人性的善與惡
——論電視劇《隱秘的角落》對(duì)小說(shuō)《壞小孩》的改編

謝珍晶

(四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 中文系，重慶，400031)

受疫情的影響，2020年上半年電影和電視劇行業(yè)似乎進(jìn)入了“冰凍期”，而一部國(guó)產(chǎn)懸疑劇《隱秘的角落》的出現(xiàn)則打破了這一僵局。這部?jī)H有12集的電視劇一播出就廣受觀眾的好評(píng)，不僅是因?yàn)槔锩妗靶⊙輪T”和“大演員”們展現(xiàn)出來(lái)的精湛的演技，更是因?yàn)檫@部電視劇中蘊(yùn)含了導(dǎo)演和演員們的思考，對(duì)人性的思考。好的電視劇離不開(kāi)好的腳本，這部電視劇改編自懸疑推理家紫金陳的小說(shuō)《壞小孩》，小說(shuō)同樣體現(xiàn)了一定的思考力度，小說(shuō)中對(duì)生活黑暗面的展示和對(duì)人物成長(zhǎng)過(guò)程的塑造讓人印象深刻。從小說(shuō)《壞小孩》到電視劇《隱秘的角落》，它們都繼承了對(duì)“人性”的深入思考這一傳統(tǒng)，可以說(shuō)小說(shuō)沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的東西在電視劇中獲得了呈現(xiàn)，而電視劇未能觸及的角落在小說(shuō)中得到了進(jìn)一步展示。當(dāng)然，作為不同的藝術(shù)表達(dá)形式，兩者還是具有一定的區(qū)別的。有許多讀者和觀眾就指出，在小說(shuō)《壞小孩》中感受到的更多的是“人性的惡”，而在電視劇《隱秘的角落》中感受到的更多的是“人性的善”，那么何以對(duì)這兩種同源的藝術(shù)體裁會(huì)產(chǎn)生如此大的區(qū)別感受呢？本文將從這個(gè)問(wèn)題出發(fā)，將小說(shuō)《壞小孩》和電視劇《隱秘的角落》進(jìn)行對(duì)比，以期對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行一個(gè)較好的解讀。

一、人物角色的塑造

“人性”是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，也是文學(xué)和藝術(shù)一直討論的話題。著名批評(píng)家周作人曾經(jīng)在《人的文學(xué)》這篇文章中提出了他對(duì)人性的看法，他認(rèn)為人既有“獸性”的一面，也有“靈性”的一面，人具有“靈肉二重性”。在他看來(lái)，人是從動(dòng)物進(jìn)化而來(lái)的，必然擁有自然天性的一面，而人又是有思想的動(dòng)物，因此人也擁有“靈性”的一面。而批評(píng)家劉再?gòu)?fù)則進(jìn)一步將人的這種復(fù)雜性概括為“性格元素模糊性”，他認(rèn)為人的性格不僅僅能用“好或壞”來(lái)概括，人的性格存在著模糊的地帶，一個(gè)人的性格中既有肯定的方面也有否定的方面，而這肯定和否定的界限并不是明確的，兩者互相交叉，互相融合。因此人的性格具有雙重性，而且人作為有意識(shí)的群體，他會(huì)偽裝自己的性格，更加增加了人性的復(fù)雜性。同樣，近幾年，在電影藝術(shù)方面，導(dǎo)演們對(duì)“人性”問(wèn)題的展示也逐漸擺脫了原本的片面化呈現(xiàn)，而走向了多方位的思考。例如2018年上映的電影《我不是藥神》以及2019年年初上映的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》都獲得了巨大的反響和不錯(cuò)的口碑。因此，我們可以看出，無(wú)論是文學(xué)家還是導(dǎo)演藝術(shù)家，他們對(duì)“人性”的理解都不是單方面的，而是從不同角度對(duì)“人性”進(jìn)行呈現(xiàn)和解讀，從而體現(xiàn)他們對(duì)“人性”的思考。同樣在小說(shuō)《壞小孩》和電視劇《隱秘的角落》中也體現(xiàn)這種對(duì)“人性”的關(guān)注。

