舞蹈作品《紅藍(lán)軍》中技術(shù)技巧的運(yùn)用

王一翔

摘要：技巧與技術(shù)的展現(xiàn)在舞蹈表演中至關(guān)重要，巧妙的技巧可以使舞蹈表演更具魅力和感染力，本文從舞蹈作品《紅藍(lán)軍》中出現(xiàn)的技術(shù)技巧動(dòng)作入手，對跳、轉(zhuǎn)、翻等技巧進(jìn)行逐一的分析、整理、歸納，從而總結(jié)出技術(shù)技巧動(dòng)作目的是要走向舞臺(tái)，為劇目作品服務(wù)，能夠起到突出人物形象、烘托舞臺(tái)的情景氣氛、突出故事的情節(jié)、促進(jìn)情感的抒發(fā)的作用，使整部作品更加充實(shí)而富有內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：軍旅舞蹈? ?技術(shù)技巧? ?《紅藍(lán)軍》

中圖分類號：J705?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號：1008-3359（2020）23-0041-04

一、舞蹈技術(shù)技巧的定義

舞蹈中技術(shù)技巧，指的是在一定的時(shí)空之內(nèi)，以科學(xué)規(guī)范的方式運(yùn)用人體本身的骨骼、肌肉或韌帶等部位來完成一系列相對正常人體而言比較繁難復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)， 從而形成更優(yōu)美的形態(tài)來展現(xiàn)、表達(dá)舞蹈作品的情感和內(nèi)涵意境。

在舞蹈中運(yùn)用技術(shù)技巧，是一種傳遞美的過程和形式，當(dāng)然這種技巧是有難度的，對于舞者來說是一種極高的要求，需要厚積薄發(fā)的訓(xùn)練;然而，舞蹈技術(shù)技巧的展現(xiàn)力也不是越大越好，過度使用技術(shù)技巧會(huì)顯得矯揉造作，不利于舞蹈藝術(shù)的展現(xiàn)。所以對于舞者來說，在自己的練習(xí)中既不能只強(qiáng)調(diào)技巧，但同時(shí)也不能忽略技巧的練習(xí)，舞蹈的表演和技巧實(shí)際上是指表演者對于舞蹈藝術(shù)作品的理解程度的外在體現(xiàn)，這種體現(xiàn)集中表現(xiàn)了舞蹈中的美，反映了舞蹈的內(nèi)涵。從舞蹈的形式上來看，舞蹈的技術(shù)和技巧風(fēng)格相對比較多變，往往具有著多姿多彩的韻味。但要注意的是，舞蹈表演的技術(shù)和技巧紛繁眾多，其最終的目的是為了將這些技巧有效的融入到表演過程中，是為表演服務(wù)的，也可以實(shí)現(xiàn)舞蹈表演和舞蹈情感表現(xiàn)的完美融合，從而使舞蹈的美感和渲染力大大提高。

二、舞蹈技術(shù)技巧的特點(diǎn)及分類

舞蹈是人類傳情達(dá)意的一種手段，更是抒發(fā)情感的一種身體語言、形體藝術(shù)，具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的。舞蹈三大技術(shù)體系，即“跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻身”。從動(dòng)作形態(tài)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、發(fā)力方法及審美呈現(xiàn)上它們?nèi)吖餐⑵瘕嫶蟮奈璧讣夹g(shù)技巧系統(tǒng)。從形態(tài)特點(diǎn)看，上述三者之間的藝術(shù)水準(zhǔn)基本相同，并且主動(dòng)的規(guī)律和原理也一脈相承，具有著共同的美學(xué)原則。但由于上述三種技術(shù)技巧完全不同，所以表現(xiàn)形態(tài)也截然不同，這些技術(shù)和技巧分別對應(yīng)三個(gè)獨(dú)立的技術(shù)類別。

（一）跳躍技術(shù)技巧的特點(diǎn)及分類

在舞蹈教學(xué)與舞臺(tái)應(yīng)用中，關(guān)于彈跳的教材非常豐富。跳躍技巧不僅可以表達(dá)舞蹈中強(qiáng)烈的情感、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，從舞者的素質(zhì)培養(yǎng)層面上說，技術(shù)技巧的訓(xùn)練可有效提高身體素質(zhì)。該技巧往往作為日常課堂訓(xùn)練的重點(diǎn)。彈跳技巧按形態(tài)特點(diǎn)的不同可以分成基礎(chǔ)跳、舞姿跳兩大類。每一類又按照幅度不同分為小跳、中跳、大跳三種。同時(shí)每一類按照技法特點(diǎn)的不同又分為“雙起雙落、雙起單落、單起單落、單起雙落”不同的彈跳方式。

