插畫的敘事性設(shè)計(jì)表現(xiàn)探究

張萌 呂思菡

摘要：通過對于敘事性設(shè)計(jì)在插畫中的敘事性思維、設(shè)計(jì)原則等方面進(jìn)行研究分析，探究插畫設(shè)計(jì)中敘事性設(shè)計(jì)表達(dá)方式。結(jié)合插畫設(shè)計(jì)的內(nèi)容，以及捶畫設(shè)計(jì)中敘事性思維的特點(diǎn)展開調(diào)研，并結(jié)合實(shí)際作品、敘事性文學(xué)研究來進(jìn)行討論。通過以上幾個(gè)方面的資料整理以及實(shí)際作品的分析調(diào)研，合理地將敘事性設(shè)計(jì)應(yīng)用到插畫中。能夠更好地滿足插畫行列在現(xiàn)在多元化的文化及市場中的需求，更加迎合大眾對于信息獲取的認(rèn)知需求并為敘事性插畫行列提供了有效的理論參考。

關(guān)鍵詞：插畫 敘事性設(shè)計(jì) 敘事性思維 圖像敘事

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2020）11-0144-03

引言

在現(xiàn)如今這個(gè)讀圖時(shí)代的大背景下，插畫作為一種直觀表達(dá)內(nèi)容的視覺語言，能夠起到一種信息有效傳達(dá)的作用。如今，新媒體技術(shù)的不斷普及，對于插畫而言已不僅僅是傳統(tǒng)的紙質(zhì)繪圖，電腦手繪、CG等技術(shù)逐漸進(jìn)入了人們的視線中。其運(yùn)用圖案表現(xiàn)形式的多樣化，本著審美與實(shí)用相結(jié)合的原則，盡量使線條、形態(tài)清晰明快，制作方法也變得簡潔方便。在現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)中，其涉及的商業(yè)應(yīng)用上通常分為人物、動(dòng)物、商品形象。隨著技術(shù)的不斷革新，人們審美的不斷提高，插畫已經(jīng)成為世界通用的圖形語言，涉及到很多方面，因此在現(xiàn)代信息傳播的過程中具有強(qiáng)烈的前瞻性。然而目前多元化的市場需求下，對插畫的內(nèi)容的要求也逐漸變高，強(qiáng)調(diào)一定的創(chuàng)新性。從敘事理論的角度對插畫創(chuàng)作進(jìn)行分析，是將作品進(jìn)行真實(shí)多元化的創(chuàng)作，也是虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的過程，更有利于提高插畫中信息的表達(dá)與傳播效果。

一、插畫與敘事

插畫，也稱為插圖，是能夠清楚展現(xiàn)一幅作品的內(nèi)容的一種表現(xiàn)手法。有時(shí)，這種插圖也可以被我們形容成集裝飾功能與美學(xué)欣賞于一體的藝術(shù)品。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步與發(fā)展，人們的審美也受到了一定的影響，進(jìn)而使它的載體與表現(xiàn)形式也愈發(fā)豐富多樣，并且提高了現(xiàn)如今人們對生活的追求與向往。插畫的歷史可以追溯到很久以前的新銅器時(shí)期，無論是當(dāng)時(shí)的青銅紋飾，還是秦漢建筑中的瓦當(dāng)紋樣或者墓室的精美壁畫，都可以看到插畫藝術(shù)在我們文明中的存在。

插畫設(shè)計(jì)的定義相當(dāng)廣泛，早在原始社會(huì)時(shí)期人類就開始在洞穴的墻壁上刻畫一些圖形用于記事說明，這是最早出現(xiàn)的插畫形式。如今插畫設(shè)計(jì)已經(jīng)成為一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅可以起到舉例說明、注釋文字和運(yùn)用圖案來表達(dá)形象等作用，還具有勸導(dǎo)說服、指示說明等信息傳達(dá)的作用。

