話劇《天窗》與電影《卡薩布蘭卡》戲劇結(jié)構(gòu)比較研究

蔡 妙

(武漢大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430072)

《天窗》由英國編劇大衛(wèi)·海爾于1995年創(chuàng)作而成，曾贏得奧利弗獎最佳新創(chuàng)話劇獎，2015年，其復(fù)排版贏得第69屆托尼獎最佳復(fù)排話劇獎?！犊ㄋ_布蘭卡》改編自舞臺劇《人人都去里克酒店》，由朱利葉斯·愛潑斯坦、菲力浦·愛潑斯坦以及愛德華·科赫三人共同編劇而成，該片1942年在美國上映，并于1944年在第16屆奧斯卡獎頒獎禮上獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本三項獎項。2007年，美國好萊塢編劇協(xié)會評選了史上“101部最偉大的電影劇本”，該片排名第一位。由此可見，兩部作品都是公認的佳作。雖然兩部作品的時代背景、情節(jié)內(nèi)容上看似天差地別，但其內(nèi)在的戲劇結(jié)構(gòu)有著異曲同工之妙。本文通過對比這兩部作品，是對既往戲劇理論的實踐，也是對編劇技巧的進一步探討。

結(jié)構(gòu)對于戲劇來說至關(guān)重要，因為戲劇作品的時間、空間、篇幅等都是有限的，在有限的時空里，要生動形象地塑造人物,盡可能豐富和深刻地展現(xiàn)生活內(nèi)容，引發(fā)讀者或者觀眾無限的思考?！皯騽【哂袃?nèi)外雙重結(jié)構(gòu):故事結(jié)構(gòu)與劇情推進結(jié)構(gòu)?！盵1]故事結(jié)構(gòu)是從人物設(shè)置與事件關(guān)系上說的,是故事本身的內(nèi)在邏輯秩序，可以理解為人物結(jié)構(gòu)；而劇情推進結(jié)構(gòu)則是劇本對這一內(nèi)在秩序的一種闡述方式,是劇本對情節(jié)推進順序的安排，可以理解為敘事結(jié)構(gòu)。

一、鎖閉式的敘事結(jié)構(gòu)

《天窗》和《卡薩布蘭卡》都采用了鎖閉式的敘事結(jié)構(gòu)。蘇聯(lián)戲劇理論家霍洛道夫曾將劇本結(jié)構(gòu)分為開放式與鎖閉式(也稱為回顧式)兩大類型。后來理論不斷發(fā)展，現(xiàn)在一般講戲劇結(jié)構(gòu)分為三種：鎖閉式結(jié)構(gòu)、開放式結(jié)構(gòu)、人像展覽式結(jié)構(gòu)。戲劇的“鎖閉式”結(jié)構(gòu),是指截取生活的某一橫斷面,將沖突、人物和事件濃縮在這個片斷中。要求時間跨度短,情節(jié)集中緊湊,許多事件不能正面描述,而要通過人物的追敘、補充來交待。每次倒序都能迅速推動劇情的發(fā)展，把過去的戲劇動作(情節(jié))和現(xiàn)在戲劇發(fā)展的情況緊密聯(lián)系起來，產(chǎn)生集中強烈引人入勝的效果。

《天窗》的時間跨度是九年，凱拉到倫敦不久后和湯姆相愛了六年，戀情暴露后已經(jīng)離開了三年，話劇沒有從凱拉如何從家里逃離出來，來到倫敦，如何和湯姆一家相識，如何戀愛分手等按照時間先后一一道來。發(fā)生的地點是凱拉破舊的小公寓，因為從人物性格上來說，凱拉不可能會回去找湯姆，她事先也并不知道愛麗絲的病故。愛麗絲已經(jīng)去世一年了，一年足夠使湯姆徹徹底底打亂生活的節(jié)奏，足夠激化湯姆和愛德華父子倆的矛盾以至于愛德華要尋求凱拉的幫助。由此引出了故事的多條線索。因為人物少、場景固定，《天窗》的情節(jié)主要通過臺詞和人物行為來推動。

