災(zāi)難敘事，當(dāng)以“真”動人

摘 要：在文學(xué)史上，以“災(zāi)難”為題材的作品屢見不鮮。災(zāi)難敘事以殘酷的災(zāi)難事實(shí)為依據(jù)，采用文學(xué)的方式對事實(shí)進(jìn)行選擇性地創(chuàng)作表現(xiàn)，其源于事實(shí)又高于事實(shí)。作為當(dāng)代文學(xué)史上災(zāi)難敘事的代表作品，《溫故一九四二》重真相而輕溫情；《黃河?xùn)|流去》重理想?yún)s有失真實(shí)。真正優(yōu)秀的災(zāi)難敘事作品須得以對事實(shí)的尊重為前提，在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)“作為人” 的真情實(shí)感，以感人的故事和真摯的情感動人。

關(guān)鍵詞： 災(zāi)難敘事 《溫故一九四二》 《黃河?xùn)|流去》 真情實(shí)感

在中華民族五千年的歷史歲月中，“災(zāi)難”從來都不是一個(gè)新鮮的話題，以“災(zāi)難”為題材的作品更是數(shù)不勝數(shù)。劉震云的《溫故一九四二》和李凖的《黃河?xùn)|流去》都是當(dāng)代文學(xué)史上災(zāi)難敘事的代表作品，但兩部作品在災(zāi)難書寫地選擇上卻不盡相同。本文認(rèn)為《溫故一九四二》重真相而輕溫情，《黃河?xùn)|流去》重理想?yún)s有失真實(shí)。在真相和理想之間，作家究竟應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)行災(zāi)難敘事是文章要回答的一個(gè)問題。

一、真相與理想的抉擇

對以災(zāi)難為題材的作品而言，真相往往是殘酷的，它以摧枯拉朽的姿態(tài)消解著人類幾千年的文明歷程。災(zāi)難摧毀了人類賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)，人性隨之受到考驗(yàn)。

《溫故一九四二》中由干旱、蝗蟲所導(dǎo)致的大饑荒造成近三百萬人餓死，數(shù)千萬人流離失所的災(zāi)難事實(shí)是不可回避的。“災(zāi)民吃草根樹皮，餓殍遍野。婦女售價(jià)累跌至過去的十分之一，壯丁售價(jià)也跌至三分之一。寥寥中原，赤地千里。”a殘酷的現(xiàn)實(shí)置人于絕望的處境之中，萬千災(zāi)民在死亡的邊緣徘徊。在人本能的生存欲望驅(qū)使下，丈夫賣妻、夫婦賣子乃至于人吃人的事件層出不窮。在求生欲望驅(qū)使下，人無意識地實(shí)現(xiàn)了向獸的退化。人性與良知被饑餓驅(qū)趕，倫理道德喪失殆盡。而當(dāng)時(shí)的國民黨政府選擇對黎民百姓的生死視而不見，對上層官員來說，三百萬人的性命比不上斯大林格勒戰(zhàn)役與丘吉爾感冒，甚至有人大發(fā)國難財(cái)。人對災(zāi)難的麻木態(tài)度與人性的冷漠自私被展現(xiàn)得淋漓盡致。災(zāi)民自身無力抵抗災(zāi)難，政府亦無心救助，人親手把自我推向絕望的境地。災(zāi)難的無情，死亡的威脅，人性的丑惡，生命的低賤構(gòu)成了殘酷的真相。

馮小剛在《溫故一九四二》的序中曾多次提到，小說文本在籌備拍攝電影的過程中多次送審均未通過的主要原因是：“調(diào)子太灰，災(zāi)民丑陋，反映人性惡，消極?！?b

但是丑惡并非災(zāi)難敘事的全部，美善表現(xiàn)了最后的倔強(qiáng)。作為同時(shí)期災(zāi)難敘事的代表作，李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》講述了1938年日軍入侵中原地區(qū)，國民黨當(dāng)局采取“以水代兵”的策略強(qiáng)行炸開花園口黃河大堤，造成數(shù)百萬人流離失所，以赤楊崗地區(qū)百姓為代表的黃泛區(qū)人民背井離鄉(xiāng)逃荒十年的悲慘遭遇。在十年的逃荒歷程中，赤楊崗的村民們分別經(jīng)歷了水災(zāi)、旱災(zāi)、蝗蟲等諸多殘酷的災(zāi)難。他們躲避過飛機(jī)的轟炸，承受過城市人的欺壓，為獲得糧食不惜喪失性命。長松一家為了活命不惜賣掉閨女，小嫦娥為減輕梁晴負(fù)擔(dān)，去工廠做工下落不明。赤楊崗村民們千里跋涉向西逃荒，曾幾度在死亡的邊緣徘徊。雖然作品中也寫了海騾子和海香亭等人一心為己，通敵出賣鄉(xiāng)民，趁機(jī)大發(fā)國難財(cái)?shù)男袨?，但并未詳述?/p>

