大都會(huì)歌劇院《法老王》制作：既狂野又浪漫

文：謝朝宗（本刊駐美特約記者）

在歌劇作曲家里，格拉斯（Philip Glass）是相當(dāng)多產(chǎn)的，至今已超過30部（無確數(shù)是因?yàn)橛行┳髌冯y以界定），放在任何時(shí)代都不算少。其中最具代表性的無疑是從1970年代中到1980年代初寫成的三部：《沙灘上的愛因斯坦》（Einstein on the Beach，1975）、《真理堅(jiān)固》（Satyagraha，1979）和《法老王》（Akhnaten，1983）。前兩部在過去十年間都在紐約上演過，觀眾可算熟悉；第三部則是本季才在大都會(huì)歌劇院首演。

左頁：菲利普·格拉斯歌劇三部曲中，最后創(chuàng)作的《法老王》最有傳統(tǒng)歌劇的味道

OUTLINE/Between 1975 and 1983, Philip Glass wrote three operas he called his “portrait trilogy”—Einstein on the Beach,Satyagraha, andAkhnaten.This season, the Metropolitan Opera presentedAkhnaten, about an Egyptian pharaoh who lived 3500 years ago.The production, juxtaposing imageries of Egypt, Victorian England, Bj?rk, Beyoncé and many others, is both wildly imaginative and mysterious.

上：出演法老王的安東尼·羅斯·科斯坦佐（中）自從這個(gè)制作2016年在倫敦皇家歌劇院首演以來就一直跟著制作走

格拉斯把這三部作品合稱為“肖像三部曲”，因?yàn)榉謩e是借三個(gè)歷史人物來談對(duì)后世有影響的觀念——《沙灘》是愛因斯坦和相對(duì)論，《真理堅(jiān)固》是甘地和和平抵抗，《法老王》是在公元前14世紀(jì)摒棄多神教建立一神信仰的法老王。寫《沙灘》時(shí)的格拉斯，還要靠開出租車維生。到《真理堅(jiān)固》時(shí)他已經(jīng)得到荷蘭鹿特丹歌劇院的委約，《法老王》則是由德國斯圖加特國家歌劇院（Stuttgart State Opera）委約——格拉斯（以及同時(shí)代的其他作曲家）改變了西方音樂的方向，建立了所謂“極簡派”音樂。

這三部曲里，格拉斯最后寫的《法老王》，最有傳統(tǒng)歌劇的味道?！渡碁愤B故事也沒有，只是重復(fù)的音樂主題和視覺主題，有時(shí)甚至連歌詞也沒有，只是重復(fù)念唱練聲法（Solfege）的唱名?！墩胬韴?jiān)固》似乎有個(gè)甘地在南非發(fā)展出他的和平抵抗方法的故事，但歌劇結(jié)構(gòu)并沒有圍繞著故事發(fā)展，而是由似相關(guān)似無關(guān)的梵文經(jīng)句組成?！斗ɡ贤酢烦幸u這個(gè)方法，以古埃及語和希伯來語演唱——反正絕大多數(shù)觀眾都不懂，內(nèi)容含義不重要，純粹是音樂的一部分。法老王的故事年代久遠(yuǎn)，又因?yàn)樗?dāng)年一意孤行推翻舊法，被后人刻意毀滅了有關(guān)記錄，所以比起愛因斯坦和甘地來，其實(shí)可援引的生平事跡更少。但《法老王》的劇情結(jié)構(gòu)反倒比較傳統(tǒng)，是從法老王登基到建立一神教到17年后被推翻，按順序演出。在音樂上，法老王和王后納芙蒂蒂（Nefertiti）有一段“愛的二重唱”，法老王本人也有一首近似詠嘆調(diào)的唱段，這都是格拉斯歌劇里少有的?！斗ɡ贤酢肥籽莸膭≡?，樂池比較小，格拉斯決定不用小提琴，反而讓音色有一種低沉的儀式感。他把法老王寫成一個(gè)假聲男高音的角色，在1980年代算是相當(dāng)新鮮，即使在假聲男高音已司空見慣的今天，這個(gè)角色還是有點(diǎn)超凡出塵的感覺。

上：太陽的圓形是貫穿全劇的意象，也包括眾多雜耍演員拋擲的圓球

有趣的是，在大都會(huì)演這個(gè)角色的安東尼·羅斯·科斯坦佐（Anthony Roth Costanzo），他的音色比起很多假聲男高音來說，算是比較厚實(shí)的。他自從這個(gè)制作2016年在倫敦皇家歌劇院首演以來，就一直跟著制作走。因?yàn)榈腔粓鰬蛟谂_(tái)上的全裸表演引起了相當(dāng)多的話題，這顯示了他對(duì)這個(gè)角色的投入。他厚實(shí)的音色和節(jié)奏平穩(wěn)的演唱，不但是格拉斯音樂的關(guān)鍵，也增添了帝王的尊嚴(yán)。

右頁：科斯坦佐厚實(shí)的音色和節(jié)奏平穩(wěn)的演唱增添了帝王的尊嚴(yán)

唱王后的布里奇斯（J’ Nai Bridges）有著溫潤的聲音，唱太后的迪賽拉·拉魯斯多特（Dísella Lárusdóttir）聲音也很清亮。指揮凱倫·凱明賽克（Karen Kamensek）已經(jīng)指揮過很多格拉斯的音樂，這從樂團(tuán)整齊劃一的演奏便可以聽得出來。

如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)格拉斯的音樂世界，對(duì)任何一家劇院來說都是個(gè)挑戰(zhàn)?！斗ɡ贤酢冯m然有個(gè)基本的劇情，但長段的音樂并不是真的在講述故事，而只是營造音樂的意境。菲林·麥克德默（Phelim McDermott）給了三幕不同的場景：第一幕是三層的鷹架，加冕的場面在上層人群的凝視下進(jìn)行；第二幕幾乎是全場凈空，只有背景是一輪大大的太陽，不斷變換色彩，最后是科斯坦佐的側(cè)影映著一輪紅日，洋溢平和莊嚴(yán)神秘；第三幕通過把法老王和其他人分立于舞臺(tái)兩邊，顯示了他的孤立。太陽的圓形則是貫穿全劇的意象，這種意象也包括眾多雜耍演員拋擲的圓球。由凱文·波拉德（Kevin Pollard）設(shè)計(jì)的服裝，混合了埃及、維多利亞時(shí)代的英國、比約克（Bjork）、碧昂斯（Beyonce）等不同的象征意義，既狂野又浪漫。