《天窗》之中對話是我們獲取信息的主要方式，人物通過辯論式的對話制造懸念，并推動情節(jié)的發(fā)展，使我們一步步拼湊出事情原始的樣子。將近160分鐘的話劇里，愛德華拜訪凱拉這一場大概20分鐘，這一場戲起到了開端的作用。愛德華作為一個線索人物，從母親愛麗絲去世，父親湯姆變得陌生需要幫助入手，用層層鋪墊的方式交待了本劇的戲劇性前提——凱拉和愛德華一家的關(guān)系，四個人物“明面上”和“私底下”的雙重人物關(guān)系，也暗示了戲劇的“明線”與“暗線”。以女主角凱拉作為中心人物，明面上，她是男主角湯姆店里的員工；她和湯姆的妻子愛麗絲是很好的朋友關(guān)系，愛麗絲也是她工作中的伯樂；她和湯姆一家關(guān)系好到一起居住，所以和湯姆的兒子愛德華關(guān)系也非常融洽。私底下，凱拉和湯姆是情人，和愛麗絲是情敵，和愛德華是家庭破壞者與受害者的關(guān)系。所以，當戀情未曝光時，“明面上”和“私底下”的兩重人物關(guān)系不會被打破，人物之間還能和諧相處。以愛麗絲發(fā)現(xiàn)湯姆和凱拉的戀情作為激勵事件，兩重人物關(guān)系被迫被打破，凱拉離開湯姆一家，愛麗絲不原諒湯姆并采取冷暴力的方式，直到重病纏身，湯姆被愧疚和失戀折磨，愛德華的成長也因為父母的忽視而不復(fù)健康。引出了最大的懸念——現(xiàn)在愛麗絲去世了，兩人的感情是否會繼續(xù)，凱拉是否會如愛德華所希望的，“治愈”湯姆與整個家庭。同時，為湯姆的出場進行了鋪墊，愛德華提到父親是一個很擅長和人打交道的人，而諸如“你越是壓抑付出的代價就會越大”的臺詞既是暗示了愛麗絲悲劇的原因，也是為接下來的情節(jié)埋下伏筆。發(fā)展部分，男女主角之間身份關(guān)系的謎團被徹底揭開，個個細節(jié)如一張網(wǎng)慢慢拉開在我們的面前，使我們逐漸獲得線索或事實碎片來拼湊和還原整個信息全貌。懸疑一層接著一層，推動著人們對事件的探尋，也推動著故事的發(fā)展。凱拉和湯姆每一次“交鋒”，都可以用一場辯論來形容，此消彼長，十分激烈。凱拉和湯姆一見面，先是凱拉指責(zé)湯姆的粗魯，又是湯姆瞧不上凱拉的居住環(huán)境，不斷有前事件的追敘，語言上情感上的沖突接連不斷，矛盾不斷升級，將戲劇推向了高潮。兩人的唇槍舌劍十分精彩。發(fā)展部分的高潮，凱拉拆穿了湯姆的謊言，而湯姆也承認了凱拉在心目中的獨特地位，讓兩人之間的矛盾有所緩和，走向了暫時的和解。短暫溫存之后，兩人的相處依舊回到了矛盾重重互不相讓的模式中。高潮部分，是凱拉與湯姆追敘愛麗絲如何發(fā)現(xiàn)兩人關(guān)系，二人的價值觀進一步顯現(xiàn)出巨大的差異，凱拉用鴻溝來比喻與湯姆的分歧。通過編劇的自述，可以得知《天窗》的政治隱喻意圖，可是即使不懂英國的歷史，不懂何為“左派”、何為“右派”，我們能直觀地感受到價值觀的對立勢必會導(dǎo)致人物的對立，愛情、親情、財富都不能消解其中的矛盾。結(jié)局，與開端呼應(yīng)，愛德華帶來了凱拉念念不忘的早餐，像一場儀式，徹底告別過去，迎來新的生活。