在《黃河?xùn)|流去》中，作者力圖在殘酷的現(xiàn)實(shí)中尋找隱藏在普通人背后的文化力量以及他們在災(zāi)難面前表現(xiàn)的人情美和人性美，所以作品的格調(diào)是深沉悲壯的，更是昂揚(yáng)向上的。首先，從文化的角度來看，赤楊崗地區(qū)的七戶農(nóng)民無論身在鄉(xiāng)村，還是逃亡的路上都竭力維護(hù)著傳統(tǒng)宗法社會的秩序，遵從長幼有序、男女有別的倫理道德；在逃難的過程中，從海長松、陳柱子等人身上依然可以清楚地看到古老中國人民吃苦耐勞、堅(jiān)韌不拔的精神品質(zhì)。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦予的力量使他們經(jīng)受住了災(zāi)難的考驗(yàn)。其次，從人情、人性的角度看，作為“人”所具有的普遍的人性美在這里彰顯。在親情上，李麥千里尋女，海老清視女兒如珍寶；在愛情上，梁晴和天亮的愛情并未因長久的分離而變質(zhì)，藍(lán)五與雪梅的愛情奏響的是梁祝的悲歌。內(nèi)在文化力量的支撐以及村民們對美好人情人性的追求使得赤楊崗人民在與絕望的斗爭中贏得了最終的勝利。在經(jīng)歷長達(dá)十年的流亡之后，他們最終得以返歸故土，在這群普通的農(nóng)民身上蘊(yùn)含了數(shù)不盡的希望，他們不斷尋找自救的方式，以頑強(qiáng)拼搏的精神和昂揚(yáng)的斗志奔向光明。

誠然，作品中對美好人性的表現(xiàn)與著力找尋希望所做出的努力是值得肯定的，但也正如何恩玉所說：“作品在寫民族的光芒四射的精神支柱方面，任務(wù)完成地比較好，但在尋求民族劫數(shù)的根源和因襲的包袱方面，作品就黯然失色了?！?c

《溫故一九四二》立足現(xiàn)實(shí)，對災(zāi)難殘酷的一面毫不掩飾。 站在歷史的角度，對災(zāi)難如實(shí)地表現(xiàn)是對歷史的尊重，它為歷史提供了一份珍貴的史料。它以堅(jiān)決的態(tài)度反抗“被遺忘”的命運(yùn)。但站在文學(xué)的角度看，對現(xiàn)實(shí)的丑惡完全地表現(xiàn)則使文學(xué)喪失了審美的“愉悅”，失去了文學(xué)的悲憫與力量?！饵S河?xùn)|流去》努力尋找美，人們從悲劇中發(fā)現(xiàn)了積極向上的力量，并以此走出精神恐慌，但它在表現(xiàn)災(zāi)難記憶和人性復(fù)雜性方面略顯單薄。兩部作品各有其不足，如此而言，災(zāi)難敘事中真相與理想的最佳平衡點(diǎn)當(dāng)在何處？

二、災(zāi)難敘事以真動人

“真”是最好的平衡點(diǎn)，在作品中，我們要盡可能還原災(zāi)難，在對惡的反思中發(fā)掘美，去尋找人能度過這一次次災(zāi)難，并能在丑中重歸于美的精神動力。

《黃河?xùn)|流去》確實(shí)挖掘到了支撐中華民族綿延不息的文化因子，但是作品也正是因?yàn)槠赜趯ξ幕约懊篮萌诵缘淖非蠖鄬雎粤藢γ褡鍨?zāi)難根源的追尋，導(dǎo)致災(zāi)難敘事流于表面。作者對美的過度追求使他自覺減少了對丑的挖掘。一方面，李準(zhǔn)花費(fèi)了大量的筆墨寫農(nóng)民身上積極向上的力量，他雖然看到了農(nóng)民自身因襲的落后因子，卻并沒有對農(nóng)民思想的弊端進(jìn)行深入的探究。另一方面，在追求美好的過程中，作者把人性提到了一個(gè)理想的高度，為了突出人性的美好而忽略了人性復(fù)雜的、消極的一面。李麥作為赤楊崗逃荒的領(lǐng)頭人，她身上體現(xiàn)的那種英雄式的大無畏精神、先進(jìn)的思想覺悟和近乎全能式的行為作風(fēng)使她失去了作為農(nóng)民的真實(shí)。同時(shí)，不論是梁晴還是愛愛和雁雁，幾乎所有新一輩的女性在作者的筆下都是外在美與心靈美的集合體，她們作為人所具有的美與丑的矛盾融合被單一化。從災(zāi)難敘事的角度講，《黃河?xùn)|流去》在廣闊的文化背景下書寫了具體的災(zāi)難，但卻忽略了隱藏在農(nóng)民意識中造成災(zāi)難的根源，從而失去了災(zāi)難的深度；此外，接近完美的人物形象又使災(zāi)難敘事缺少了它真實(shí)可感的一面。在談到《黃河?xùn)|流去》的創(chuàng)作時(shí)，作者曾說：“從小說中可以看見我對鄉(xiāng)村生活的依戀，有意識地回到質(zhì)樸中去，回到自然中去，流露出我對故鄉(xiāng)、對大自然的依戀和歌頌。”d赤楊崗是作者理想中的鄉(xiāng)土，而太過美好的理想就不免缺了些真實(shí)感?！饵S河?xùn)|流去》尊重了黃水泛濫的災(zāi)難事實(shí)，在真實(shí)的基礎(chǔ)上挖掘了理想，但作者對理想過度地表現(xiàn)削弱了現(xiàn)實(shí)的殘酷程度，缺少真實(shí)性的災(zāi)難敘事無法引起讀者的共鳴。

