數(shù)字媒體交互技術(shù)在影視中的應(yīng)用研究

■石 淵

(蘇州旅游與財(cái)經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，江蘇 蘇州 215000)

對于數(shù)字媒體來說，很大程度上是通過現(xiàn)代的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)以及移動(dòng)信息技術(shù)等手段，將人們可以用感官感受到的文字、圖片、影像以及音樂等元素巧妙結(jié)合起來，從而為受眾帶來基于這幾種元素卻又不盡相同的信息流。而在互聯(lián)網(wǎng)浪潮的洗禮下，普通的數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)無法將更多的受眾帶入到對應(yīng)的環(huán)境與情景當(dāng)中，所以基于數(shù)字媒體的交互技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。對于數(shù)字媒體交互技術(shù)來說，其實(shí)就是通過某種現(xiàn)代化手段，將原本抽象信息變成更加可觀、可感知以及可以互動(dòng)的內(nèi)容，從而很大程度上改變傳統(tǒng)信息流的傳播方式與效果。這也為我國基于數(shù)字媒體的各類技術(shù)在未來的發(fā)展方向上提供了更多可能。本文從數(shù)字媒體入手，針對交互性近些年的發(fā)展歷程做出相關(guān)說明，并著重分析討論數(shù)字媒體交互技術(shù)在影視制作過程中的應(yīng)用[1]。

一、數(shù)字媒體交互技術(shù)在影視行業(yè)中的應(yīng)用

（一）線上社交媒體平臺(tái)

社交媒體軟件是當(dāng)下最被人們接受的移動(dòng)軟件。主要可將其分為兩類：一類是以微博為代表的廣場式社交平臺(tái)，任何人都可以發(fā)送相關(guān)的信息來給平臺(tái)上的每個(gè)人觀看，其內(nèi)容通過“熱度”進(jìn)行排名；另一類是微信通過微信中的朋友圈、微信公眾平臺(tái)或是小程序進(jìn)行自身內(nèi)容的宣傳與推廣。

和微博不同的是，微信建立的社交圈子是基于熟人關(guān)系的，朋友圈發(fā)布的相關(guān)內(nèi)容可以被直接關(guān)注，也可以在好友圈中迅速擴(kuò)散。由于影片對于前期的宣傳效果十分看重，而對于微信來說，社會(huì)同質(zhì)化效果較為嚴(yán)重，從而能夠在影片推廣過程中起到很重要的作用。

（二）短視頻社交平臺(tái)

無論是抖音快手，還是西瓜火山等各類短視頻APP，最大的特點(diǎn)就是活躍用戶極多，交互效果極強(qiáng)。在較短的時(shí)間內(nèi)，相關(guān)用戶希望通過軟件獲得更為有趣的內(nèi)容，據(jù)此就為短視頻APP的發(fā)展提供了巨大的契機(jī)。基于交互技術(shù)的視頻內(nèi)容，很大程度上也是通過彈幕、留言以及關(guān)注收藏等方式，將視頻主體與廣大受眾結(jié)合起來。受眾可以根據(jù)視頻的具體內(nèi)容，發(fā)送針對視頻內(nèi)容相符或不符的看法，從而表達(dá)出自身對視頻的欣賞或否定，這樣一來受眾能夠很輕易表達(dá)出對相關(guān)內(nèi)容的喜惡程度，也能夠及時(shí)反饋到視頻創(chuàng)作者的眼中，從而后續(xù)通過對受眾的喜好進(jìn)行分析，創(chuàng)作更合觀眾口味的內(nèi)容。

（三）交互技術(shù)+文化旅游

交互技術(shù)+文化旅游是通過對智慧旅游進(jìn)行升級改造，通過交互技術(shù)的應(yīng)用為用戶帶來全新的旅游體驗(yàn)，從而能夠?qū)⒏碌穆糜紊鷳B(tài)帶入相關(guān)產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)新板塊與新框架體系的構(gòu)建。對于如何將交互技術(shù)融入文化旅游板塊當(dāng)中，可通過文旅小鎮(zhèn)、主題公園、博物館等方式，嵌入交互技術(shù)，推出交互旅游相關(guān)產(chǎn)品。一方面可以增添相關(guān)受眾的大數(shù)據(jù)信息，另一方面可以借新技術(shù)提升產(chǎn)業(yè)園的知名度，從而獲得更新的成果和巨額流量。