《卡薩布蘭卡》同樣沒有從男女主角的愛情線索入手，按照開始、結(jié)束、重逢、天各一方的敘述順序，地點也不是選取在男女主角的故鄉(xiāng)，或者他們相識的法國，而是在戰(zhàn)爭中相對中立的卡薩布蘭卡，像烏托邦一樣存在的里克的咖啡館里。里克得到了兩張通行證，這兩張通行證決定維克多與伊爾莎夫婦生死去留，而伊爾莎，正是里克不告而別的昔日戀人。和《天窗》不同的是，雖然都是“復(fù)線”結(jié)構(gòu)，《天窗》是明線與暗線交叉，暗線的發(fā)展是為了顛覆明線已經(jīng)形成的局面，造成“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”從而形成戲劇張力，《卡薩布蘭卡》兩條線索都是明線，愛情線索和反法西斯線索交織在一起，不分主次，互相推進。追敘是《天窗》情節(jié)中最重要的部分，《卡薩布蘭卡》中也有回憶，但影片推動情節(jié)發(fā)展所運用的最重要的手法應(yīng)該是困境和懸念。電影的戲劇前提和話劇相似，里克與伊爾莎曾經(jīng)相愛，里克的內(nèi)心希望得到伊爾莎。電影通過營造困境，里克的困境、維克多的困境、伊爾莎的困境、法國的困境等等，政治的經(jīng)濟的社會的愛情的，所有人都面臨著選擇。面臨著選擇就意味著可以設(shè)置懸念。誰殺了德國信使得到了護照？維克多和伊爾莎能否擺脫德國軍官斯特拉斯的追捕安全離開卡薩布蘭卡？伊爾莎會選擇誰？里克是否會幫助維克多和伊爾莎？困境與懸念交叉相錯，每一個困境都會帶來一種選擇，對選擇的期待形成了懸念，懸念的揭曉則揭示了人物心理。為了伊爾莎，里克不斷打破自己的原則，不陪客人喝酒但是陪伊爾莎，不為了任何人冒險卻甘愿為愛付出一切，里克的人物無疑是非常有魅力的。聯(lián)系《天窗》，即使湯姆身上有著那樣多的缺點，自大，狂妄，誰也瞧不起，可不能否認他依然是一個有魅力的角色。起碼，是一個非常打動人的角色。

兩部作品的核心事件很明顯，空間上在盡力克制，將場景盡可能壓縮減少，受到了“三一律”的約束和指導(dǎo)。鎖閉式的結(jié)構(gòu)將人物、沖突、事件都濃縮并且集中了，緊緊圍繞核心事件，將人物的沖突放大給觀眾看，但處理不好，就會使劇情套路化顯得平庸，因此網(wǎng)狀的人物結(jié)構(gòu)建立的復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)解決的這個問題，一方面讓劇情更加符合現(xiàn)實邏輯，另一方面讓情節(jié)變得更加豐富生動，引人入勝，以此來完成對主題的追求和升華。

二、網(wǎng)狀的人物結(jié)構(gòu)

“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的故事,一般具有極為豐富的關(guān)系脈絡(luò),而不同關(guān)系線的交結(jié)之處則成為整個關(guān)系網(wǎng)的重要結(jié)點,通常以幾個主要人物作為故事的結(jié)點,以人物相互之間不同的關(guān)系線來構(gòu)成整個故事復(fù)雜而有力的關(guān)系網(wǎng)?！盵1]人物關(guān)系怎么架更有戲，可以總結(jié)成六點：差異性、對立性、互補性、關(guān)聯(lián)性、豐富性、機巧性。在《天窗》和《卡薩布蘭卡》的人物設(shè)置中，都將這六點做到了極致。簡省到極致的人物，不會因為數(shù)量而導(dǎo)致線索單一，形成寡淡無味的故事，也不會因為關(guān)系的錯綜復(fù)雜而導(dǎo)致觀眾眼花繚亂影響對影片的理解。

