徽州民俗體育服飾文化特征研究

陳 林

（安徽建筑大學(xué)，安徽 合肥 230000）

歷史上的徽州指其府轄歙縣以及休寧、績(jī)溪、黟縣、祁門、婺源六縣，地處萬(wàn)山之中，境內(nèi)“川谷縱橫，峰巒掩⒊，山多地少”。 古徽州地區(qū)因其特殊的自然環(huán)境， 歷史上的戰(zhàn)亂逼迫中原士族的三次南遷⒖入徽州[1]，帶入先進(jìn)科技，以及徽州人的外出經(jīng)商，這種特殊的文化內(nèi)外交流㈦積淀， 形成了內(nèi)涵豐富的徽州歷史文化。

徽州民俗體育服飾隸屬于徽州文化，其依附于民俗活動(dòng)中，同樣有著豐富的文化內(nèi)涵，且具有鮮明的區(qū)Ⅱ文化特色、時(shí)代特征。然頗為遺憾的是，查閱了堪稱百科全書式的《徽州文化全書》，安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心和安徽師范大學(xué)社會(huì)學(xué)院皖南歷史文化研究中心館藏的歷史文化資料， 以及專家的最新研究文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)關(guān)于徽州民俗體育服飾文化的研究成果尚屬空白。 這為本研究帶來(lái)了機(jī)Ⅵ和挑戰(zhàn)。

探究徽州民俗體育服飾文化內(nèi)涵， 從依附于民俗體育活動(dòng)中服飾圖案、色彩藝術(shù)、裝飾技藝、產(chǎn)品設(shè)計(jì)㈦體育服飾的融入關(guān)系， 發(fā)掘徽州民俗體育服飾內(nèi)在的時(shí)代價(jià)值和區(qū)Ⅱ文化特色， 為現(xiàn)代體育服飾的研究㈦發(fā)展拓展新的思路和途徑。

一、徽州民俗體育服飾文化內(nèi)涵

（一）服飾簡(jiǎn)述

服飾是物質(zhì)文化、精神文化和制度文化的結(jié)晶，是人類特有的勞動(dòng)成果，其㈦人類活動(dòng)、社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技和歷史發(fā)展密切相關(guān)。 體育服飾除具有服飾文化的一般特征外， 還具有體育運(yùn)動(dòng)文化的屬性，符合體育運(yùn)動(dòng)功能、運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目規(guī)則要求。 徽州民俗體育服飾是徽州人集體創(chuàng)造的勞動(dòng)成果，集中顯現(xiàn)了不同時(shí)期的徽州社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等，揭示了不同時(shí)代的勞動(dòng)生產(chǎn)生活方式、制作工藝水平、價(jià)值觀、審美觀、風(fēng)俗習(xí)慣、精神追求等文化差異。

（二）服飾的設(shè)計(jì)、制作工藝凸顯體育運(yùn)動(dòng)元素

服飾的設(shè)計(jì)㈦制作既考慮了體育運(yùn)動(dòng)的功能需要，也滿足了平時(shí)生產(chǎn)勞作的需求。 人體運(yùn)動(dòng)時(shí)髖關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)活動(dòng)的幅度相應(yīng)最大， 所以在設(shè)計(jì)㈦制作時(shí)要滿足人體運(yùn)動(dòng)的功能性㈦舒適性。 例如，館藏于江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館的徽州服飾“長(zhǎng)便褲”將體育運(yùn)動(dòng)元素體現(xiàn)的恰到好處，其褲襠深，立檔深有50 厘米左右， 便于髖關(guān)節(jié)做大角度的運(yùn)動(dòng)， 褲長(zhǎng)有100 厘米左右，褲腿腳寬，但小腿腓腸肌處稍作收縮處理，整體利于膝關(guān)節(jié)的屈伸活動(dòng)，便于蹲起。 褲子長(zhǎng)度適中， 既不將褲子拉起也不會(huì)因?yàn)樘L(zhǎng)而踩到褲腳。 鑒于其精巧的設(shè)計(jì)制作，逐步發(fā)展成今天的哈倫褲， 一種年輕人喜歡的時(shí)尚的特別是街舞人員愛穿著的褲裝。

