網(wǎng)絡時代的國產(chǎn)喜劇電影類型融合研究

李 娜 吳 飛

(1.重慶工商大學藝術(shù)學院 重慶 400067；2.重慶郵電大學傳媒藝術(shù)學院 重慶 400065）

一、近年來國產(chǎn)喜劇電影類型融合概況

國產(chǎn)喜劇近幾年來一直保持著強勁的發(fā)展勢頭，成為中國電影票房的重要貢獻類型之一，根據(jù)電影票房數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計顯示，截至2020年8月，在內(nèi)地電影票房總排行榜中，前10名中有3部是喜劇，《哪吒之魔童降世》以49.34億排名第2，《美人魚》和《唐人街探案2》分列第6、7位，在前20名中有8部是喜劇[1]，喜劇已經(jīng)成為深受中國觀眾追捧的主要類型之一。

（一）互聯(lián)網(wǎng)影響下的喜劇電影類型融合

根據(jù)《第45次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示：截至2020年3月，我國網(wǎng)民規(guī)模達9.04億，普及率為64.5%[2]。互聯(lián)網(wǎng)影響著人們生活的方方面面，互聯(lián)網(wǎng)娛樂產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)酵，大數(shù)據(jù)的深度挖掘成為喜劇電影創(chuàng)作的重要參考。

一是網(wǎng)絡成為喜劇電影創(chuàng)作的前沿陣地和試金石，跨界成為常態(tài)。同類題材、故事往往首先在網(wǎng)絡上形成話題，話題經(jīng)過網(wǎng)絡發(fā)酵，改編就水到渠成?！稘L蛋吧，腫瘤君》改編自同名漫畫，《分手大師》《惡棍天使》《夏洛特煩惱》《驢得水》改編自同名話劇。網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡綜藝創(chuàng)作者在網(wǎng)絡上成功后跨界喜劇電影創(chuàng)作，如韓寒、叫獸易小星（易振興）、大鵬（董成鵬）紛紛轉(zhuǎn)向喜劇電影，誕生了《后會無期》《萬萬沒想到》《煎餅俠》等影片。近年來，演員跨界做導演也屢見不鮮，徐崢、鄧超、陳思成、王寶強等一批演員紛紛轉(zhuǎn)向?qū)а?，并且大多把目標鎖定了喜劇，為喜劇電影注入了新的活力。改編、跨界本身就是博采眾長，整合各方資源，它為喜劇電影類型融合提供了契機。

二是非線性敘事、后現(xiàn)代的拼接等創(chuàng)作模式深入人心，微電影、網(wǎng)絡劇等微視頻、短視頻滿足了人們碎片化的消費需求，觀眾與創(chuàng)作者達成了“碎片化”的共識，在此基礎(chǔ)上誕生的“網(wǎng)生代”電影延續(xù)網(wǎng)絡微視頻創(chuàng)作的基本思路，“過去我們做電影，是在乎一個故事的完整性，故事的流暢性，或者整個故事的邏輯，但是‘網(wǎng)生代’導演會把完整的故事片段化、碎片化去考慮它[3]?！彼槠墓适录軜?gòu)為類型的拼接提供了生存的土壤。以娛樂大眾為主要導向，喜劇成為電影創(chuàng)作的自覺選擇，也成為電影創(chuàng)作的主要基調(diào)之一?！熬W(wǎng)生代”電影的娛樂目的、碎片化創(chuàng)作模式及強勁的票房號召力，加快了喜劇電影類型融合的步伐。