二、交互技術(shù)在影視行業(yè)的具體方式

（一）交互具體形式

1.內(nèi)容互動(dòng)

影片的內(nèi)容互動(dòng)，是通過具體的媒介組織所形成的意識上的互動(dòng)。在一定程度上也可以說，創(chuàng)作工作者通過媒介和受眾之間，產(chǎn)生的關(guān)于創(chuàng)作內(nèi)容的共鳴。電影創(chuàng)作者包括編劇、導(dǎo)演等在內(nèi)的人員，通過有意識無意識地研究受眾的心理狀態(tài)，使得自身所創(chuàng)作的內(nèi)容能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生互動(dòng)，能夠調(diào)動(dòng)觀眾的互動(dòng)感，提升他們潛在的興趣點(diǎn)。對于互動(dòng)形式，通常通過帶動(dòng)受眾思維進(jìn)行引導(dǎo)，比如設(shè)立問題、思考以及回答，從而能夠讓絕大多數(shù)受眾在觀看影片過程中產(chǎn)生問題并在內(nèi)容中尋找答案，使得其獲得參與感。

2.形式互動(dòng)

與內(nèi)容互動(dòng)不同的是，形式互動(dòng)是更為具體的通過數(shù)字媒體交互的方式之一，并且這類交互方式最為廣泛的應(yīng)用就是影視方向。例如，知名的線上視頻平臺(tái)Bili-Bili官方出品的微電影，就利用了多媒體的交互技術(shù)，從而使得相關(guān)受眾可以通過自己的選擇，使影片的結(jié)局轉(zhuǎn)向不同的方向。具體的交互方式是在具體時(shí)間點(diǎn)，通過屏幕上的按鈕選擇交互元素，從而能夠讓觀眾破壞原有的劇情走向，通過交互按鈕決定劇情進(jìn)一步發(fā)展。對于類似網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在影片上的應(yīng)用屢見不鮮，甚至出現(xiàn)在了其他的廣告以及娛樂短視頻當(dāng)中。

這樣一來，廣告、影片或是宣傳片，就不單單是讓受眾觀看的數(shù)字媒介，而是能夠讓受眾以及更多的消費(fèi)群體獲得更好的觀看體驗(yàn)，并且能夠極大程度上參與其中獲得代入感的媒介。但是對于此類技術(shù)，目前僅存在于互聯(lián)網(wǎng)背景下具體數(shù)字媒體上的信息流。

3.影片與受眾的雙向互動(dòng)

對于數(shù)字媒體的雙向互動(dòng)，其實(shí)就是將上述兩種形式合二為一，它也可以被稱為“虛擬現(xiàn)實(shí)”。這種形式大多數(shù)是將現(xiàn)實(shí)與虛擬世界相結(jié)合，從而能夠讓受眾獲得一種虛擬現(xiàn)實(shí)同框的錯(cuò)覺性。比如，由英國動(dòng)畫公司推出的一檔少兒節(jié)目《藍(lán)色斑點(diǎn)狗》，對于交互技術(shù)來說，這也是世界上所出現(xiàn)的第一步交互動(dòng)畫片。在動(dòng)畫片當(dāng)中，主持人每一集都會(huì)向觀看者介紹一個(gè)關(guān)于小狗的問題。而動(dòng)畫片中的場景、人物等絕大多數(shù)都通過現(xiàn)實(shí)拍攝，或通過相關(guān)軟件進(jìn)行仿真制作，最后一步則通過媒體后期的處理將多元素場景結(jié)合到一部動(dòng)畫片當(dāng)中，從而能夠很大程度上賦予虛擬世界以真實(shí)性。