紫金陳的小說(shuō)《壞小孩》主要描寫的是學(xué)霸朱朝陽(yáng)的成長(zhǎng)之路，相比之下，數(shù)學(xué)老師張東升和他妻子徐靜的故事則成為了輔線。小說(shuō)主要講述了學(xué)霸朱朝陽(yáng)在兒時(shí)伙伴丁浩、普普的幫助之下逐漸走上弒父之路的過(guò)程。在小說(shuō)中，作者花了大量的筆墨去描寫三個(gè)小孩的心理狀態(tài)的變化，丁浩是三個(gè)小孩中最為單純的一個(gè)，他雖然做事有一些畏首畏尾，但一旦涉及到義氣，他就會(huì)毫不猶豫地去幫朋友的忙；而普普雖然心思縝密但是她也是一個(gè)向往美好的女孩，孤兒院的慘痛經(jīng)歷讓她更加珍惜這段來(lái)之不易的友誼，而與朱朝陽(yáng)朝夕相處之中萌發(fā)的懵懂愛(ài)情更讓她對(duì)朱朝陽(yáng)的計(jì)劃言聽(tīng)計(jì)從，在她看來(lái)無(wú)論做什么事只要是為朱朝陽(yáng)好她都能去做，殊不知這恰恰是害了他；而學(xué)霸朱朝陽(yáng)原本僅僅是一個(gè)孤僻不愛(ài)說(shuō)話的少年，丁浩和普普的到來(lái)讓他感受到了溫暖，同時(shí)也激發(fā)了他“惡”的那一面。一開(kāi)始他“無(wú)意”中將繼母的女兒推下樓，那時(shí)的他還是會(huì)感到害怕和愧疚；而到后來(lái)，朱朝陽(yáng)“有意”地借他人之手將自己的父親和繼母殘忍殺害，那時(shí)的他對(duì)殺人這件事情已經(jīng)完全沒(méi)有任何感覺(jué)，仇恨已經(jīng)占領(lǐng)了他的內(nèi)心，加上智商的加持，朱朝陽(yáng)還能在案發(fā)之后回到現(xiàn)場(chǎng)將其中一人的腳搬出來(lái)只為了別人早一點(diǎn)找到尸體，更早地瓜分到遺產(chǎn)。在面對(duì)親戚眾多的遺產(chǎn)瓜分現(xiàn)場(chǎng)，朱朝陽(yáng)也表現(xiàn)的異常冷靜，將工廠的相關(guān)資料控制起來(lái)，并且將存貨變現(xiàn)變成自己兜里的錢。至此，朱朝陽(yáng)已經(jīng)完全變成了另外一個(gè)人，一個(gè)冷漠無(wú)情的“殺人兇手”，在小說(shuō)的最后，曾經(jīng)的刑偵專家嚴(yán)良發(fā)現(xiàn)了案情的異樣，他敏銳地感覺(jué)到了朱朝陽(yáng)的日記中隱瞞了部分真相，但是他在猶豫要不要揭發(fā)朱朝陽(yáng)，因?yàn)檫@一個(gè)舉動(dòng)有可能會(huì)毀了他的一生。小說(shuō)的結(jié)局也代表了作者的思考，對(duì)人性的思考。你是相信“人性善”還是“人性惡”？原生家庭在多大程度上能影響孩子的一生？一個(gè)人的天性是否是永遠(yuǎn)無(wú)法改變的？人性中“善和惡”是絕對(duì)的嗎？這是作者在小說(shuō)中拋出的問(wèn)題，也是作者一直在思考的問(wèn)題。而作者通過(guò)對(duì)人物的塑造將人性成長(zhǎng)過(guò)程中的問(wèn)題表現(xiàn)的淋漓盡致，那些看似純潔無(wú)害的小孩實(shí)際上內(nèi)心也有陰暗的一面，我們平時(shí)看到的往往是“被教育”出來(lái)的榜樣，而作者則把這層假面揭了下來(lái)，將現(xiàn)實(shí)赤裸裸地展現(xiàn)在我們眼前?，F(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是殘酷的，這也是讀者在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中往往會(huì)感到刺痛的原因。而作者紫金陳更像是一個(gè)手持手術(shù)刀的醫(yī)生，將這個(gè)社會(huì)的病癥一刀一刀地切割開(kāi)來(lái)展現(xiàn)給人們，讓人們明白那些不為人知的黑暗，從而引發(fā)人們更多的思考。