（二）類型融合潮流下的喜劇電影類型融合

喜劇與其他類型的融合既是喜劇自身依附生長的生存之道，也是其他類型主動親近使然，是類型融合潮流的必然結(jié)果。以《邦尼與克萊德》為標志的新好萊塢電影的崛起，開啟了類型融合的先河，強盜片、愛情片、喜劇片、家庭倫理片、公路片等類型糅合為一體?！皩嶋H上，上世紀八九十年代的美國電影，跨類型的片種融合已成為類型發(fā)展的主要策略和手段，甚至也可以說已演化為了一種新的類型電影觀念。也正是在這一觀念的左右下，才會出現(xiàn)《阿甘正傳》（羅伯特·澤米基斯，1994）這樣的‘超級類型融合’的大片[4]。”喜劇以其開放的姿態(tài)易于接納其他類型形態(tài)，兩種及以上類型融合成為常態(tài)。主要包括喜劇+懸疑+動作：在“唐人街探案”系列中，以偵探破案為主要線索，輔以動作展示，懸念重重；喜劇+公路：“囧”系列電影以泰國、香港、俄羅斯為敘事空間，上演一段異域之旅；喜劇+穿越：在《夏洛特煩惱》中，夏洛穿越回到高中時代，在《超時空同居》中，則設(shè)置為相向穿越；喜劇+奇幻+動作：以“捉妖”系列和《美人魚》為代表，打造奇異的虛擬世界；喜劇+動作：《功夫瑜伽》延續(xù)了香港功夫喜劇精髓；喜劇+愛情：主要有“前任”系列等影片；喜劇+警匪：主要有《龍蝦刑警》等影片。

二、近年來國產(chǎn)喜劇電影類型融合的策略

（一）戲仿、拼貼和雜糅策略

戲仿一直以來被認為是產(chǎn)生喜劇效果的有效手段之一，在西方文學上一直有著戲仿的傳統(tǒng)，“中國的戲仿創(chuàng)作在古代一直沒有獲得充分的發(fā)展，也沒有形成在文學史上有較大影響的戲仿和改寫經(jīng)典的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！薄白?0世紀90年代以來，隨著中國社會進入了一個急劇的思想文化轉(zhuǎn)型期，那種巴赫金所謂的最適合戲仿體裁發(fā)展的‘多語’（hetero－voiced）環(huán)境出現(xiàn)，戲仿創(chuàng)作在中國大地上開始興起并日益繁盛，逐漸發(fā)展成為當代藝術(shù)創(chuàng)作和文化生產(chǎn)的一種時尚[5]?！庇蓜㈡?zhèn)偉執(zhí)導、周星馳主演的電影《大話西游》系列以經(jīng)典小說《西游記》為背景，在故事情節(jié)、人物性格、主題表達等方面進行了全方位的改造，把唐僧師徒西天取經(jīng)改編為搞笑的愛情故事，片中甚至中西雜糅，將經(jīng)典英文歌曲《Only You》唱出了滑稽的味道?！洞笤捨饔巍废盗幸矒瘟诵聲r代電影戲仿啟蒙的角色?！段饔斡洝飞踔脸蔀橄矂‰娪皯蚍碌脑慈段饔谓的贰段饔畏贰段饔斡浿虬坠恰贰段饔斡浿畠簢贰度f萬沒想到》無一例外的都以《西游記》為藍本，進行了各取所需的讀解、挖掘與重構(gòu)?！都屣瀭b》在懷舊的掩飾下，不動聲色地戲仿了廣告、演唱會、網(wǎng)絡劇、宮廷劇、流行歌曲、好萊塢電影等當今多種藝術(shù)類屬?！短嶂牡踔憽分袑⑸襻t(yī)偷盜過程采用黑白基調(diào)，降格拍攝、字幕對白等技巧模仿默片，將整個過程滑稽化處理。

在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，微電影、小視頻契合了觀眾碎片化時間影像消費需求，觀眾不太注重影片的敘事邏輯，轉(zhuǎn)而關(guān)注集中式的搞笑笑料。隨著網(wǎng)生代電影的誕生，依賴IP的強大吸粉能力，喜劇電影做到了未映先熱，故事結(jié)構(gòu)的碎片化拼接與網(wǎng)絡語言的移植與效仿，營造了新的喜劇氛圍?！独夏泻⒅妄堖^江》中兄弟兩人參加美國選秀節(jié)目，之后卻陰差陽錯卷入黑幫爭斗的情節(jié)安排，《萬萬沒想到》則將王大錘置入西游的唐僧師徒中，它們著力點在于笑點的設(shè)置而非故事的創(chuàng)新?！斗质执髱煛分忻愤h貴在處理一次“分手業(yè)務”時認識了“客戶”想擺脫的女人葉小春，影片密集的笑點設(shè)置時常打斷梅遠貴與葉小春的感情線索。段落與段落之間的拼貼變得順理成章，臺詞成為取悅觀眾的催化劑，夸張、無厘頭、性別反串等形式手段成為津津樂道的搞笑籌碼。