(一)差異性 從人物的性格來看，差異化非常明顯?！短齑啊防?，凱拉看似嬌小柔弱卻很堅定，湯姆固執(zhí)卻孩子氣，愛德華天真浪漫卻叛逆，愛麗絲是愛情的完美主義者卻沒有勇氣反抗。若是從出身來看，凱拉出身于上流卻在貧民窟當老師，湯姆是白手起家的富豪，愛德華出身于富商家庭可是和平民打成一團。僅僅這三個方面，就已經(jīng)使得戲劇的內(nèi)容極其豐富了。而編劇將眾多關(guān)系中重點挑出一條，故事重心為凱拉和湯姆分別三年后能否重歸于好。若是愛麗絲沒有死，這部戲的還是可以成為一部完整的戲劇，但主題可能就完完全全是愛情與婚姻了，而愛麗絲去世，相愛的兩個人能否在一起還是不明朗，這就將愛情上升到了人生、階級、價值觀的層面?！犊ㄋ_布蘭卡》的人物結(jié)構(gòu)相較《天窗》要復(fù)雜得多，但是每一個人物都是根據(jù)其身份性格對情節(jié)起到了推動作用?！犊ㄋ_布蘭卡》是戰(zhàn)爭和感情兩條線索交織在一起的，人物結(jié)構(gòu)與情節(jié)線索密不可分，要將影片中的人物進行分析，可以先遵循情節(jié)線索來分類。按戰(zhàn)爭線分，可以根據(jù)政治立場分為納粹黨、反納粹組織、中立派等；按國籍分可以分為美國人、英國人、法國人、德國人、英國人、捷克人、保加利亞人等；按人種分起碼涉及到了黑種人、黃種人、白種人等；按感情線分，可以涉及到舊情人、情敵、妻子、丈夫、追求者、朋友等等。當然，所有人物的共同點就是最后聚集到了卡薩布蘭卡的里克咖啡館里。每一個類別都可以根據(jù)其不同，而產(chǎn)生矛盾沖突發(fā)展成一個故事。但是當將幾種類別糅合在一起，每個人物都是多重身份的，這樣形成的關(guān)系網(wǎng)非常龐大，情節(jié)可以有相當豐富的走向。

(二)對立性 《天窗》里，湯姆和凱拉的對立關(guān)系是勢均力敵的，這樣的關(guān)系從情節(jié)的張弛動靜可以體現(xiàn)出來。兩人的相處模式是一人占上風(fēng)，然后就會被對方反駁敗下陣來?！短齑啊沸麄鲀陨嫌幸痪湓挕皭矍椋莾蓚€人的事；差別，是社會、人類、當今世界最不能逃避的事。三個人的時候也許可以相安無事，但剩下只有你和我，比起三個人，只會更難。因為沒有第三者的擾攘，彼此的差異，赤裸裸，無法逃避?！彼詮闹黝}而言，探討湯姆和凱拉的問題，不在于分出誰對誰錯，或者比較誰錯得更多，因此，兩人的關(guān)系從主題上也應(yīng)該是勢均力敵的。《卡薩布蘭卡》里，里克是影片的絕對主角，全片以刻畫里克為主，所以在伊爾莎和里克的關(guān)系中，里克是占主導(dǎo)地位的一方。首先，里克手上有通行證，他有權(quán)決定給不給伊爾莎，即使將通行證給了伊爾莎夫婦，沒有里克的幫助，德國軍官也不會放走他們。其次，從感情的角度而言，在真相揭露之前，伊爾莎的不辭而別對里克的傷害很大，直接導(dǎo)致里克來到卡薩布蘭卡開了這間咖啡館，里克是有一種感情里受害者一方的心理的。如果不是保加利亞小夫妻中的妻子的一番話，里克不會那么輕易理解伊爾莎，在他原諒伊爾莎之前，他是咄咄逼人的，原諒伊爾莎以后，一切計劃，里克同樣是瞞著伊爾莎。所以，最終，影片塑造了里克這樣一個成全愛人，自我犧牲的人物典型。從兩部作品不同的人物對立關(guān)系，也可以看出編劇處理素材與表達主題之間的區(qū)別?！短齑啊穼儆凇坝尚∫姶蟆保靡粋€家庭一對戀人的故事，輻射到社會現(xiàn)實，而《卡薩布蘭卡》恰恰相反，著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭、政治、民族、自由等，最終落腳點是在主人公里克身上，是將濃厚的政治色彩，凝聚到了具體個人身上，屬于“由大入小”。但是，《天窗》對時代背景的交代，是不明晰的，通過臺詞可以窺見一部分；《卡薩布蘭卡》里，時代背景是敘事中重要的部分，反法西斯也是重要的主題之一。