相比之下，電視劇《隱秘的角落》表現(xiàn)的方式則更加溫和。與其說(shuō)，電視劇《隱秘的角落》是對(duì)小說(shuō)《壞小孩》的改編，倒不如說(shuō)是對(duì)小說(shuō)提出的問(wèn)題所做出的一系列回應(yīng)。在“人的本性是善還是惡”的方面，導(dǎo)演并沒(méi)有做出正面的回應(yīng)，但是在電視劇中呈現(xiàn)的更多的是人性的復(fù)雜性。在電視劇中，張東升不再是一個(gè)冷酷無(wú)情的“殺人犯”，而是更多的體現(xiàn)了他的無(wú)奈和可悲。年輕時(shí)的張東升為了和妻子徐靜結(jié)婚而放棄了讀博士的機(jī)會(huì)，甘愿在小城市里做一名小小的代課老師，但是妻子徐靜的娘家人卻十分看不起他的職業(yè)，三番五次地逼迫他與妻子離婚，而妻子也厭倦了丈夫的“無(wú)能”，已經(jīng)移情別戀，也想要早點(diǎn)和張東升解除婚姻關(guān)系。在電視劇中，安排了很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)張東升的無(wú)奈和可悲，例如他常年隱藏在茂密頭發(fā)之下的禿頂；他每次殺人之前都會(huì)說(shuō)的那句話：“我還有機(jī)會(huì)嗎？”；甚至在面對(duì)朱朝陽(yáng)和嚴(yán)良的背叛時(shí)，他也選擇第一時(shí)間去救普普……這些細(xì)節(jié)的體現(xiàn)表明了張東升的無(wú)奈之處，就像他說(shuō)的那樣“我希望一切可以重來(lái)”，原本的他只想用岳父岳母的死亡挽回妻子的心，但是后來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)并不是他能夠控制的，導(dǎo)演在這里顯然賦予了“張東升”這個(gè)角色更多的含義，即使作為一個(gè)“殺人犯”，張東升的內(nèi)心仍然保存著善良的一面，這是導(dǎo)演想要讓觀眾看到的一面。

而電視劇的另一個(gè)主角——朱朝陽(yáng)，電視劇對(duì)他的呈現(xiàn)則顯得更加復(fù)雜了一點(diǎn)。相比之下，電視劇更想要展現(xiàn)的是朱朝陽(yáng)之所以會(huì)“黑化”的種種原因。在電視劇的一開(kāi)始，就出現(xiàn)了朱朝陽(yáng)的母親周春紅因?yàn)楹⒆拥男愿駟?wèn)題被請(qǐng)到學(xué)校的場(chǎng)景，而周春紅的教育觀念也是“只需要好好學(xué)習(xí)，不需要在學(xué)習(xí)階段交過(guò)多的朋友”的觀點(diǎn)，這也導(dǎo)致了朱朝陽(yáng)從小孤僻性格的養(yǎng)成；而朱朝陽(yáng)的父親朱永平雖然對(duì)他沒(méi)有傾注過(guò)多的關(guān)注，甚至在答應(yīng)了繼母王瑤的請(qǐng)求將他與朱朝陽(yáng)的對(duì)話進(jìn)行了錄音，但是電視劇中的朱永平對(duì)此進(jìn)行了一定程度的悔改，他在聽(tīng)完錄音之后選擇相信朱朝陽(yáng)，并且答應(yīng)教他游泳以彌補(bǔ)多年缺失的父愛(ài)，也是這來(lái)之不易的父愛(ài)讓朱朝陽(yáng)選擇了拋棄友誼，最終背叛了嚴(yán)良和普普；而劇中朱朝陽(yáng)的母親周春紅在面對(duì)王瑤的逼問(wèn)時(shí)為了自證清白，說(shuō)出了自己和景區(qū)主任的私情，而這些話恰好被朱朝陽(yáng)聽(tīng)到了，這讓朱朝陽(yáng)在震驚之余也感受到了危機(jī)感，加之母親之前對(duì)自己的嚴(yán)格管教，讓朱朝陽(yáng)覺(jué)得只有在母親面前永遠(yuǎn)保持一個(gè)好學(xué)生的形象，才能讓母親永遠(yuǎn)不離開(kāi)他。這樣一來(lái)，他就能像以前一樣同時(shí)擁有父愛(ài)和母愛(ài)，和平常人一樣。因此有了這些情節(jié)的加持，朱朝陽(yáng)的形象沒(méi)有了小說(shuō)中精明的感覺(jué)，展現(xiàn)給我們更多的是一個(gè)為了維護(hù)來(lái)之不易的親情而苦苦守候的小男孩形象。