集合其他片種的優(yōu)勢，最大化地吸引各種類型的觀眾，盡可能滿足觀眾的各種消費需求，電影無疑成了一鍋“大雜燴”。同時，在“娛樂至上”“娛樂至死”的社會大背景下，觀眾走進電影院的主要目的是娛樂休閑，喜劇成為理所當然的基調(diào)，連主旋律電影也正在尋找娛樂的突破口，主動與喜劇親近。如《建國大業(yè)》中士兵將北平城誤認為“地主大院”的喜劇橋段設(shè)置，就是討好與滿足觀眾的娛樂需求。各種類型的雜糅、碰撞，助力喜劇效果的營造。

（二）敘事空間的陌生化

敘事空間的陌生化主要有三種表現(xiàn)方式：第一，創(chuàng)生性時空，主要有喜劇+奇幻+愛情等融合類型。《捉妖記》中宋天蔭為保護萌妖兒子“胡巴”，與天師一起對戰(zhàn)妖界，CG技術(shù)創(chuàng)造性地把人與妖共處，創(chuàng)生出一個虛擬的人與妖世界，在這虛擬的空間中，男人懷孕也不足為怪，通過男人與女人的角色反轉(zhuǎn)制造笑料。《美人魚》中人類與美人魚水火不容，完成了為爭奪生存空間的想象性空間營造，人與人魚、八爪魚之間的三角戀關(guān)系設(shè)置為喜劇效果的產(chǎn)生做好了鋪墊。《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》在神話空間中斬妖除魔。

第二，穿越性時空，主要有喜劇+穿越，喜劇+武俠、喜劇+愛情等融合類型?；氐竭^去和走向未來是人類一直無法解決的難題，通過穿越性時空的設(shè)置，讓觀眾跟隨影片實現(xiàn)向過去或者未來的穿越，在現(xiàn)實與過去、未來的對比中產(chǎn)生喜劇效果。《夏洛特煩惱》中夏洛穿越到熟悉的高中時代成功實現(xiàn)“逆襲”，《羞羞的鐵拳》表現(xiàn)為男女身體的互相穿越，把打“假拳”等社會現(xiàn)象置于男女互換身體的陌生場域之中，《28歲未成年》因一顆“魔法巧克力”重返17歲，從為了愛情而放棄夢想到重拾夢想?！冻瑫r空同居》雙向穿越，谷小焦穿越到1999年，陸鳴穿越到2018年，二人相遇于同一房間，時代的差異，如同影片中兩人在2018年打開了1999年的拉菲，矛盾沖突中產(chǎn)生喜劇效果。另一方面，新酒裝舊瓶。把現(xiàn)實問題嫁接到古代戲中，《武林外傳》甚至直接以“同福客棧拆遷”為焦點展開故事。把正在進行時套進過去進行時，在舊瓶的外表包裝下，新酒別有一番風味。通過新酒與舊瓶制造喜劇效果，從而發(fā)揮喜劇的反諷功能。

第三，異域時空，這類影片主要是喜劇+公路、喜劇+懸疑等融合類型。近年來，隨著“一帶一路”國家戰(zhàn)略的實施，中國電影的創(chuàng)作視野也越來越寬廣，走出國門，把中國故事放在全球化語境中，建構(gòu)全球化的敘事空間，喜劇電影也不例外，《泰囧》延展了公路片路徑，將終極目標放在了身處泰國的最大股東周揚的授權(quán)書上，本片除了股東身處泰國外，可以說跟泰國本身的關(guān)系并不大，于是，一路的跟蹤追逐成了展示泰國的旅游片，觀眾足不出戶領(lǐng)略了泰國的“潑水節(jié)”“泰拳”“熱帶雨林”“寺廟”等異國風情。《囧媽》則因為一本護照意外地踏上了俄羅斯之旅?！短迫私痔桨浮防@開了中國私家偵探的法律禁忌，把警校落榜的推理天才送到泰國，與“唐人街第一神探”的邋遢舅舅聯(lián)手找尋失落的黃金，影片既摒棄了《泰囧》中風光展示的套路，也拒絕了中國故事生搬硬套的域外移植手法，它將中國、泰國，乃至香港、日本等元素混編在一起，借用了“唐人街”這一特殊空間，解決故事的法理及邏輯性問題?！短迫私痔桨?》將觸角伸向美國，唐仁與秦風的反差性破案組合，以及追殺狂歡依然是探案路上的標配，來自全球的偵探高手競爭破案，把五行之地、五行之時、五行之人與連環(huán)殺手、煉丹、紐約地標等交織在一起，正如“唐人街”一樣，集合了各種文化元素?！豆Ψ蜩べぁ钒阎袊墓Ψ?、印度的瑜伽、迪拜的奢靡串聯(lián)在尋寶的敘事線上，故事在幾個空間游刃有余，渾然一體。當然也有《分手大師》片段化的取景域外空間毛里求斯博取眼球。