敘事一所敘之事，俗話說，即為講故事，是當(dāng)代理論與實(shí)踐領(lǐng)域的一項(xiàng)極為重要的課題，覆蓋了人文學(xué)科、社會(huì)學(xué)科等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。對于敘事而言，其是用書面語言表現(xiàn)一件或一系列真實(shí)或虛構(gòu)的事情，它強(qiáng)調(diào)了敘事需要依托一定的餓語言行為過程進(jìn)行表現(xiàn)，其敘述的內(nèi)容包括小說故事等文學(xué)語。對于敘事的概念有很多種核心意義，其作為一種符號(hào)的活動(dòng)、語言的表現(xiàn)等，對于不同的學(xué)科也具有能夠適應(yīng)學(xué)科交叉的功能需求。敘事是指在特定的社會(huì)文化語境中，運(yùn)用語言、圖像等綜合類形式組合成具有敘事性語言的結(jié)果，常常表現(xiàn)在如小說、新聞、戲劇、影視作品中。

插畫的敘事性設(shè)計(jì)作為眾多插畫表現(xiàn)形式的一種，是在特定的場景烘托下主人公的表現(xiàn)，利用圖像來表達(dá)思想并描述事件，具有較強(qiáng)的主題性，并且具有一定的場景、主體物的襯托，將視覺表現(xiàn)與內(nèi)容情節(jié)相結(jié)合，給人_種用圖畫講故事的感覺，從視覺上向觀眾進(jìn)行光速的傳播，讓人們能夠更加直觀地接收到信息。

二、插畫中的敘事性設(shè)計(jì)思維

在敘事學(xué)理論中，話語和故事是構(gòu)成敘事性的一個(gè)基本結(jié)構(gòu)，這些都常常存在于我們的日常生活和藝術(shù)創(chuàng)作中，進(jìn)而產(chǎn)生了一種敘事性思維。而敘事的本質(zhì)內(nèi)容就是故事傳達(dá)與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合的過程。這個(gè)過程包含敘述者、傳播媒介以及受眾人群，在設(shè)計(jì)作品中，不乏能夠看出設(shè)計(jì)師運(yùn)用具有敘事性思維的視覺語言將所要表達(dá)的內(nèi)容通過講故事的形式展現(xiàn)出來，激發(fā)了觀眾的自身的心理狀態(tài)，最終形成一個(gè)完整感受的交流過程，也正因?yàn)槿绱耍诿恳粋€(gè)敘事性作品中都擁有其獨(dú)特的感受與意義。

將敘事性設(shè)計(jì)思維與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合對視覺傳達(dá)的過程更具有效性。插畫中的敘事性思維進(jìn)一步強(qiáng)化了視覺語言中的內(nèi)在聯(lián)系與邏輯思維，并且使敘事性插畫得到進(jìn)一步的發(fā)展。在人的感知世界里，理解力是基于每個(gè)人認(rèn)知之上，在理解插畫作品內(nèi)容的表達(dá)上也有所不同。將敘事性設(shè)計(jì)思維引入到插設(shè)計(jì)中，在實(shí)踐方面多趨于運(yùn)用隱喻、象征等修辭手法，打破傳統(tǒng)意義上的設(shè)計(jì)思維方式，像觀者提供更加豐富的視覺體驗(yàn)效果，與其建立起一種互動(dòng)的過程。

敘事性設(shè)計(jì)是由時(shí)間、空間、人物、事件等要素組成。在插畫中這種敘事性設(shè)計(jì)思維亦是如此，對于時(shí)間要素而言，這種敘事性思維強(qiáng)調(diào)的一哥緩解傷的時(shí)間，例如過去、未來等而不是真正意義上的具體時(shí)間點(diǎn)，有了這種時(shí)間的界定才能將故事情節(jié)進(jìn)行發(fā)展。這種空間要素對插畫設(shè)計(jì)來說是存在與版面的二維空間中而言，它也可以被看作是作品中的三維空間，人物，故事情節(jié)，色彩構(gòu)成間的表達(dá)。人物要素作為敘事性故事中重要的組成部分，對插畫設(shè)計(jì)而言是不可缺少的，就猶如小說的主人公，由他引發(fā)一系列事件一樣的存在。事件要素是整個(gè)敘事性設(shè)計(jì)作品中其主導(dǎo)性的作用，它指的是一種事件發(fā)生的過程，是整個(gè)敘事性設(shè)計(jì)思維過程中的重要載體，推動(dòng)事情發(fā)展的必要條件。這幾個(gè)部分之間并不是孤立存在的，彼此之間緊密聯(lián)系，人物和事件只有在一定的時(shí)間空間下才能產(chǎn)生一系列的故事，從而傳達(dá)出作品的核心概念。