(三)“側(cè)面襯托”塑造人物形象 側(cè)面襯托是從側(cè)面來襯托要寫的人物的寫作方法。話劇和電影里的“側(cè)面襯托”，主要是通過鋪墊和伏筆。一個典型的例子就是莫里哀的戲劇《偽君子》，這部劇一共五幕，但是第一幕、第二幕主人公答丟夫并沒有上場，而是通過其他劇中人的爭論來塑造他虛偽的形象，因此他第三幕開始上場時的行為舉止就顯得格外虛偽，也形成了喜劇效果。

《天窗》第一幕第一場，借愛德華之口，塑造了湯姆男性至上主義者的形象，也提到了湯姆的重要變化——他擅長和各個年齡階段的人打交道，現(xiàn)在卻變得十分壓抑自己的情感，哪怕是對兒子也不關(guān)心，觀眾對湯姆這個人物以及他和凱拉的感情也就有所了解。湯姆上場，確實如愛德華所說，健談、男性至上、以自我為中心，但是，他確實是關(guān)心凱拉的，盡管是用他自己的方式，他對凱拉的感情也是非常坦誠的，這無疑和愛德華的說法形成了一定的反差，編劇這樣安排，一方面，是為了人物的真實，作為主角，起碼在這部話劇的前提下，將湯姆塑造成一個一無是處滿身缺點的角色無疑是很不明智的，這會令凱拉對他的愛慕顯得不合邏輯，因為從各方面來說，凱拉的條件不錯，可以有很多選擇；另一方面，編劇對男女主角的塑造，都是不完美的，兩人的互相揭短，并不是為了告訴觀眾他們有多糟糕，而是為了說明他們的感情糾葛有多深，為了弱化對他們生活的關(guān)注，而轉(zhuǎn)移到主題上去，轉(zhuǎn)移到更深層次的價值觀差異。話劇中反復(fù)提到凱拉和父親之間的矛盾，一方面強調(diào)了凱拉的價值觀，另一方面，從一定程度上，暗示了凱拉成長中父愛的缺失，補充了凱拉的性格成因，進一步闡明凱拉對湯姆產(chǎn)生情愫的原因，有一部分是為了彌補自己缺失的父愛，凱拉和湯姆的年齡差距確實很大。凱拉不曾提及母親，兩人互生情絲的初遇夜晚里，湯姆是作為一個對家庭有擔(dān)當，對兒女充滿關(guān)愛的父親形象出現(xiàn)在凱拉面前的。正如凱拉面對觀念有沖突，還充滿了控制欲的父親，她選擇了逃離，當凱拉意識到湯姆和父親的形象有所重合——控制欲很強、不愿意理解自己，加之愛麗絲的知情，凱拉也選擇了逃離。那么不得不思考愛德華與凱拉的關(guān)系，因為愛德華對凱拉和父親的事情，是有所察覺的，尤其是在三年之后，愛德華應(yīng)該已經(jīng)徹底明白這層關(guān)系。但是愛德華對凱拉是親近的，其實很容易解釋得通，一起生活六年，年齡差讓兩人相對親近，分開的三年，愛麗絲完全封閉了自己，對兒子愛德華也不親近，愛德華成長過程中同時缺乏父愛和母愛，他會懷念凱拉住在家里時父母那種微妙的和諧感，對于凱拉，應(yīng)是亦友亦母。