在“游客”視點指引下，中外的文化差異、溝通障礙成了喜劇笑料的基點。域外空間的拓展與建構(gòu)，遵循中國觀眾的想象性改造。通過時間、地域的差異，把多種類型元素自然地融合在一起，既是敘事的必然要求，也是喜劇效果營造的重要手段。

（三）游戲化敘事策略

與其他類型電影相比，喜劇具有先天的不嚴肅性，悲喜劇甚至用喜劇的手法來演繹悲劇的故事，其寓嚴肅話題于娛樂的背后深藏著一種游戲精神。戲仿、拼貼、雜糅及陌生化策略針對的是具體內(nèi)容的表現(xiàn)，而游戲化敘事策略則針對的是整個的故事架構(gòu)。從題材選擇、人物造型、謀篇布局等方面都采用游戲化的手段。穿越喜劇的“穿越”就是一次沉浸式的時空跨越體驗，前提性的預設(shè)，使故事剝離于現(xiàn)實之上?！段骱缡惺赘弧分斜粯I(yè)余足球隊開除的守門員要在一個月內(nèi)花光十億資金，讓人過足“錢癮”，這種令人不可思議的前提性設(shè)置對大多數(shù)人來說顯然是不存在的，然而，這就是游戲的開始，讓觀眾體驗這十億資金帶來的“煩惱”。

預置性自足環(huán)境成為游戲化敘事生長的重要條件?！犊p紉機樂隊》將音樂夢想氤氳填充小鎮(zhèn)集安，小鎮(zhèn)成為自給自足的敘事空間，將搖滾、青春、愛情、黑社會等元素集合在一起，游刃有余?！兑怀龊脩颉穭?chuàng)造了一個荒島空間，在這個陌生的世外空間中，冒險、愛情、懸疑并存。影片荒誕離經(jīng)的秩序重建，正如中6000萬的頭獎彩票與突如其來的滔天巨浪產(chǎn)生的驚天笑話。極端的實驗環(huán)境下，探討生存、權(quán)利、金錢與信仰的關(guān)系。特別是通關(guān)式的敘事架構(gòu)，把馬斯洛的五個層次需求設(shè)置為5個關(guān)卡，導游小王滿足了人們的生存、安全等第一層次需要而成“王”，張總制定了“規(guī)則”，滿足了群體的第二層次需要而成為新的首領(lǐng)，只有馬進在最后一刻拋下現(xiàn)實的一切而獲得了自我實現(xiàn)，在孤島上一步步解決人的生存、安全、情感、尊重以及最后自我實現(xiàn)問題。真空式的空間設(shè)計與標簽化的人物設(shè)定告訴觀眾，這只不過是一場導演的游戲，觀眾只需要分享其中的笑點即可。

三、近年來國產(chǎn)喜劇電影類型融合的影響及未來展望

（一）喜劇類型融合仍處于實驗階段

喜劇電影注重各種喜劇手段的挖掘與創(chuàng)新，凸顯自身的娛樂功能，但往往忽略了電影的故事性根本?！稅汗魈焓埂窂拈_場海豚音導致雪崩，以及后面在“致敬經(jīng)典”名義下的片段模仿，敘事情節(jié)點被拆卸為一個個的搞笑的橋段?！敖诟咂狈康牟糠窒矂‰娪耙廊挥袕娏业男∑坊瘮⑹聝A向，例如《夏洛特煩惱》《煎餅俠》《惡棍天使》等。小品化敘事策略盛行，致使國產(chǎn)喜劇電影故事的邏輯性與人物性格的完整性頻頻出現(xiàn)敘事斷裂[6]?！敝袛鄶⑹逻M程，喜劇手段將淪為無本之末。皮之不存，毛將焉附，為喜劇而喜劇的創(chuàng)作模式終將被拋棄。其他類型片如偵探片、功夫片相對來說類型化程度較高，與成熟類型的融合彌補了喜劇敘事的短板。喜劇借力于其他類型的敘事模式，其他類型得益于喜劇的娛樂號召力。