三、插畫中敘事性設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則

（一）圖像敘事的表現(xiàn)形式

圖像敘事，從字面意思上可以理解為利用敘事學(xué)的方式傳播內(nèi)容，二者是相互聯(lián)系相互依存的關(guān)系。當(dāng)代人們的敘事方式逐漸由文字化轉(zhuǎn)向圖像化，對其的應(yīng)用范疇也逐漸擴(kuò)大，功能性也隨著增強(qiáng)。插畫敘事陛的本身就是存在這種種聯(lián)系，使二者中形成無形的紐帶，互相牽絆。對于圖像敘事而言，其在插畫中起著重要作用，它將插畫的功能擴(kuò)展到最大化，準(zhǔn)確描述插畫的主題內(nèi)容，并達(dá)到傳播的目的，這其中的表現(xiàn)形式可以是直觀的表達(dá)，也可以是運(yùn)用內(nèi)在隱喻的表現(xiàn)方式，達(dá)到一定的視覺效果，是敘事內(nèi)容更加豐富。對于圖像敘事的直觀表達(dá)主要是指通過親身觀察，將獲取到的內(nèi)容通過繪畫等方式進(jìn)行展示，創(chuàng)作者自身作為主人公將信息以及情感融入到作品中，以呈現(xiàn)最直觀、最真實(shí)的場景以此產(chǎn)生共鳴。運(yùn)用隱喻這一修辭手法，將事物暗喻出來，在插畫創(chuàng)作中，作者根據(jù)自身的理解在畫面中融入具有象征性的情節(jié)，為作品增添了神秘感和趣味性。

對于插畫而言，其表現(xiàn)分為單幅敘事和連續(xù)敘事，以及圖文并茂的形式出現(xiàn)連續(xù)敘事作為傳統(tǒng)繪本和漫畫經(jīng)常運(yùn)用的手法，為大多數(shù)人所熟知，它通過畫面交待情節(jié)、人物、環(huán)境等要素，從而表達(dá)故事內(nèi)容或核心價(jià)值觀。而單幅敘事則會(huì)更難一些，=在一張單幅插畫中，不僅要呈現(xiàn)出好的視覺效果，還要能提供豐富的信息使觀者產(chǎn)生共鳴，作為創(chuàng)作者，想要在一幅作品中引起每個(gè)觀者的共鳴需要在前期進(jìn)行大量的思考，因?yàn)槊總€(gè)觀看者的感受會(huì)受到其審美水平、個(gè)人經(jīng)歷、不同時(shí)期的價(jià)值觀等多方面因素的影響，有些人可以很快看到作者想表達(dá)的核心，有些人卻覺得平淡無奇。因此想要在單幅作品中體現(xiàn)敘事性，就需要?jiǎng)?chuàng)作者投入到更多的細(xì)節(jié)中才能盡可能地引起觀者的聯(lián)動(dòng)，從而達(dá)到共鳴。

（二）內(nèi)容信息的生動(dòng)表現(xiàn)

我們常說“多看多體會(huì)是提升審美的重要途徑”，殊不知觀看的方式也同樣重要。觀看先行于語言，傳統(tǒng)藝術(shù)是通過研究透視法而得到對現(xiàn)實(shí)的描繪，而包括插畫在內(nèi)的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)則發(fā)生了變化，從“看什么”變成了“怎么看”。在插畫中的敘事性設(shè)計(jì)原則，要進(jìn)行合理的內(nèi)容情節(jié)的編排，將視覺信息以最直觀的形式傳達(dá)給觀者，最大限度地將內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，這也是怎么來看的過程。為了讓受眾者更加完全地理解所要敘事的內(nèi)容，在邏輯表達(dá)上要具備完整性。亞里士多德認(rèn)為所謂完整，指事有頭，有身，有尾，插畫敘事的連續(xù)性亦是如此，插畫內(nèi)容的的情節(jié)與真實(shí)生活內(nèi)容相結(jié)合能夠更好地呈現(xiàn)出敘事性效果，進(jìn)而增強(qiáng)在插畫信息的傳播過程中生動(dòng)信息。敘事內(nèi)容的新穎，才能更能夠加深人們認(rèn)知程度，更加能夠豬豬受眾人群的心理，并且不斷得到認(rèn)可和發(fā)展。