（二）旋轉(zhuǎn)技術(shù)技巧的特點(diǎn)及分類

古代的《胡旋舞》記載：“旋轉(zhuǎn)百度徐盈盈”曼妙之美，也有漢代“角抵百戲”舞藝高超的旋轉(zhuǎn)技藝。所以現(xiàn)代人對于這些令人神往的技術(shù)和技巧做出充分的繼承，同時(shí)發(fā)揚(yáng)了這些舞蹈語言，使觀眾的情感共鳴不斷地被勾起。作為一種特點(diǎn)相對明顯的技巧，旋轉(zhuǎn)技巧具有著較強(qiáng)的表現(xiàn)功能和訓(xùn)練價(jià)值。旋轉(zhuǎn)技巧主要是指人體圍繞一個(gè)軸進(jìn)行圓周運(yùn)動(dòng)，所表現(xiàn)的形式也十分多樣，總體來說可以分成復(fù)合轉(zhuǎn)、舞姿轉(zhuǎn)和直立轉(zhuǎn)三種。從承重腿的角度來說又可以分成半腳尖上的點(diǎn)轉(zhuǎn)和跳轉(zhuǎn)等不同表現(xiàn)形式。這些不同的表現(xiàn)類型在教材中一方面相互交叉，同時(shí)也具有著各自的獨(dú)特美感。

（三）翻身的特點(diǎn)及分類

舞蹈中的翻身技術(shù)來源于武術(shù)和戲曲表演，這個(gè)技巧是古典舞訓(xùn)練中獨(dú)特的形式之一，同時(shí)也是傳統(tǒng)舞蹈中具有民族特點(diǎn)的技巧。該操作主要是人體在清醒的狀態(tài)下，上肢和頭部沿著縱向向右或向左來翻轉(zhuǎn)形成一種圓周運(yùn)動(dòng)。翻身技巧的形態(tài)特點(diǎn)，首先必須具備立圓運(yùn)動(dòng)，頭頂固定在空中的高度上，在翻身過程中，手臂和上肢都是走圓弧的路線，手臂和地面之間形成一個(gè)垂直的角度。翻身運(yùn)動(dòng)的訓(xùn)練重心可以分成單腳重心、多腳重心等不同的重心。根據(jù)訓(xùn)練上來看，可以分成基礎(chǔ)翻身、移動(dòng)翻身、舞姿翻身和復(fù)合翻身等多層次的翻身訓(xùn)練。

三、創(chuàng)作背景和主題思想

《紅藍(lán)軍》現(xiàn)當(dāng)代男子群舞，解放軍藝術(shù)學(xué)院選送，榮獲第九屆全軍文藝會(huì)演創(chuàng)作、表演、作曲一等獎(jiǎng);第五屆CCTV舞蹈大賽群舞金獎(jiǎng)第一名、優(yōu)秀作品獎(jiǎng);第八屆全國舞蹈大賽群舞文華創(chuàng)作一等獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。舞蹈編導(dǎo)張繼鋼、徐惠冬、崔恩全。

這個(gè)作品主要是選取了新時(shí)期的軍隊(duì)訓(xùn)練中，紅軍和藍(lán)軍來對抗演習(xí)作為背景而編制的舞蹈。這個(gè)舞蹈表現(xiàn)了軍人勇敢打拼的革命主義浪漫精神，展現(xiàn)出我國軍人的新時(shí)期文化內(nèi)涵和精神面貌，頌揚(yáng)了軍人的光榮革命傳統(tǒng)和愛國主義情懷。這個(gè)作品折射出了當(dāng)代的軍魂、軍貌，是一個(gè)積極正向、恢弘大氣且具有感染力的作品。除此之外，該作品的舞蹈技術(shù)技巧節(jié)奏感極強(qiáng)，并且干脆利落，是一個(gè)難得的佳作。

四、技術(shù)技巧在舞蹈作品《紅藍(lán)軍》中的應(yīng)用

在舞蹈的編排過程中，合理的運(yùn)用各種技術(shù)技巧，可以使舞蹈起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)為觀眾提供強(qiáng)大的視覺沖擊。編舞者在編排舞蹈作品時(shí)，必須將人物和情節(jié)綜合考慮，針對性的選取各種動(dòng)作素材，包括技術(shù)技巧動(dòng)作等，盡可能的避免脫離舞蹈的情節(jié)和生搬硬套的情況發(fā)生。筆者以第5屆CCTV舞蹈大賽的《紅藍(lán)軍》作為案例來闡述這些技術(shù)和技巧，在具體運(yùn)用過程中分享筆者的心得體會(huì)。

