淺析電影《一秒鐘》中張藝謀精神的延伸

馬駿 聊城大學(xué)

影片《一秒鐘》于2020年11月份上映，在導(dǎo)演張藝謀的影視生涯當(dāng)中，這是首次以“電影”為線索拍攝的影片，完全可以說(shuō)這部影片是張藝謀導(dǎo)演傾心寫給電影的一封“情書”。影片在上映之后便在豆瓣獲得了8分的高分，但隨后隨觀影人數(shù)的上增，評(píng)分卻下降到7.9分，筆者通過(guò)對(duì)豆瓣觀眾負(fù)面評(píng)價(jià)分析之后，得出觀眾對(duì)于影片的不滿集中體現(xiàn)在劇情唐突、影片內(nèi)容簡(jiǎn)單、演員表演缺乏張力。

盡管《一秒鐘》口碑出現(xiàn)兩極化，但不可否認(rèn)，這仍是“國(guó)師”張藝謀奉獻(xiàn)給觀眾一部極具誠(chéng)意的電影。在影片風(fēng)格呈現(xiàn)方面，雖然與張藝謀導(dǎo)演以往極具“個(gè)性化”的電影風(fēng)格不同，沒(méi)有了色彩高飽和度的畫面與詩(shī)情畫意的鏡頭處理，但張藝謀一貫的“電影精神”在影片中仍一以貫之。

一、大時(shí)代背景下小人物命運(yùn)的坎坷

命運(yùn)這一主題在張藝謀電影中屢見(jiàn)不鮮，不論是早期的電影《活著》 《紅高粱》 《大紅燈籠高高掛》 《菊豆》，還是到近期的《歸來(lái)》與《一秒鐘》，命運(yùn)都是影片中深深蘊(yùn)藏著的宏觀主題，而大時(shí)代背景之下有著曲折坎坷命運(yùn)的小人物則成為張藝謀導(dǎo)演鏡頭的焦點(diǎn)，富貴、九兒、頌蓮、菊豆、陸焉識(shí)等等，這些張藝謀經(jīng)典影片之中的經(jīng)典角色，“小人物”“命運(yùn)不濟(jì)”便是其角色共性，影片中小人物的命運(yùn)斗爭(zhēng)終究抵不過(guò)大時(shí)代環(huán)境禁錮下呈現(xiàn)出的不可抗拒之勢(shì)。

在影片《一秒鐘》中，張藝謀導(dǎo)演再次回歸了自己熟悉的文藝路線，故事再次回到20世紀(jì)，導(dǎo)演將鏡頭再次聚焦在小人物身上。影片自一開(kāi)始，遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景之下，由張譯飾演的影片主人公張九聲，瘦弱的身軀，一身襤褸孤獨(dú)地行走在沙漠之中，導(dǎo)演開(kāi)篇便隱晦地將影片精神傳遞給觀眾，小人物的命運(yùn)就如同一望無(wú)際的沙漠之中飛舞的沙粒一般渺小。隨著影片發(fā)展更是清晰可見(jiàn)，因打架被抓去勞改農(nóng)場(chǎng)的張九聲逃出來(lái)只為看自己女兒在22號(hào)《新聞簡(jiǎn)報(bào)》中的一秒鐘而費(fèi)盡周折；影片中的另一主角劉閨女，人物命運(yùn)同樣坎坷，母親因病去世，父親不管不問(wèn)，獨(dú)自一人帶著弟弟生活。精簡(jiǎn)濃縮的影片情節(jié)，樸實(shí)無(wú)華的鏡頭之下人物形象的塑造，導(dǎo)演張藝謀要傳遞于觀眾的電影精神，無(wú)疑是在當(dāng)時(shí)時(shí)代大環(huán)境之下，小人物命運(yùn)的曲折坎坷與尋求改變的無(wú)力感，沒(méi)有從根本上決定自己命運(yùn)的力量。

二、尋根情結(jié)