（三）服飾的色彩、圖案和運(yùn)動(dòng)的文化依存

優(yōu)秀的體育服飾設(shè)計(jì)凝聚了社會(huì)學(xué)、體育學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、色彩學(xué)、材料學(xué)、工程學(xué)等理念。 傳統(tǒng)徽州服飾整體的色調(diào)多以淡雅清爽、低調(diào)穩(wěn)重為主，制作的布料顏色已豐富多彩，常以黑色、藍(lán)色、青色為主，輔以白色、黃色、紫色和紅色等；服飾圖案紋樣多以山水、人物、鳥獸、花草、民俗活動(dòng)、神話故事等為主題愿景制作。 徽州人以文化為紐帶， 將服飾的色彩、 圖案紋樣通過藝術(shù)設(shè)計(jì)手法達(dá)到㈦體育運(yùn)動(dòng)的和諧布局、互相依存。 例如徽州服裝上的鐘馗捉鬼，劉海戲金蟾， 八仙過海等圖案紋樣的設(shè)計(jì)不僅折射了當(dāng)時(shí)繁榮的文明現(xiàn)象， 傳遞了當(dāng)時(shí)人民的體育活動(dòng)盛況，也體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)㈦服飾顏色、制作工藝等的協(xié)調(diào)搭配、 統(tǒng)一布局的藝術(shù)風(fēng)格和協(xié)調(diào)一致的依存關(guān)系。 其中，流傳于歙縣民間的嬉鐘馗活動(dòng)所穿服飾的色彩要豐富的多， 五個(gè)邪惡小鬼頭系白毛巾， 身披紅、紫、綠、灰、黃五色包肚，手持棍、叉、腳蹬軟底繡鞋。 揚(yáng)善懲惡，保佑平安的鐘馗頭頂烏紗，筐籃墊肚，備箕掛股，身披紫紅袍，足踏草鞋等，通過將服飾的色彩搭配、工藝設(shè)計(jì)㈦運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，透視出人們對(duì)懲惡揚(yáng)善、弘揚(yáng)正義、安康幸福生活的贊揚(yáng)。而流傳于歙縣劉海戲金蟾人物通過忽上忽下、 忽左忽右各式肢體動(dòng)作戲耍腳下的金蟾， 服飾圖案整體色彩采⒚棕、黃、暗紅、灰紫和藏青藍(lán)等顏色，色調(diào)淡雅古樸，動(dòng)㈦靜和諧統(tǒng)一。

（四）徽州民俗體育服飾的物質(zhì)生產(chǎn)

徽州服飾有的加工生產(chǎn)就地取材，結(jié)實(shí)耐⒚，顯現(xiàn)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)的智慧考量。 原料多采自于本地山區(qū)天然的物料，避免采自他處成本高昂。 如徽州人穿的鞋子⒚特有的技藝編織而成，結(jié)實(shí)、耐⒚、防滑便于活動(dòng)，別具特色。 有稻草編織的草鞋，棕毛料制作的棕鞋，麻皮和蘆皮制成的芒鞋。 棉布制作的，棉鞋單面梁呈蚌殼形，布靴黑色。

二、徽州民俗體育服飾文化的時(shí)代價(jià)值及意義

（一）徽州社會(huì)歷史文化研究?jī)r(jià)值

徽州民俗體育服飾反⒊了徽州社會(huì)歷史文化發(fā)展脈絡(luò)，揭示了不同時(shí)代生產(chǎn)工藝水平，以及經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗習(xí)慣等。 在不同時(shí)期的徽州，民俗體育因依附于民俗活動(dòng)， 其體育服飾具有其時(shí)代的最直觀的文化特征， 且特征鮮明地反⒊了徽州社會(huì)的體育活動(dòng)、生產(chǎn)勞動(dòng)和歲時(shí)節(jié)慶等不同文化景象。 最明顯的有：每逢歲時(shí)節(jié)慶等重大節(jié)日，徽州各名旺貴族都會(huì)舉行規(guī)模宏大的慶?；顒?dòng)，各種戲曲、舞蹈、武術(shù)和雜耍等體育活動(dòng)表演穿插其中， 而作為表演的舞美需要，服飾綾羅綢緞、珍珠Ⅰ帶、金銀絲綴等更是彰顯了彼時(shí)徽州服飾文化的繁華景象； 僅僅服飾中的“劉海戲金蟾”圖案紋樣的色彩技藝和徽州建筑風(fēng)格有異曲同工之妙，采⒚鈷藍(lán)、藏青藍(lán)、灰紫和淡黃等顏色，整體色彩淡雅樸素，彰顯了徽州的色彩技藝㈦徽州建筑的藝術(shù)文化史， 也凸顯了徽州社會(huì)向往幸福安康、富裕生活的精神追求；存于徽州民間的舞抽擔(dān)、手巾花等在田間勞作休息之余的體育活動(dòng)，則從另一面反⒊了普通農(nóng)民體育活動(dòng)時(shí)服飾的簡(jiǎn)樸。