（二）具體媒介方式

1.語音交互

語音交互是指通過程序設(shè)定好固定的對話內(nèi)容，通過相關(guān)系統(tǒng)識別用戶的聲音，實(shí)現(xiàn)受眾與機(jī)器之間的對話與交流。在國內(nèi)較為先進(jìn)的語音交互技術(shù)就屬小米公司的“小愛同學(xué)”，小米手機(jī)上的智能語音系統(tǒng)“小愛同學(xué)”能夠準(zhǔn)確識別使用者的聲音，從而能夠讓用戶通過語音系統(tǒng)控制整個(gè)手機(jī)的對應(yīng)功能，并且對于具體的應(yīng)答也能進(jìn)行沉浸式的對話。唯一不足的是，目前國內(nèi)外的語音識別系統(tǒng)對和手機(jī)相關(guān)的指令并不能夠識別，只能做出少數(shù)和認(rèn)定的簡單交流。

2.姿勢交互

相關(guān)受眾，通過特定的手套、服裝，對身體進(jìn)行實(shí)時(shí)的運(yùn)動(dòng)跟蹤，受眾做出對應(yīng)的指令就能夠?qū)崿F(xiàn)人機(jī)交互的效果。對于這類體驗(yàn)方式，目前還是以游戲?yàn)橹?。?yīng)用在影視方面的技術(shù)很少，主要是由于受到技術(shù)、成本等多方面的限制。

3.頭部交互

對于頭部交互的體驗(yàn)方式，通過電磁以及超聲波等方法，對受眾的頭部進(jìn)行精準(zhǔn)定位。最為常見的就是VR游戲當(dāng)中，用戶通過攜帶眼鏡、頭盔等追蹤器，使機(jī)器對頭部進(jìn)行實(shí)時(shí)定位跟蹤。到目前為止，關(guān)于頭部技術(shù)的交互方式仍然在不斷的摸索和深度開發(fā)的過程中，技術(shù)手段也僅僅是最簡單地進(jìn)行物理追蹤。試想如果能對受眾頭部思維進(jìn)行追蹤，用戶就可以穿過現(xiàn)實(shí)的枷鎖，進(jìn)入到影視作品當(dāng)中成為其中一員，成為影視劇當(dāng)中的主角。

4.視覺交互

目前的智能手機(jī)都擁有著面部以及瞳孔解鎖的功能，而對于瞳孔解鎖很大程度上就是應(yīng)用了視覺跟蹤的交互設(shè)計(jì)。此類的交互技術(shù)也仍然處在研發(fā)試水階段，并無大規(guī)模的應(yīng)用領(lǐng)域。

三、交互電影未來展望

（一）基礎(chǔ)設(shè)備對交互電影質(zhì)量的提升

1.虛擬眼鏡

虛擬眼鏡的推陳出新為國內(nèi)外包括交互電影行業(yè)在內(nèi)的所有互動(dòng)行業(yè)提供更多的思路和解決方案。更加方便的視角調(diào)試功能滿足了更加多樣化的電影沉浸式體驗(yàn)，讓其在互動(dòng)電影中的作用得到充分體現(xiàn)。

2.運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)

運(yùn)動(dòng)捕捉是一種能夠準(zhǔn)確測量物體在相關(guān)空間內(nèi)運(yùn)動(dòng)軌跡的新型技術(shù)。其最早出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，并且在21世紀(jì)廣泛應(yīng)用到動(dòng)畫、電影以及游戲制作當(dāng)中。演員通過穿戴有特定傳感器的服裝和頭飾，從而在片場進(jìn)行固定動(dòng)作，這些動(dòng)作就會(huì)被記錄并且形成影視以及動(dòng)畫片當(dāng)中人物的特定動(dòng)作。運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)的產(chǎn)生為交互電影的互動(dòng)性提供了更多可以預(yù)測的方案，并且對于個(gè)人在電影當(dāng)中的角色扮演起到了很好的作用，極大程度上彌補(bǔ)了現(xiàn)如今互動(dòng)電影互動(dòng)性不足的問題。

3.全方位跑步系統(tǒng)

針對室內(nèi)固定空間的跑步系統(tǒng)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于VR游戲中，此系統(tǒng)能夠很大程度上解決固定空間內(nèi)的面積束縛問題。對于全方位跑步系統(tǒng)，目前尚未應(yīng)用到影視作品當(dāng)中。而針對此問題，相關(guān)工作者可以根據(jù)此系統(tǒng)打造相對應(yīng)的交互電影作品，從而讓體驗(yàn)者控制電影中的虛擬角色按照我們自身行進(jìn)的方向和速度進(jìn)行移動(dòng)，這樣可以為第一人稱由此帶來前所未有的畫面感和沖擊感。

