅻc(diǎn)圓圈，這其實(shí)是對(duì)唐代染纈工藝的一種模仿與借鑒。

（四）雙鳥紋

雙鳥紋在唐三彩的很多枕頭上比較常見，雙鳥一般為鴛鴦、雙鶴等。比如在三彩枕上，一般會(huì)裝飾鴛鴦，除了鴛鴦，還會(huì)在局部留有空白，在處理上與唐代染纈工藝有很大相似之處。在吐魯番出土的一件唐代染纈工藝的鴛鴦紋印花紗，在這件印花紗中，其實(shí)從工藝到布局等都與唐三彩類似。所以可以看出唐三彩的藝術(shù)品中雙鳥紋是對(duì)唐代染纈工藝的模仿[3]。

（五）抽象紋樣

抽象紋樣在唐三彩中的應(yīng)用也比較常見，而且在出土的唐三彩中所抽象紋樣所呈現(xiàn)出的特征，在圖案的邊緣都有暈化的特征，這些抽象紋樣的應(yīng)用，給唐三彩也帶來了獨(dú)特的審美情趣，且?guī)в幸唤z浪漫氣息。在唐代染纈工藝中，也有類似的創(chuàng)作，而且無論在圖形、構(gòu)圖等方面來看，具有較高的相似度，所以唐三彩對(duì)唐代染纈工藝的借鑒比較多，這也為豐富唐三彩的創(chuàng)作提供了支持[4]。

三、唐三彩彩釉工藝的留白處理

留白是藝術(shù)創(chuàng)作中十分重要的手段，對(duì)提升藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值、想象等方面具有重要意義。在唐三彩中留白的處理過程中，一般有下面幾種方法：（1）蠟纈法。這種方法在點(diǎn)狀紋樣、花紋等的處理中比較常見；（2）瓷土堆花法。在散點(diǎn)狀、小簇白花紋中比較常見，與唐代染纈工藝中的蠟纈法比較相似；（3）基礎(chǔ)釉留白。器皿在經(jīng)過透明釉處理后，一般會(huì)在表面留有設(shè)計(jì)好的白色花紋，然后將彩色涂在白色花紋以外的地方，這種方法在實(shí)際應(yīng)用中具有較高的自由度；（4）點(diǎn)彩色。這種方法其實(shí)就是蘸著白釉，然后在器皿上直接描繪圖案。在散點(diǎn)狀與白斑紋中常見的就是點(diǎn)彩，在具體應(yīng)用中操作比較簡單。在唐代染纈工藝的模仿基礎(chǔ)上，唐三彩逐漸找到適合自己的工藝技法，在唐三彩中與唐代染纈工藝比較類似的是留白。留白主要是散點(diǎn)狀白斑、白色的連珠紋等，雖然有些在彩釉裝飾技法上存在一定不同功能，但是就裝飾的效果來看，二者的原理比較接近。

四、結(jié)束語

在我國出土的各類唐三彩中，很多藝術(shù)品其實(shí)都對(duì)唐代染纈工藝進(jìn)行了模仿或者借鑒。通過對(duì)出土作品的分析，發(fā)現(xiàn)在唐三彩中，有斑點(diǎn)紋、小梅花紋樣、圓圈紋樣、雙鳥紋、抽象紋樣等幾種，是對(duì)唐代染纈工藝的體現(xiàn)與創(chuàng)新，唐三彩在利用唐代染纈工藝的基礎(chǔ)上，也大膽進(jìn)行創(chuàng)新，讓色彩更加多樣，更加符合人們的審美。