例如韓國插畫師Lee KyuYoung就很善于運(yùn)用生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來進(jìn)行作品創(chuàng)作，在她的插畫作品多以敘事的形式出現(xiàn)，運(yùn)用細(xì)膩溫暖的表現(xiàn)方式，將情侶之間、家人之間的日常生活通過畫筆的形式描繪出來，風(fēng)格簡約又大方，如圖1。

（三）色彩語言的豐富表達(dá)

色彩語言是一個(gè)與自身情感相結(jié)合的一種情感表達(dá)的載體，每一種顏色都有其不同的內(nèi)在含義，給人們帶來的心理感受一是不一樣的。人們在識(shí)別色彩是最先得到的是感受，其次才是其他部分的內(nèi)容。例如紅色代表著熱情奔放，往往在人的大腦中就形成溫暖的感受;綠色則是給人_種自然、健康、新鮮的感受;藍(lán)色則給人帶來一種神清氣爽的感覺等。暖色調(diào)給人_種距離感比較近的感受，冷色調(diào)則相反。一般在敘事性插畫中會(huì)根據(jù)自身的感受形成不同的色彩搭配，在一定程度上能夠影響敘事內(nèi)容的內(nèi)涵，也是情緒直觀的表達(dá)，進(jìn)而展現(xiàn)在作品中。

葡萄插畫師Joo Fazenda的作品旨在探索繪畫和敘事之間無盡的關(guān)系，在他的作品中充分展示了色彩的豐富搭配以及強(qiáng)烈敘事性思維，使畫面豐富多樣，情節(jié)內(nèi)容緊湊。在顏色、線條和其他細(xì)節(jié)上簡單而富有表現(xiàn)力，畫面風(fēng)格以極簡平面圖形為主，將他自身的生活經(jīng)歷作為創(chuàng)作的中心主題，表達(dá)了他對于時(shí)間，愛情，失落，希望，悲劇等概念的認(rèn)知。在構(gòu)圖上使用幾何圖形作為框架符號(hào)分割畫面內(nèi)容，其中綠色，紅色和黃色是其畫面的視覺語言。每張畫面的主題顏色雖然不同，但是整套搭配卻給人以完整舒適的視覺效果，這也是為什么去做一個(gè)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳蕦?shí)驗(yàn)顯得尤其重要，如圖2。

（四）文化效果的有效傳播

好的想象力都是以自身閱歷為基礎(chǔ)進(jìn)行思維發(fā)散而獲得的結(jié)果，所以說不斷聯(lián)想本身就是很好的鍛煉想象力的方式。就文化傳播效果而言，我對于它的理解主要在于給人帶來的一種怎樣的感受。敘事學(xué)中所講的故事情節(jié)不只是說出來的內(nèi)容，還要有接收者，而這種接受者的反饋與前面相結(jié)合則是整個(gè)敘事的過程，這其中的交互性則是敘事陛作品的價(jià)值體現(xiàn)，這種交互行為在現(xiàn)在的敘事性插畫也有被展現(xiàn)。

90后中國插畫師Lisk Feng.在她的很多畫作中，都不乏看出敘事性理論。在她的插畫作品中，給人感受更多的是溫暖。曾有一組主題為“OLD”的插畫作品中，她拒絕了一切的消極元素，將老人們一起郊游、聚會(huì)、熱鬧的氛圍運(yùn)用畫筆展現(xiàn)出來，用一種獨(dú)特的視角讓人們?nèi)ジ惺?，原來老年盛?huì)也可以多姿多彩。這其中就傳遞出一種與接受者之間的交互感受，打破在我們印象中老人的形象，給人一種舒適的感覺，如圖3。