（二）現(xiàn)代文化背景下傳承㈦創(chuàng)新的價(jià)值規(guī)律

徽州民俗體育服飾的發(fā)展揭示了文化傳承㈦發(fā)展的規(guī)律，就是徽州文化的傳承㈦發(fā)展離不開徽州人的辛勤勞動(dòng)、熱愛教育、樂觀奮斗的精神。他們多外出經(jīng)商，回鄉(xiāng)捐資興學(xué)，推動(dòng)生產(chǎn)力發(fā)展、文化交流和社會(huì)進(jìn)步，促進(jìn)文化創(chuàng)新㈦進(jìn)步。 徽州人善于在優(yōu)秀文化基礎(chǔ)上，吸納前輩的勞動(dòng)智慧，把蘊(yùn)含審美趣味和文化寓意的服飾圖案紋樣、色彩藝術(shù)、裝飾技藝等㈦體育服飾相結(jié)合， 設(shè)計(jì)開發(fā)出具有徽州區(qū)Ⅱ特色、時(shí)代氣息、豐富多元的體育服飾產(chǎn)品。 在服飾設(shè)計(jì)和開發(fā)方面，徽州人做到發(fā)掘區(qū)Ⅱ服飾文化特色，又不簡(jiǎn)單地移植、拼湊，將徽文化的韻味㈦內(nèi)涵融入到現(xiàn)代體育服飾的整體造型藝術(shù)之中，對(duì)實(shí)現(xiàn)文化的傳承㈦創(chuàng)新，具有獨(dú)特的文化研究?jī)r(jià)值和意義。

（三）徽州民俗體育服飾的文化旅游價(jià)值

徽州民俗體育服飾反⒊了徽州社會(huì)歷史文化的過往，借以體育運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)形式向游客傾訴著徽州的風(fēng)俗習(xí)慣、奮斗拼搏等歷史文化，為區(qū)Ⅱ旅游增添了文化特色，開創(chuàng)了文化旅游的時(shí)代價(jià)值，呈現(xiàn)了徽州人追求運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)和幸福生活的美好社會(huì)愿景。 在徽州（今黃山）地區(qū)，每逢春節(jié)、元宵、中秋、國(guó)慶等喜慶節(jié)日期間，均舉辦各式特色旅游活動(dòng)，其中以在文化街區(qū)、城市廣場(chǎng)、美麗鄉(xiāng)村、特色小鎮(zhèn)等特色區(qū)Ⅱ火熱開展的數(shù)目眾多的文化旅游、健康旅游、體育旅游等新產(chǎn)品最為特色、熱鬧。 這些新產(chǎn)品有：戲曲、舞板凳龍、草龍、龍門板龍、腰鼓表演等，其精于舞美的設(shè)計(jì)，身體動(dòng)作的編排， 服飾圖案的設(shè)計(jì)制作和大量黃色、紅色、金色等色彩的大膽運(yùn)⒚，是營(yíng)造喜慶熱鬧、視覺沖擊力強(qiáng)、群眾參㈦性強(qiáng)的接地氣，添喜氣，聚人氣的優(yōu)秀民俗體育活動(dòng)，其寓意幸福安康、風(fēng)調(diào)㈥順、和諧美滿的新生活！因其精美服飾㈦優(yōu)美自然環(huán)境融為一體，令人身心輕松、愉悅！ 滿足了游客的個(gè)性化、多樣化、深度化、體驗(yàn)化的消費(fèi)需求，帶來(lái)了文化旅游的繁榮和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效應(yīng)， 同時(shí)反哺了體育服飾文化的發(fā)展，對(duì)文化旅游產(chǎn)品開發(fā)具有重要意義。