舞蹈作品《紅藍(lán)軍》的結(jié)構(gòu)由五部分組成，即紅軍潛伏、藍(lán)軍出師、紅軍失利、兩軍對峙、握手言和。從故事的發(fā)展來看，分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局?？此坪唵蔚牟季?，卻蘊(yùn)含著復(fù)雜的故事情節(jié)。整體結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣，層層逼近，在雙方斗爭最激烈的時(shí)候卻戛然而止，握手言和。該舞蹈中有許多不同類型的技術(shù)技巧動(dòng)作，包含了跳、轉(zhuǎn)、翻、控制類，這些舞蹈技術(shù)技巧在表演的過程中起到了突出人物形象、烘托氣氛、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展和表達(dá)情緒的作用。

（一）跳躍技術(shù)具有突出軍人形象的的作用

“跳躍技巧”是指一種空中的舞姿技巧，是抒發(fā)多種情緒的技術(shù)技巧，不同幅度和難度的跳躍技巧在舞蹈表演中能夠給觀眾帶來心理上的沖擊和視覺上審美效果的沖擊。在該作品中，跳躍、騰挪的動(dòng)作很多，涉及大跳、小跳、轉(zhuǎn)體跳，這些動(dòng)作之間的銜接十分圓滿。例如，在紅軍的潛伏過程中，后面的舞者踩著前一個(gè)舞者的后背大跨步的跳躍，擔(dān)任跳板的五折全身的力量集中在后背，堅(jiān)定不移，大跳的舞者有力地舒展，勇往直前，充分的展示出了軍人之間相互合作和彼此信任的兄弟情，也充分的表現(xiàn)出軍人之間大無畏的情懷。在兩軍交戰(zhàn)廝殺的過程中，兩方軍人殺作一團(tuán)，相互展開強(qiáng)度極高的對抗，形成了混亂、混合、膠著的戰(zhàn)斗狀態(tài)，表現(xiàn)出了軍人服從命令、不怕犧牲、整齊劃一的優(yōu)秀品質(zhì)。

（二）旋轉(zhuǎn)技術(shù)具有烘托氣氛和推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用

旋轉(zhuǎn)，也是舞蹈技術(shù)技巧中十分常用的一個(gè)動(dòng)作?！靶D(zhuǎn)技巧，旋轉(zhuǎn)技巧是指舞者圍繞一個(gè)點(diǎn)或者一個(gè)軸進(jìn)行的圓周運(yùn)動(dòng)，其要素是以重心軸、動(dòng)力和舞姿三者相互之間的技術(shù)性關(guān)系來完成難度較高的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。”在舞蹈作品《紅藍(lán)軍》中，藍(lán)軍在紅軍潛入后迅速出動(dòng)，紅軍全體舉著頭盔腳尖劃圈，靈活而快速地180度轉(zhuǎn)身，形成了準(zhǔn)備迎敵的姿態(tài)，體現(xiàn)了舞蹈作品想要表達(dá)的紅軍的反應(yīng)快速靈活以及兩軍一觸即發(fā)的凝重氛圍。

藍(lán)軍的領(lǐng)舞站在另一名藍(lán)軍舞者的肩膀來揮手，兩個(gè)人一起做90度轉(zhuǎn)身，然后鏡頭由遠(yuǎn)至近，為兩位舞蹈演員提供面部特寫，可以看出領(lǐng)舞者目光十分堅(jiān)定并且昂首挺胸，完美的完成了這個(gè)轉(zhuǎn)身動(dòng)作，臉上流露出自豪感。這與開篇中紅軍在地面上的匍匐形成了強(qiáng)烈的對比。

（三）翻騰技術(shù)具有烘托舞蹈主題和渲染舞臺(tái)氣氛的作用

舞蹈中的翻騰主要是指在空中或者地面上的翻滾動(dòng)作，在肢體上主要表現(xiàn)為直體翻滾和團(tuán)體翻滾等。在舞蹈的第1段主要是以潛伏作為主題的動(dòng)作，這部分的動(dòng)作是紅軍集體向前匍匐，同時(shí)伴隨著在地面的靈活翻滾，所有的演員都注視前方，通過匍匐和翻滾等軍事動(dòng)作來向前運(yùn)動(dòng)，這種動(dòng)作烘托出了一種箭在弦上的緊張效果。導(dǎo)演將紅軍舞蹈演員的肢體封鎖在距離舞臺(tái)地面空間最近的范圍內(nèi)，這種擠壓的機(jī)制，使得舞者們在每一次向下做運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，都能夠?yàn)橛^眾帶來走強(qiáng)的視覺沖擊。編導(dǎo)在2分47秒的地面動(dòng)作中，主要是依靠上半身的表演來完成信息的傳遞，例如舞蹈演員的匍匐狀手臂動(dòng)作和靈活的頭部動(dòng)作等，這些動(dòng)作之間的組合使得舞蹈語言千變?nèi)f化，十分豐富，同時(shí)也突出了潛伏過程中的紅軍戰(zhàn)士機(jī)警的形象，呈現(xiàn)出了一種十分良好的視覺效果，真正做到了內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。