根據(jù)“文學(xué)四要素”的相互關(guān)系，世界是文學(xué)活動產(chǎn)生和存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，更是文學(xué)作品再現(xiàn)或反映的對象。文學(xué)來源于生活又高于生活。災(zāi)難敘事的作品是在災(zāi)難事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，這也就說明在進(jìn)行災(zāi)難敘事時(shí)，對災(zāi)難事實(shí)的關(guān)注與表現(xiàn)是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是最為基礎(chǔ)的部分。首先，失去了災(zāi)難事實(shí)的支撐，災(zāi)難敘事便如空中樓閣，終究底氣不足；其次，尊重災(zāi)難事實(shí)也是保留災(zāi)難歷史的一種方式，災(zāi)難敘事承載了一個(gè)民族幾代人沉重的歷史記憶，同時(shí)也為后世提供了借鑒。

上面說過，災(zāi)難敘事作品是對災(zāi)難事實(shí)的再現(xiàn)，在再現(xiàn)的過程中作者發(fā)揮了巨大的作用，作者對災(zāi)難事實(shí)的選擇以及表現(xiàn)的程度都具有很大的主觀性。文學(xué)作品作為作者的創(chuàng)造物和讀者閱讀的對象，它不僅屬于作者，更屬于讀者，屬于世界。所以，作者進(jìn)行災(zāi)難敘事還要站在文學(xué)接受主體的角度考慮。顧曉明認(rèn)為：“一次真正能夠感動人的災(zāi)難敘事，必須洞悉和表達(dá)人類在日常生活中無法體驗(yàn)和想象的超凡情愫和潛質(zhì)，在因難以言表的痛苦遭際而變得和乖戾悖的事態(tài)中，裂變出一種圣潔晶亮的真善美?！眅巨大災(zāi)難的降臨以超常規(guī)的方式打破了人們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣，特殊時(shí)期的特殊遭遇在一定程度上也會改變?nèi)藗兊恼J(rèn)知方式。災(zāi)難是一場考驗(yàn)，人們在困厄艱難的環(huán)境中所做的掙扎與努力往往具有震撼人心的力量，而從這力量中裂變出來的真善美正是人們所渴求的。向榮教授也認(rèn)為：“災(zāi)難敘事還有普遍的人性的維度，在此，人性的偉大光輝得以放大和張揚(yáng)。” f

真正好的災(zāi)難敘事作品應(yīng)當(dāng)在尊重并超越災(zāi)難事實(shí)的前提下做到以真摯的情感動人。災(zāi)難敘事當(dāng)立足實(shí)際，努力表現(xiàn)“作為人的真實(shí)的美”。人性是復(fù)雜的，在災(zāi)難的威脅之下，理想中的美并不具備說服力。人們有其丑惡的一面，面對死的恐懼，災(zāi)難的威脅和迷茫的未來，他們有意志上的掙扎和道德上的矛盾，但他們必定也有對生的渴望和對真善美的追求。人在災(zāi)難面前未必勇敢，也并不完美。災(zāi)難敘事所要做的就是表現(xiàn)真實(shí)的人，表現(xiàn)作為人所具有的真情實(shí)感，從人在絕望與希望的掙扎中看到向上的力量。對讀者而言，閱讀文學(xué)作品是“認(rèn)識”和“愉悅”的過程，對事實(shí)的認(rèn)識和正能量的接受能夠使讀者獲得內(nèi)心的滿足。總而言之，災(zāi)難敘事要有一種超越事實(shí)的“真”，以真正的事件、真實(shí)的故事和真摯的情感動人。

ab劉震云：《溫故一九四二》（典藏版），長江文藝出版社2016年版，第4頁，第4頁。

c何思玉：《一部過渡性的作品——〈黃河?xùn)|流去〉得失管見》，《文學(xué)自由談》1987年第6期，第124—127頁。

d 徐其超，呂豪爽：《〈黃河?xùn)|流去〉文化價(jià)值探尋》，《內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第1期，第56—60頁。

e 參見《〈唐山大地震〉引熱議：災(zāi)難敘事究竟以何動人》，《解放日報(bào)》2010年7月31日第006版。

f 彭貴川：《文藝?yán)碚摰默F(xiàn)實(shí)關(guān)懷與學(xué)科未來——“后悲劇時(shí)代的災(zāi)難敘事與人文關(guān)懷”全國學(xué)術(shù)研討會綜述》，《社會科學(xué)研究》2011年第1期，第196頁。

作 者： 陳靜，文學(xué)碩士，鄭州大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com