《卡薩布蘭卡》，影片開頭是對戰(zhàn)爭環(huán)境和卡薩布蘭卡政治地理地位的描述，然后是兩名德國信使被殺，通行證不見。德國軍官斯特拉斯被派來調(diào)查此事，當?shù)鼐炀珠L說已經(jīng)知道兇手是誰了，“他今晚回去里克咖啡館，所有人都會去里克咖啡館”。斯特拉斯表示他知道這個咖啡館，也知道里克。里克是誰？為何他的咖啡館人人都去？連德國軍官都知道他？這形成了一個懸念。緊接著場景轉(zhuǎn)換到了里克咖啡館，兩位女士向服務(wù)員打聽里克愿不愿意和她們一起喝酒，服務(wù)員說里克從不陪客人喝酒。這樣一來，里克更加神秘了，然后結(jié)合里克一個人下棋、拒絕德國客人的支票、巧妙應(yīng)對情人郁鳳妮、拿到兇手尤佳特通行證的同時表達絕不為任何人舍命的態(tài)度。如此一來，里克冷靜、有原則、率性而為的形象就“立”起來了。此后里克為了伊爾莎一次次打破原則直至徹底顛覆人物性格和立場的情節(jié)才產(chǎn)生了巨大的戲劇張力。

總之，兩部作品的網(wǎng)狀的人物結(jié)構(gòu)，形成了強有力的關(guān)系網(wǎng)對情節(jié)進行支撐。單是看人物，就足以窺見其情節(jié)的豐富性，用通俗的話來說，就是人物之間是“有戲”的。

鎖閉式的敘事結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀的人物結(jié)構(gòu)最大程度增強了兩部作品的戲劇性，是作品之所以成功的最重要原因之一。而鎖閉式的敘事結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀的人物結(jié)構(gòu)二者之間也是相互作用的。合理的人物設(shè)置，讓情節(jié)發(fā)展自然流暢，為高潮的形成積蓄力量，同時在突轉(zhuǎn)時，既能出人意料，又符合邏輯，不至于導(dǎo)致人物形象的崩塌。敘事結(jié)構(gòu)通過有目地地調(diào)整，可以更好地塑造人物形象，多方面或直觀或間接展示人物從心理到行動上的轉(zhuǎn)變。

《天窗》和《卡薩布蘭卡》當然也有許多其他不同之處，其中很大一部分來源于話劇與電影自身的差別?！短齑啊房颗_詞回顧事件，《卡薩布蘭卡》靠鏡頭。電影可以將演員最完美的一面展示在鏡頭前，可是話劇要求更高，僅僅只表現(xiàn)完美的一面是不夠的，演員必須做到在整體上力求完美，這意味著需要更好的演技，更充沛的情感，更有力的肢體語言。所以話劇更考驗演員的演技毋庸置疑。話劇舞臺的局限性也更加考驗導(dǎo)演對于空間的把握，《天窗》中運用軌道門來區(qū)分場景，是運用最小的改動達到最佳效果的一個優(yōu)秀范例。此外，隨著演員表演藝術(shù)的發(fā)展，時代帶來的審美的差異化，技術(shù)上的差別，《天窗》給人以生活的貼切感，《卡薩布蘭卡》現(xiàn)在看起來多少會有些距離感，這些都不是作品本身的問題，是從讀者接受視野的角度來看的。