四、插畫中敘事性設(shè)計(jì)的價(jià)值體現(xiàn)

（一）對于信息的準(zhǔn)確傳達(dá)

我們一而再再而三地在插畫設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)敘事性，是因?yàn)椴瀹嬜鳛閭鹘y(tǒng)的視覺藝術(shù)學(xué)科，其內(nèi)核無非是傳遞信息和表達(dá)情感，這也是為什么在絕大多數(shù)視覺藝術(shù)學(xué)科的作品創(chuàng)作中，都會(huì)數(shù)以萬次地聽到敘事性的概念。在現(xiàn)代信息大數(shù)據(jù)的時(shí)代下，信息的準(zhǔn)確傳達(dá)顯得尤為重要，稍有差錯(cuò)可能就會(huì)變成輿論焦點(diǎn)。作為傳遞信息、表達(dá)情感的傳統(tǒng)視覺藝術(shù)一一插畫，其內(nèi)容無論是恐怖、大氣、歡快的情境，亦或是厭惡、悲傷、愛慕的情緒，統(tǒng)統(tǒng)都要傳遞到觀者的眼里心里，讓觀者切實(shí)接收到作者想要表達(dá)的故事并產(chǎn)生聯(lián)想和感受。插畫設(shè)計(jì)作為可以抒發(fā)感情的一種媒介，借助計(jì)算機(jī)軟件輔助技術(shù)等，將視覺化信息運(yùn)用敘事的方式展現(xiàn)給觀者，最大限度地去表述其中的內(nèi)容。在敘事性插畫設(shè)計(jì)中，要合理安排敘事庸節(jié)的過程及結(jié)構(gòu)，深度挖掘其中想要傳遞給觀者的信息，不能因過度注重形式美而破壞了內(nèi)容的基本結(jié)構(gòu)。

對于插畫師Lisk Feng而言，靈感是一直圍繞在身邊的溫暖世界。她在接受采訪中曾說道“靈感來源于生活和喜歡的事物。她很相信眼睛看到的東西，但她更相信眼睛看不到的東西”，所以在她的插畫作品中，多看到的是純圖敘事或系列多幅形式的的插畫作品，沒有過多的文字結(jié)束，但可以體會(huì)到內(nèi)容結(jié)構(gòu)性、情節(jié)性，將觀者帶入到作品之中。作品色彩絢麗，富有童真，美好又有趣。豐富的想象力，與獨(dú)特的色彩搭配，呈現(xiàn)出了Lisk獨(dú)特動(dòng)人的內(nèi)心世界。

（二）抒發(fā)情感的主觀體驗(yàn)

在創(chuàng)作任何作品的過程中，不僅要使信息得到有效的傳播，還需遵循內(nèi)心的體驗(yàn)感受，設(shè)計(jì)者在進(jìn)行作品創(chuàng)作中，要強(qiáng)化主題信息的傳遞感受遵循主題表達(dá)的規(guī)律，通過畫面的內(nèi)涵層次將內(nèi)容信息傳播出來。隨著現(xiàn)代社會(huì)以人為本的設(shè)計(jì)理念的不斷深入，在設(shè)計(jì)作品中的主觀感受顯得格外重要，在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)人文關(guān)懷與自由的精神，除了敘事結(jié)構(gòu)中基本信息的傳遞，還需深入討論人文情懷這一要素，從而賦予敘事性插畫中更加豐富的內(nèi)涵，促進(jìn)受眾的體驗(yàn)感受。