所謂“尋根”，即為立足當(dāng)下，反思過(guò)去，從民族歷史緩緩行過(guò)歲月長(zhǎng)痕之中，尋找民族文化的核心與精神支柱，并取其精華、去其糟粕，繼承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化中的積極因素，克服與去除傳統(tǒng)文化中的消極因素，而張藝謀歷來(lái)影片中所尋的“根”，正是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，從根本上符合絕大多數(shù)人實(shí)踐需要的傳統(tǒng)文化。

影片《一秒鐘》中，導(dǎo)演張藝謀此次于影片中所尋的“根”為電影的“根”，也是其一生執(zhí)導(dǎo)電影幾十年，屬于張藝謀導(dǎo)演自己的“根”。不忘初心可以說(shuō)是導(dǎo)演張藝謀創(chuàng)作影片《一秒鐘》的根本動(dòng)力，作為中國(guó)第五代導(dǎo)演，20世紀(jì)50年代出生張藝謀一生經(jīng)歷了太多歲月變遷，見(jiàn)證了國(guó)家從物質(zhì)文化貧乏一步步走向繁榮富強(qiáng)，同時(shí)身為電影人見(jiàn)證電影從最初的老膠片一步步發(fā)展到如今的數(shù)字化，而曾經(jīng)的“老膠片”便是導(dǎo)演心中念念不忘的“根”。電影《一秒鐘》的劇情展開(kāi)與戲劇化沖突都是圍繞電影膠片進(jìn)行，從影片劇情能夠看出，電影在當(dāng)時(shí)對(duì)于每一個(gè)人都是神圣般的，在挽救膠片時(shí)，整個(gè)二分場(chǎng)的人舉著盛有“爛腸子”一般電影膠片的巨大布幃，對(duì)稱構(gòu)圖式的畫面顯得尤為神圣，整個(gè)過(guò)程如同一場(chǎng)浩大的儀式，導(dǎo)演張藝謀也正是通過(guò)影片中的這次“膠片拯救”，極力將觀眾拉回那個(gè)真正屬于電影的年代。而膠片在影片中并不只是作為一個(gè)簡(jiǎn)單的影像符號(hào)存在，其更象征著希望，不論是對(duì)于不顧一切渴望通過(guò)電影膠片放映見(jiàn)女兒最后一面的張九聲，還是為了給弟弟做燈罩不惜偷盜膠片的劉潤(rùn)女，膠片儼然已成為其二者尤其是勞改犯張九聲心中僅存的希望。膠片是這部影片劇情開(kāi)展的核心中樞，亦是張藝謀導(dǎo)演心中所尋無(wú)可比擬的“根”。

三、終極關(guān)懷精神

新媒體時(shí)代發(fā)展下的當(dāng)今社會(huì)，電影被納入市場(chǎng)機(jī)制，金錢、權(quán)力、名譽(yù)等誘惑對(duì)當(dāng)今導(dǎo)演形成了極大的考驗(yàn)，如今電影制作的背后很大程度上是形式大于內(nèi)容，藝術(shù)“復(fù)制”成為當(dāng)今電影市場(chǎng)一個(gè)普遍化的現(xiàn)象，而這時(shí)影片中是否具有終極關(guān)懷精神成為考核影片藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