另外，在電視劇《隱秘的角落》中新增的角色老刑警老陳也是本劇的一個(gè)亮點(diǎn)所在。在電視劇中，丁浩改名為嚴(yán)良，老陳是當(dāng)年負(fù)責(zé)嚴(yán)良父親打架斗毆案件的刑警，在退休之前接到福利院的消息得知嚴(yán)良逃了出來(lái)。嚴(yán)良的父親在這之前已經(jīng)被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄由老陳看管，但是老陳沒(méi)有守住嚴(yán)良的父親，讓他溜了出去結(jié)果被小混混們揍成了重傷，精神也出現(xiàn)了問(wèn)題，老陳對(duì)這件事是有愧疚之心的，因此他對(duì)嚴(yán)良也十分關(guān)心，得知他從福利院跑出來(lái)之后，連忙聯(lián)系他確認(rèn)安全。老陳原本是一個(gè)快要退休的老刑警，家里有一個(gè)可愛(ài)的孫女，本來(lái)可以好好地享受老年生活，但是嚴(yán)良的出逃讓他放不下心。在退休之后，老陳主動(dòng)帶嚴(yán)良去看望他的父親，在海濱浴場(chǎng)的混混找嚴(yán)良麻煩的時(shí)候，他主動(dòng)上前去救嚴(yán)良，甚至在張東升想要?dú)⒑?yán)良的時(shí)候，也是他拿著棍子主動(dòng)上前和張東升對(duì)抗，結(jié)果被張東升用刀捅傷了腹部，住進(jìn)了醫(yī)院。嚴(yán)良原本對(duì)這個(gè)老刑警也是愛(ài)理不理的，在他心中對(duì)他當(dāng)年“看管失責(zé)”多少是有點(diǎn)埋怨之情的，但是他目前也只能依靠這一個(gè)稍微能夠信任的人，因此嚴(yán)良多次利用老陳獲得便利，為了聯(lián)系方便而偷走了老陳妻子的手機(jī)，為了見(jiàn)到父親而不被抓回福利院而偷走了老陳的車鑰匙等等，但是老陳一次又一次的舉動(dòng)讓嚴(yán)良感受到了溫暖，特別是當(dāng)老陳被捅送進(jìn)醫(yī)院的時(shí)候告訴他，他已經(jīng)成為了自己的監(jiān)護(hù)人的時(shí)候，嚴(yán)良徹底被感化了。這也是全劇最為感人的一幕，老陳對(duì)嚴(yán)良而言不再是簡(jiǎn)單的愧疚之情，而是一種特殊的親情。在嚴(yán)良的成長(zhǎng)過(guò)程中，他的母親是“缺席”的，他的父親雖然沒(méi)有死去但是他的精神狀態(tài)已經(jīng)無(wú)法給到嚴(yán)良更多的溫暖，但是老陳的出現(xiàn)改變了這一切。最后，嚴(yán)良在老陳的感化之下，沒(méi)有選擇和朱朝陽(yáng)一樣隱瞞真相，而是將錢扔給老陳之后選擇了自首。這是學(xué)識(shí)不多的嚴(yán)良想到的唯一的辦法，他想著老陳可以用這筆錢養(yǎng)老或者給他的孫女，反正他下半輩子不用愁了，而自己也算是擺脫了黑暗的人生走向了光明。在電視劇《隱秘的角落》中老陳接替了嚴(yán)良父親的角色，將原本即將走上彎路的嚴(yán)良及時(shí)引導(dǎo)了過(guò)來(lái)，讓他最后能夠堂堂正正地面對(duì)自己的內(nèi)心。在這一點(diǎn)上，是“老陳”這個(gè)角色讓嚴(yán)良完成了人性的救贖。

二、藝術(shù)手法的運(yùn)用

小說(shuō)和影視是屬于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而在藝術(shù)手法的運(yùn)用上面，兩者也有不同的側(cè)重點(diǎn)。小說(shuō)作為一種平面藝術(shù)，它主要依靠于文字間的張力來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)氛圍；而影視作為一種立體藝術(shù)，主要以聲音和畫面來(lái)引起觀眾的共鳴。兩者雖然都具有各自的優(yōu)點(diǎn)，但是以電影、電視劇為代表的影視藝術(shù)以其視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的直觀性，比起小說(shuō)而言更能夠吸引觀眾。而電視劇《隱秘的角落》顯然做到了這一點(diǎn)。