韓國插畫師Rosa，她擅于將生活運(yùn)用畫筆展現(xiàn)給觀者，在她的作品擅于主人公的生活狀態(tài)描繪的很生動(dòng)，圖4中的主人公就是以作者本身為原型創(chuàng)作的。此作品名為《媽媽》，作者同樣是一位媽媽，自從有了孩子以后，她的作品開始以記錄自己與孩子的生活為主運(yùn)用系列敘事的形式進(jìn)行展示。溫潤的色彩，簡約的畫風(fēng)，將與孩子在一起的平淡而唯美的生活用插畫的形式記錄下來。Rosa的作品不僅只有這些溫馨的母女插畫，在成為母親之前，她其實(shí)也是一個(gè)天真爛漫的少女，爬山、彈吉他、和朋友聚會(huì)…….生活隨心，活潑悠閑。作品給人_種幽靜自由的感覺，很具有治愈性。插畫里的畫面應(yīng)該是每個(gè)人都向往的生活。

（三）敘事內(nèi)容的趣味性展現(xiàn)

任何事物都可以分解為點(diǎn)、線、面來表達(dá)，通過近似的形狀、相連后的規(guī)律性、以及對應(yīng)的反面都可以找到不同事物間的聯(lián)系，想到的元素則又可以通過不同的排列方式組合成新鮮的視覺語言。在插畫的敘事內(nèi)容上，圖形等表現(xiàn)形式多以靜態(tài)的形式出現(xiàn)，這其中就需要添加趣味性的內(nèi)容將視覺信息有效的傳遞。趣味是人在主觀意識(shí)里誕生的產(chǎn)物，在設(shè)計(jì)過程中，充分加入趣味性的情節(jié)表達(dá)等視覺語言，可以讓插畫設(shè)計(jì)更具生動(dòng)性，內(nèi)容更加豐富化。

羅馬的插畫師Andrea Mongja，他擅于捕捉情緒，借自然之物繪出浮生心事，這即是創(chuàng)新點(diǎn)也是趣味點(diǎn)的呈現(xiàn)。在他的作品可以看到極強(qiáng)的敘事性和話題性，因而常被《紐約時(shí)報(bào)》《華爾街日報(bào)》和《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》等刊物選作插畫。他的畫中充滿引人入勝的自然景物、天馬行空的想象以及睿智的世間觀察，讓人時(shí)常在他的畫里，與自己不期而遇，如圖5。

結(jié)論

通過對敘事性設(shè)計(jì)及思維等角度出發(fā)，對插畫設(shè)計(jì)中的敘事性表達(dá)進(jìn)行分析，敘事性作品的本身并非是情節(jié)的輸出而是一種思維的交流過程，這其中包括對人物的塑造、故事的編排加以表達(dá)。隨著社會(huì)發(fā)展的不斷進(jìn)步，插畫敘事性設(shè)計(jì)也是一個(gè)傳遞過去和展望未來的一種表現(xiàn)方式，可以直接給觀者帶來精神文明和生活品質(zhì)的改變。在藝術(shù)性插畫中，普遍存在的一個(gè)問題就是畫著畫著風(fēng)格變得難以統(tǒng)一，大多是因?yàn)楹鲆暳酥衅趧?chuàng)意轉(zhuǎn)化過程的重要性。無論是色彩、構(gòu)圖、肌理、氛圍，都是決定畫面視覺統(tǒng)一的重要因素，每個(gè)容易出問題的地方也正是可以深度挖掘并進(jìn)一步完善的細(xì)節(jié)。對于插畫的本身就是具有限陡的特點(diǎn)，再結(jié)合一定的人物、主題、場景的表象、進(jìn)而塑造出深入人心的作品?，F(xiàn)在的生活中到處都可以看到插畫的身影，每幅作品都蘊(yùn)含其自身的意義，對未來也有著很好的傳播價(jià)值。根據(jù)不同的應(yīng)用方向，我們大致可以判斷前期需要的調(diào)研資料，除了常見的信息可視化、編輯性插圖、包裝、繪本等，還可以考慮其與交互設(shè)計(jì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)等其他設(shè)計(jì)學(xué)科相結(jié)合產(chǎn)生出來更多的可能性。對于現(xiàn)在的商業(yè)，旅游業(yè)更是很好的合作目標(biāo)，用個(gè)性化的作品來創(chuàng)造更據(jù)價(jià)值的事物，推動(dòng)行業(yè)的發(fā)展。

基金資助：2019年度遼寧省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目（編號(hào)：L19BZW002）。

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