（二）小結(jié)

近年來，數(shù)字媒體技術(shù)得到了前所未有的飛速發(fā)展，為了更良好地適應(yīng)數(shù)字媒體環(huán)境以及其發(fā)展的實(shí)際需要，針對數(shù)字媒體衍生出了更多的技術(shù)手段，其中針對電影、電視劇以及動(dòng)畫的交互形式的革新與創(chuàng)作也已被提上日程。交互電影、電視劇以及動(dòng)畫的發(fā)展，無疑為數(shù)字媒體的發(fā)展帶來了前所未有的機(jī)遇，尤其是交互電影，相比于傳統(tǒng)的數(shù)字媒體具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。所以，對于數(shù)字媒體的發(fā)展路徑，若想進(jìn)行更具創(chuàng)新迭代性的變革，就必須進(jìn)行不斷融合創(chuàng)新，不斷更新數(shù)字媒體的傳播形式，從而能夠使得數(shù)字媒體在未來的新時(shí)代開拓出屬于自己的道路。

四、問題與展望

麥克盧漢在他的《論人的延伸》一書中說到“真正有價(jià)值的訊息不是每個(gè)時(shí)代的具體傳播內(nèi)容，而是這個(gè)時(shí)代所使用的傳播工具所開創(chuàng)出的可能?！睂τ诋?dāng)下的傳播方式以及新興的交互電影來說，顯然在未來有著更為廣闊的前景，但是從現(xiàn)在來看，仍然不能夠大范圍普及[7]。具體原因如下：

第一，成本的增加無法估測。由于交互電影有著和傳統(tǒng)電影不同的故事脈絡(luò)，需進(jìn)行更多劇情的設(shè)計(jì)，從而導(dǎo)致不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)需要分化出不同的故事脈絡(luò)以及后續(xù)發(fā)展。這對于故事創(chuàng)作者是極為強(qiáng)大的挑戰(zhàn)，對于演員也是如此。

第二，對于交互影視作品來說，對放映廳的技術(shù)要求相對較高，而在交互電影早期的試點(diǎn)過程中就暴露出了諸多問題，從而導(dǎo)致出現(xiàn)了很多無法預(yù)估的問題。其中，無法讓觀眾有效選擇后續(xù)劇情就是最為主要的原因?？刂破鞑混`、選擇過程現(xiàn)場混亂、無法單一設(shè)定故事情節(jié)等，都影響交互電影的放映。

第三，對于交互電影來說，吸引觀眾的元素很大程度上是其更加新穎的技術(shù)手段，而電影的敘事以及故事內(nèi)容，只起很小的作用。這就要求交互電影應(yīng)在更為完善的技術(shù)架構(gòu)下進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作，但無論技術(shù)形式多么先進(jìn)，都不會(huì)使得一部影視作品完美無缺，只能在特定時(shí)間內(nèi)將作品愈加完善。

從智能手機(jī)到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，再到現(xiàn)在正在興起的交互電影技術(shù)，都得益于快速更迭的數(shù)字媒體設(shè)備以及推陳出新的科技手段，經(jīng)過不斷實(shí)踐與探索的新技術(shù)新成果與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)融合之時(shí)就誕生了各類層出不窮的跨界作品，其中就包括交互電影。

在更繁雜的機(jī)遇與嚴(yán)峻的考驗(yàn)面前，交互設(shè)計(jì)以及傳統(tǒng)方式的雙重介入，為電影創(chuàng)作者帶來更加多元化的傳播路徑，也在潛移默化地影響著電影行業(yè)近百年的發(fā)展模式，從而以一些不常規(guī)的方式為相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來了全新的發(fā)展理念。而如何在這種具有革新意義的傳播業(yè)態(tài)中樹立更加專業(yè)并符合邏輯的理念，是值得我們?nèi)ド钏嫉膯栴}。在互聯(lián)網(wǎng)浪潮之下的數(shù)字時(shí)代，更出奇的想法會(huì)為相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來更加具有概念性的拓展，從而為更多優(yōu)秀的影視作品帶來了無限可能。