例如，在紅軍潛入過程中，一名舞者在中間利用雙手托舉出身體來將指令員的指令發(fā)出，而其他的舞者則在兩旁上下轉(zhuǎn)移和翻轉(zhuǎn)，紅軍的幾名舞者集體向后空翻，十分干脆利落，也展示出了比較磅礴的氣勢，沉重的打擊了藍(lán)軍的囂張。上述舞蹈動(dòng)作，搭配著緊張刺激的背景音樂，將紅軍潛入時(shí)的快速利落和小心謹(jǐn)慎，生動(dòng)形象地表達(dá)了出來。在紅藍(lán)兩軍發(fā)生對峙過程中，藍(lán)軍的舞者在舞臺(tái)上連續(xù)的空翻，畫面十分圓滿，也十分完美，象征著勝利。干脆利落的側(cè)翻和空翻等一系列高難度的動(dòng)作也讓人眼花繚亂，使紅藍(lán)兩軍在軍事過程中所表現(xiàn)出的驚險(xiǎn)淋漓盡致的展現(xiàn)給觀眾。上述技術(shù)技巧一方面表現(xiàn)出的紅藍(lán)兩軍復(fù)雜的人物情感，同時(shí)也彰顯出舞蹈演員的個(gè)人魅力，極大程度的提高了舞蹈的視覺沖擊效果，為觀眾帶來了精神上的共鳴和視覺上的震撼。

（四）控制技術(shù)具有渲染舞臺(tái)氣氛的作用

控制技術(shù)是一名合格的舞者所必須具備的基本性技術(shù)技巧。在舞蹈過程中所涉及到的翻轉(zhuǎn)跳躍，必然要求舞者對于筋骨和肌肉的控制力十分良好，并且其他的相關(guān)舞蹈的肢體動(dòng)作，也需要舞者對于自身的運(yùn)動(dòng)速度和力度以及與他人的配合默契程度保持較好的狀態(tài)。例如，在《紅藍(lán)軍》在表演過程中，往往涉及到很多高難度的舞蹈技術(shù)和技巧，對于舞蹈的控制力有著十分嚴(yán)格的要求。紅軍在潛入階段觀望過程中，后一名舞者將前一名舞者的腿緊緊壓住，該動(dòng)作對于舞者的腰腹力量和全身的控制都有著極高的要求，并且營造出了一個(gè)十分緊張的效果和氣氛。在表演兩軍交戰(zhàn)過程中，紅軍以右腿和左臂作為支點(diǎn)，然后緩緩抬起左腿，考驗(yàn)舞者的拉伸控制，同時(shí)對于舞者的手臂力量也有著較高的要求。

五、結(jié)語

分析舞蹈作品《紅藍(lán)軍》，欣賞其精湛技術(shù)與紛繁的技巧動(dòng)作，認(rèn)為該舞蹈技術(shù)技巧動(dòng)作的運(yùn)用恰到好處既不平庸簡略，也不矯揉造作;這些技術(shù)技巧的巧妙運(yùn)用，與舞蹈作品的主題相互輝映，與舞蹈情節(jié)的推動(dòng)相得益彰，舞者的情感與作品交互融合，使整部作品充滿張力，留于無限的遐想，同時(shí)恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)技巧融入使得整場表演美妙生動(dòng)，使人物的形象飽滿富于變化。技術(shù)技巧在不同的舞蹈作品中會(huì)有不同的特征、價(jià)值和情感，為塑造人物性格和人物形象服務(wù)，也為了突出其審美風(fēng)格和增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力，給予觀眾們強(qiáng)烈的心理和視覺上的震撼和美感，同時(shí)也以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力張揚(yáng)著一名軍人充滿生命力的精神追求和強(qiáng)烈的愛國情懷。所以將舞蹈技術(shù)技巧與文化背景、文化內(nèi)涵、人物情感相結(jié)合，使其成為技術(shù)層面之上的具有表現(xiàn)性的舞蹈語匯，這樣才會(huì)使技術(shù)技巧具有獨(dú)特的價(jià)值，才能更好地詮釋和輔助作品想要表達(dá)的意思。

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