在配樂(lè)方面，電視劇《隱秘的角落》做的是十分出色的。在情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)變或者人物心理發(fā)生巨大變化的時(shí)候，背景音樂(lè)的出現(xiàn)總是能夠很好地調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。例如第二集結(jié)尾時(shí)的配樂(lè)《猶豫》，張東升殺死妻子之后瘋狂鑿墻時(shí)響起的配樂(lè)《記憶之坑》，第十集的片尾曲《比一個(gè)年輕人小一點(diǎn)的鶴》，這些配樂(lè)都很好地烘托了電視劇的氛圍，并且對(duì)人物命運(yùn)的走向起著暗示作用。而其中，最為貼切的就是貫穿始終的配樂(lè)《小白船》。在電視劇《隱秘的角落》中《小白船》的配樂(lè)一共出現(xiàn)了三次，分別在電視劇的開(kāi)頭、中間和結(jié)尾。配樂(lè)《小白船》第一次出現(xiàn)在朱朝陽(yáng)帶普普和嚴(yán)良去爬山的時(shí)候，朱朝陽(yáng)提出要給普普錄一段視頻寄給她的弟弟，而普普覺(jué)得不好意思要求嚴(yán)良和朝陽(yáng)一起唱歌，而他們唱的歌正好就是童謠《小白船》，在這里《小白船》象征著三人純潔的友誼，三個(gè)小伙伴也暫時(shí)擺脫了煩惱沉浸在單純的快樂(lè)之中；而配樂(lè)《小白船》的第二次出現(xiàn)第六集的結(jié)尾，這里的小白船已經(jīng)沾染上了些許憂郁的氛圍。朱朝陽(yáng)、嚴(yán)良、普普三人在發(fā)現(xiàn)了張東升殺人真相的時(shí)候，他們選擇了用相機(jī)去勒索張東升，并且用這筆錢來(lái)挽救普普弟弟的姓名，雖然三人的動(dòng)機(jī)是好的，但是仍然改變不了這個(gè)行為本身的非正義性，因此當(dāng)朱朝陽(yáng)和普普兩人拿到第一筆錢的時(shí)候，他們和嚴(yán)良一起回到了船上，開(kāi)心地慶祝了起來(lái)，但這看似輕松的氛圍中實(shí)際上蘊(yùn)含著危機(jī)，三人的心思都發(fā)生了變化，而此時(shí)他們唱起的《小白船》也已經(jīng)不再有第一次的純粹了，最后載著他們的小白船飛向了西天，這一個(gè)細(xì)節(jié)也似乎象征著三人各自的結(jié)局；《小白船》的最后一次出現(xiàn)在電視劇的結(jié)尾，而此時(shí)“小白船”的歌名也改成了“白船”，暗示著主人公們?nèi)颂煺鎯和瘯r(shí)代的結(jié)束，也是殘酷的成人時(shí)代的到來(lái)。

同樣，在畫面方面，電視劇《隱秘的角落》也有許多值得稱贊的地方，特別是導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用。《隱秘的角落》選址在南方沿海城市湛江，大海、陽(yáng)光和燈光是這座城市特有的景色，相對(duì)應(yīng)的是導(dǎo)演對(duì)藍(lán)色、黃色和紅色的大膽運(yùn)用。張東升的妻子徐靜喜歡游泳，但是她有貧血癥，必須在游泳前吃藥才能緩解，張東升利用徐靜這一弱點(diǎn)將她的藥換掉了，導(dǎo)致徐靜在游泳時(shí)溺水而亡。在徐靜死亡的時(shí)候，導(dǎo)演在畫面上安排了一大片藍(lán)色，藍(lán)色成為她尸體的背景，而此時(shí)的藍(lán)色已經(jīng)失去了原本的寧?kù)o色彩而籠罩著一種恐怖的氛圍；太陽(yáng)是南方夏天的主角，因此在電視劇中導(dǎo)演也對(duì)黃色也有所偏愛(ài)。當(dāng)嚴(yán)良和普普為了給朱朝陽(yáng)買禮物而放棄偷竊選擇用自己的勞動(dòng)來(lái)獲得鋼筆的時(shí)候，最后的場(chǎng)景是他們倆坐在文具店喝著豆奶，兩人的身旁是夏天夕陽(yáng)照射下來(lái)的暖黃色，這里的黃色是溫情的代表；而當(dāng)朱朝陽(yáng)和父親一起吃糖水的時(shí)候，鏡頭給了糖水碗一個(gè)特寫，碗也是明亮的黃色，這代表朱朝陽(yáng)內(nèi)心還是留存著一份童真的，因?yàn)檫@是他和父親獨(dú)有的秘密，是他童年的快樂(lè)?？墒钱?dāng)他發(fā)現(xiàn)父親皮包里的錄音筆的時(shí)候，就如這糖水碗上落下的蒼蠅，格外的刺眼，令人惡心。明黃色的糖水碗配上令人作嘔的蒼蠅也代表了朱朝陽(yáng)內(nèi)心的變化?，F(xiàn)代化城市的發(fā)展帶來(lái)的后遺癥之一就是“光污染”的出現(xiàn)，作為沿海發(fā)達(dá)城市之一的湛江自然逃不過(guò)各種燈光的污染，而在這些眾多的燈光色彩中，導(dǎo)演選擇了紅色來(lái)變現(xiàn)人物的心理。在張東升給岳父岳母照相的時(shí)候，畫面中出現(xiàn)的是相機(jī)對(duì)焦時(shí)的紅色格紋，代表了第一起命案的發(fā)生；當(dāng)朱朝陽(yáng)和嚴(yán)良，普普三人在船艙后面商量著怎么對(duì)付張東升的時(shí)候，遠(yuǎn)處的海面上倒映的是紅色燈光，似乎暗示著三人的命運(yùn)；而當(dāng)朱朝陽(yáng)被王瑤的弟弟綁架至水產(chǎn)廠的情節(jié)中，導(dǎo)演更是運(yùn)用了大面積的紅色，營(yíng)造出一種恐怖又壓抑的氛圍。

