草書(shū)五難

李明，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)委員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院導(dǎo)師工作室導(dǎo)師，中國(guó)書(shū)協(xié)培訓(xùn)中心教授、工作室導(dǎo)師。作品曾獲第五屆書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），首屆中國(guó)書(shū)法院獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），全國(guó)第二屆青年書(shū)法篆刻展二等獎(jiǎng)，第二屆蘭亭獎(jiǎng)和第九屆全國(guó)展提名獎(jiǎng)，紀(jì)念老子誕辰二五七八周年全國(guó)書(shū)展一等獎(jiǎng)等。

吾于諸體之學(xué)，尤重真草二體。真為靜，草為動(dòng)，真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)重，此東坡所謂“世之所貴，必貴其難”，或言書(shū)中之妙，盡在兩端矣！吾喜草書(shū)，因貴其難。竊以為其難有五：一曰使轉(zhuǎn)，二曰勢(shì)態(tài)，三曰收縱，四曰墨變，五曰性情。

一者使轉(zhuǎn)：草書(shū)用筆之要、之本也。點(diǎn)畫(huà)之遒勁充實(shí)，渾厚輕盈，盡得于此中。起止轉(zhuǎn)承，提按衄挫，如錐畫(huà)沙，如屋漏，諳于使轉(zhuǎn)之法，悟中鋒之變，方可入草書(shū)之境。

二者勢(shì)態(tài)：古人論草，識(shí)勢(shì)尤難，順逆往復(fù)，開(kāi)合向背，陰陽(yáng)之理也。因勢(shì)生態(tài)，變化出焉，勢(shì)態(tài)變化之間，或見(jiàn)呼應(yīng)顧盼，神情流轉(zhuǎn)，若不識(shí)其要，必?zé)o生趣，難窺堂奧也。

三者收縱：收縱自如，此勢(shì)之所見(jiàn)也，若此，用筆須知疾澀之法，點(diǎn)畫(huà)當(dāng)有聚散遠(yuǎn)近。古人亦有筆陣之說(shuō)，行令布陣，勝負(fù)生死，責(zé)于將帥，何其難哉！豈非朝夕所能也！

四者墨變：書(shū)者，紙筆墨之交響變奏也，然墨為最后之結(jié)局。墨色之變，彰顯書(shū)者之積養(yǎng)，使觀者動(dòng)其氣象，識(shí)其氣息，感其韻律也。陰晴顯晦，云峰變幻，煥其彩也，正彰草書(shū)之妙！

五者性情：有功無(wú)性，神采不生，有性無(wú)功，神采不實(shí)，書(shū)法從來(lái)功性相合。草書(shū)須有草性，人之性情必寓其中，然性情所發(fā)，必合理法，此又必積累日之功，昔張芝墨池盡黑，才有腕下之妙，正是理也。

綜上五難，吾力追之，雖有不逮，但漸有所進(jìn)。吾作草時(shí)，皆為吾自然之情狀，每有不同，其中自以為佳者，往往于酒后，正無(wú)意于佳耳。習(xí)草之難，人各有悟，此吾一孔之見(jiàn)，期方家指正，以正吾行。

西元2016年1月28日，歲次乙未十一月十九日，李明于京西琢廬燈下。