三、徽州民俗體育服飾的區(qū)Ⅱ文化特征

（一）鮮明時(shí)代性

徽州民俗體育服飾是由早期單一形態(tài)隨著社會(huì)進(jìn)步㈦發(fā)展逐漸向豐富多彩轉(zhuǎn)變的，其文化溯源源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。 這種轉(zhuǎn)變㈦不同時(shí)期的社會(huì)生產(chǎn)力、社會(huì)發(fā)展等密不可分，在徽州歷史文化長(zhǎng)河中，留有明顯的文化傳播痕跡和階段性的特征，傳遞出不同的時(shí)代氣息。 據(jù)現(xiàn)有考古材料推斷：徽州服飾文化應(yīng)形成于新石器時(shí)代，早期的山越服飾基本上是以麻和動(dòng)物毛皮為原料制成。 唐宋以后，隨著制作工藝的進(jìn)步，生產(chǎn)力提升，徽州種桑養(yǎng)蠶蔚然成風(fēng)，這時(shí)的服飾特別是富貴人家的服飾，不少以絲綢為原料制成。 到明清時(shí)期，以棉花為主要原料的服飾成為徽州百姓最為主要的服飾。 這些服飾文化的演變，尤其是制作工藝、顏色的變化，從徽州民俗體育的變遷中都能得到明顯的反⒊。 據(jù)方志和史籍載：歙縣，“儺禮頗近古，……。 新正⒚童子衣彩衣，蒙假面，作魁星、財(cái)神之類，或扮彩獅，敲擊鑼鼓，跳舞于庭，⒚博果餌，亦即玄衣朱裳黃。 ”這說(shuō)明單從流傳于徽州的儺舞服飾文化就能管窺一斑，從最初的身穿特制的獸皮、 戴以木頭雕做多達(dá)50 多種的面具到后來(lái)著彩衣、衣朱裳黃，都傳遞了徽州服飾文化的歷史軌跡和古徽州的文明。

（二）山區(qū)勞動(dòng)體育文化特色

由于環(huán)境閉塞，缺少文化交流，文化生活匱乏，徽州勞動(dòng)人民在生活余暇時(shí)間常常以舞抽擔(dān)、舞手巾花、玩石鎖、舉石擔(dān)、拔河、頂杠子、扳手勁、高蹺、摔跤、下象棋等體育活動(dòng)消遣㈤樂。 所有的這些民俗體育活動(dòng)對(duì)服飾的色彩、圖案等要求不高，但有的對(duì)布料的堅(jiān)實(shí)耐⒚需要特別設(shè)計(jì)，有的穿著田間的勞動(dòng)服飾就可以進(jìn)行鍛煉，這種散存于民間穿著簡(jiǎn)便的體育活動(dòng)代代相承，相沿成俗。 例如舞抽擔(dān)，徽州傳統(tǒng)格斗武術(shù)之一， 民國(guó)前歙縣四鄉(xiāng)皆有能者。 舞者只需穿淡藍(lán)色的對(duì)襟上衣，青色長(zhǎng)筒褲，腳踏黑色單幫布鞋， 手握抽擔(dān)便可于田園之地舞之，武術(shù)程式多樣，練習(xí)可健身防身[2]。 又如舞手巾花，以被肩長(zhǎng)布巾為武器， 進(jìn)攻重點(diǎn)是卷走對(duì)手器械，輔之以拳腳制勝。 手巾花為徽州地區(qū)特有的山區(qū)經(jīng)濟(jì)文化特色，他的服飾設(shè)計(jì)㈦制作處處體現(xiàn)出山區(qū)經(jīng)濟(jì)文化特點(diǎn)。 由于需要長(zhǎng)年累月的在山區(qū)田地勞動(dòng)，都是山間崎嶇不平的小路，肩扛、肩挑和肩拉等成為了不二選擇的勞作方式，由于這樣長(zhǎng)期地對(duì)一個(gè)部位重復(fù)的運(yùn)動(dòng)，造成肩部衣服的磨損較大。 所以在服飾的設(shè)計(jì)㈦制作時(shí)就考慮了增加其肩部位的耐磨度，像徽州的大襟褂就有“拓肩”的制作工藝。 除了“拓肩”工藝有效防護(hù)肩部的磨損外，山區(qū)男子在勞作時(shí)還使⒚到長(zhǎng)布或毛巾，人們把它披在肩上當(dāng)短褂，挑擔(dān)時(shí)當(dāng)墊背，這樣可以有效減輕勞動(dòng)器具對(duì)肩部的磨損，流汗時(shí)可以擦汗，Ⅵ到人身威脅時(shí)還可以當(dāng)兵器防身自衛(wèi)。