總之，導(dǎo)演對(duì)音樂(lè)和色彩的敏銳度給這部電視劇的情節(jié)走向起到了很大的暗示作用。配樂(lè)《小白船》原本是一個(gè)充滿童真趣味的童謠，而在這部電視劇中它的每次出現(xiàn)都代表了一起命案的發(fā)生，從而使得這首童謠籠罩上了恐怖的氛圍。而實(shí)際上《小白船》的創(chuàng)作初衷也并不是為了表現(xiàn)童年的純真，而是為了紀(jì)念作者死去的姐姐，因此人們常常將它作為安魂曲使用。歌詞本身的純潔性和歌曲蘊(yùn)含意義的殘酷性形成了鮮明對(duì)比，也在某種程度上蘊(yùn)含了作者對(duì)于人性的復(fù)雜思考；而色彩方面的大膽運(yùn)用，則體現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)特的審美觀念。在這里，藍(lán)色不再代表安靜而是恐怖，黃色不再代表活力而是猜疑，紅色不再代表熱情而是壓抑，種種色彩的反差讓整個(gè)電視劇充滿了反諷的意味，也代表了導(dǎo)演的思考：你看到的不一定是真的，在你看不到的角落往往隱藏著真相。

三、結(jié)語(yǔ)

如果是小說(shuō)《壞小孩》是想通過(guò)張東升的“殺妻悲劇”和朱朝陽(yáng)的“弒父悲劇”來(lái)展現(xiàn)人性黑暗的一面，從而引發(fā)人們的思考的話，那么電視劇《隱秘的角落》則在對(duì)人性復(fù)雜性的思考這一方面比小說(shuō)走得更遠(yuǎn)。在電視劇《隱秘的角落》中，除了配樂(lè)和畫面呈現(xiàn)的精彩之外，更加吸引我們的無(wú)疑是電視劇作品中蘊(yùn)含的深刻思考。無(wú)論是大人張東升還是小孩朱朝陽(yáng)，嚴(yán)良和普普，他們的性格已經(jīng)不能再用單純的“善”或者“惡”來(lái)解讀，導(dǎo)演對(duì)部分情節(jié)的改編也在進(jìn)一步告訴我們，人性是復(fù)雜的，每一個(gè)人的性格都與他成長(zhǎng)或生活的環(huán)境分不開(kāi)。即使是最壞的人心里也有一片留存的陽(yáng)光，即使是最好的人內(nèi)心也會(huì)有陰暗的角落。從這個(gè)方面講，電視劇《隱秘的角落》觸及到了人性更加深層次的內(nèi)容，也就是人性的灰色地帶。我們很難去判斷張東升的好壞，也很難去評(píng)價(jià)朱朝陽(yáng)行為的正確與否，這是困擾人類多年的問(wèn)題，也是對(duì)人性最深處的叩問(wèn)。就像劇中所說(shuō)的那樣“你愿意相信童話那世間就充滿了美好，你選擇相信現(xiàn)實(shí)那就世間就充滿了磨難”。