終極即為最根本的、最終的，終極關(guān)懷精神是張藝謀電影中的哲學(xué)至高境界，如果說(shuō)攝影和鏡頭語(yǔ)言是張藝謀導(dǎo)演能夠拍攝出經(jīng)典影片的基本功力，那么導(dǎo)演賦予影片的終極關(guān)懷精神便是影片成為不朽與永恒的根本內(nèi)核。影片《一秒鐘》，小題材大底蘊(yùn)，看似簡(jiǎn)單化的劇情之下，實(shí)則承載著導(dǎo)演對(duì)人們生存狀態(tài)的關(guān)懷，影片畫面以沙漠開(kāi)始，最終同樣以沙漠作為影片結(jié)尾畫面，在影片劇情中，范電影冒著風(fēng)險(xiǎn)將張九聲女兒在電影膠片中唯一的一秒鐘剪下來(lái)送給了張九聲，然而在去往勞改農(nóng)場(chǎng)的沙漠中，膠片被扔在了沙漠中，盡管張九聲極力掙扎抗?fàn)?，但膠片最終仍難免被黃沙淹沒(méi)，這是導(dǎo)演通過(guò)影片向廣大觀眾所傳遞的一種關(guān)懷精神。被黃沙埋沒(méi)的膠片象征著的就是當(dāng)時(shí)大背景之下如同張九聲個(gè)體般的普遍大眾，物質(zhì)文化的貧瘠加之時(shí)代的束縛，每個(gè)人短暫的一生都如同無(wú)邊無(wú)際沙漠之中的沙粒般微不足道，最終都將淹沒(méi)在歷史的荒漠之中，無(wú)人問(wèn)津。這是影片《一秒鐘》中所呈現(xiàn)出的終極關(guān)懷精神，同時(shí)也是張藝謀導(dǎo)演影片所呈現(xiàn)出的哲學(xué)思考。

四、電影藝術(shù)評(píng)析

《一秒鐘》是一部極具張藝謀精神的電影，在電影語(yǔ)言藝術(shù)方面，導(dǎo)演在攝影與鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用方面雖然不像早期電影中那般豪放與個(gè)性化，但樸實(shí)無(wú)華的鏡頭語(yǔ)言似乎更符合影片的時(shí)代背景與人物形象塑造，看似平淡的畫面鏡頭實(shí)則十分不簡(jiǎn)單，尤其體現(xiàn)在小鎮(zhèn)的夜景調(diào)色與清洗膠片時(shí)影片畫面的空間感，每一幀鏡頭畫面都有著高度的藝術(shù)欣賞性。影片中被觀眾詬病的劇情內(nèi)容簡(jiǎn)單化實(shí)則是說(shuō)不通的，因?yàn)殡娪氨旧砭褪窃谟邢薜臅r(shí)間范圍之內(nèi)將大量的信息內(nèi)容與影片思想傳遞于觀眾，在此基礎(chǔ)上還必須保持影片的完整性，導(dǎo)演張藝謀在保持影片《一秒鐘》完整性的基礎(chǔ)之上對(duì)影片進(jìn)行了精簡(jiǎn)濃縮處理，但這并沒(méi)有影響影片的流暢性，而且即便在是精簡(jiǎn)化的影片內(nèi)容處理下，觀眾在觀影過(guò)程中仍舊被拉回了那個(gè)年代，仍舊被那些人、那些事所觸及內(nèi)心。

但影片并不是沒(méi)有缺陷的，觀眾的負(fù)面評(píng)價(jià)也有其依據(jù)所在，尤其體現(xiàn)在劇情唐突問(wèn)題，這是困擾多數(shù)觀眾的問(wèn)題所在，觀眾對(duì)于主角張九聲的行為動(dòng)機(jī)充滿困惑，如果沒(méi)有那一句“一秒鐘太短，不夠”的臺(tái)詞，觀眾很可能無(wú)法得知其女兒過(guò)世的隱晦信息，影片整體劇情是無(wú)法銜接串聯(lián)在一起的，這也是影片刪減后所留下的最大問(wèn)題所在。

五、結(jié)語(yǔ)

盡管觀眾對(duì)電影《一秒鐘》的贊美與批評(píng)并存，影片本身也確實(shí)存在些許瑕疵，但這并不影響這部影片所呈現(xiàn)出的思想價(jià)值與電影精神?？v然“悲與情”仍是影片向觀眾傳遞的主旨內(nèi)容，但在觀影細(xì)品之后，電影《一秒鐘》依舊可以說(shuō)“國(guó)師”張藝謀在70余齡之時(shí)“寫給電影的一封情書”。