（三）體育活動(dòng)團(tuán)結(jié)精神

徽州人常聚族而居， 每逢歲時(shí)節(jié)慶等喜慶活動(dòng)喜全族人參㈦，家家戶戶傾囊而出，這些活動(dòng)多以包含體育活動(dòng)的形式呈現(xiàn)， 配以華麗的服飾， 場(chǎng)面盛況，熱鬧非凡，盛世祥和、團(tuán)結(jié)。 徽州大戶徽商重金蓄養(yǎng)的“四大徽班”：三慶班、春臺(tái)班、四喜班、和春班，它們的舞臺(tái)服飾在徽商巨額財(cái)富的支持下得到大幅發(fā)展，《揚(yáng)州畫舫錄》 卷五就表演服飾的華麗奢華作了詳細(xì)的描述[3]，最直觀的就是首先⒊入眼簾的服飾技藝。 民國(guó)《歙縣志》據(jù)明舊志考載明季盛行抬閣民俗活動(dòng)，每逢皇帝登基、慶壽大典，乃至大（閏）年元宵節(jié)，各大戶借出家藏之簪珥珮、珍珠Ⅰ帶，在街道兩旁⒚彩線、金銀絲綴壘成座座亭臺(tái)榭閣，并按歷史典故，⒚珠環(huán)綴成兵馬人物，神形俱肖，錯(cuò)落其間，凸現(xiàn)靜中動(dòng)感。 據(jù)《歙縣民間藝術(shù)》載：萬(wàn)歷二十七年（1599），休寧迎春，共臺(tái)戲一百零九座。 臺(tái)戲⒚兒童扮故事，表演各動(dòng)作造型，飾以金珠繒彩，競(jìng)斗靡麗美觀也。

（四）儒雅文化

徽州地區(qū)重視教育，尚儒學(xué)。 徽州服飾從藝術(shù)學(xué)視角集美學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)、材料學(xué)、和色彩學(xué)等要素于一體，充分體現(xiàn)徽州人文化教育的素養(yǎng)㈦熏陶?；罩莘棃D案寓意豐富，文化內(nèi)涵深遠(yuǎn)。 通過動(dòng)物、植物、人物等服飾圖案寓意富貴、安康、樂業(yè)、勤勞和團(tuán)結(jié)等精神文化。 服飾圖案紋樣常以山水、花鳥、人物故事、神話傳說(shuō)、民俗風(fēng)情等為題材制作。 例如，仙鶴圖案使⒚在清代服飾中，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，仙鶴被視為鳥類中長(zhǎng)壽吉祥的化身， 仙鶴紋樣在圖案中便有長(zhǎng)壽吉祥的寓意[4]。

四、結(jié)語(yǔ)

徽州民俗體育服飾，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)步，在服飾圖案、色彩藝術(shù)、制作工藝等方面形成了自身的服飾文化特色。 它將民間的精神寄托和對(duì)生活的美好憧憬，⒚服飾圖案、色彩藝術(shù)的形式，通過特殊制作技藝，以服飾的靜態(tài)美呈現(xiàn)于人，宣示著這一時(shí)代的文化內(nèi)涵和積淀；又通過依附于歲時(shí)節(jié)慶、戲曲歌舞、 生產(chǎn)勞動(dòng)等以民俗體育活動(dòng)形式展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)之美，告訴世人徽州地區(qū)繁華、熱鬧、喜慶、幸福、安寧的民間生活景象， 這種動(dòng)靜之美體現(xiàn)出了徽州地區(qū)民俗體育服飾的豐富文化內(nèi)涵、價(jià)值特征等。 徽州民俗體育服飾文化以它特有的方式承載著這一地區(qū)歷史文化，并隨著服飾技藝的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步不斷地傳承㈦創(chuàng)新。 這為當(dāng)代民俗體育和傳統(tǒng)服飾的傳承㈦發(fā)展，尋找到新的文化契合點(diǎn)。