理論上說，喜劇可以跟任何其他類型嫁接，它可以作為附生手段與任何其他類型融合在一起，事實上，喜劇手段也并不是萬能的良藥，能經(jīng)受市場考驗的類型融合并不多。多種類型的融合能否成功，目前仍處于實驗階段，需要進一步接受市場的檢驗?！斗质执髱煛贰稅汗魈焓埂冯m獲都獲得了6億多的票房，但口碑卻不佳，出現(xiàn)觀眾“一邊笑一邊罵”的現(xiàn)象，可見觀眾看電影不僅是笑笑這么簡單。喜劇電影并不缺幽默智慧，欠缺的是喜劇手段賴以生存的好故事。講好故事，確立喜劇敘事的原點，謀篇布局仍然是當前喜劇創(chuàng)作需要解決的難題。

（二）喜劇類型IP依然任重道遠

目前，現(xiàn)象級國產(chǎn)喜劇電影仍占主流，主要表現(xiàn)為三類：一是熱點話題類，“前任攻略”系列雖然秉承了“前任”的話題，形成熱點效應，《前任攻略1》《前任攻略2》連續(xù)性的關(guān)注同一話題，發(fā)揮話題的持續(xù)影響力，為《前任攻略3》的票房發(fā)力奠定了基礎(chǔ)，但卻未能真正地創(chuàng)造喜劇IP。第二類是喜劇演員或者導演的個人魅力吸引了大批的觀眾，形成了個人IP，也就是說，觀眾走進影院只為演員或者導演，影片次之。如徐崢、黃渤、王寶強等人參演影片雖然都是喜劇基調(diào)，但前后風格各異，沒有形成一以貫之的創(chuàng)作模式。另外，如大鵬等網(wǎng)絡紅人在網(wǎng)絡上的影響力，憑借個人IP轉(zhuǎn)為電影IP。第三類是題材或者其他的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)積聚了人氣，形成了作品IP，如《萬萬沒想到》《武林外傳》等影片從同名網(wǎng)絡劇、電視劇中“吸粉”。另外，經(jīng)典IP的開發(fā)，如根據(jù)《西游記》等經(jīng)典改編的喜劇電影也時常帶來票房驚喜。

除此之外，大多數(shù)的喜劇電影生產(chǎn)依然沒有建立可復制性的創(chuàng)作模式。“囧”系列本身具備類型化的基本條件，為公路與喜劇的融合樹立了典范，但從《港囧》到《囧媽》依然只是風情化的套路展示。類型化創(chuàng)作模式被簡單的理解為跟風與模仿，導致目前的喜劇電影類型化程度依然較弱。相對來說，“唐人街探案”系列等影片建立了較為穩(wěn)定的喜劇IP，“唐人街探案”系列固定的破案組合、固定的結(jié)構(gòu)模式已經(jīng)具備較高的類型化水平，喜劇與懸疑實現(xiàn)了有效的無縫銜接，具有強勁的發(fā)展?jié)摿?，也將成為喜劇電影類型融合的樣本?/p>

四、結(jié)束語

喜劇電影類型融合既是時代發(fā)展的必然結(jié)果，也是喜劇創(chuàng)新與發(fā)展的契機及突破口，順應時代潮流，其創(chuàng)新策略既是優(yōu)勢，同時也帶來一系列的問題。理論上，喜劇能夠與任何其他類型融合，事實上卻大浪淘沙。融合并不等于雜糅，雜糅的喜劇作品暫時性地迎合了互聯(lián)網(wǎng)慣性思維觀眾的口味，最終將淪為消費的快餐，持續(xù)發(fā)展的能力受到質(zhì)疑。生拉硬拽式的融合也將陷入“四不像”的尷尬境地，類型的融合在于多種類型的深度嫁接，找準類型的契合點，找到類型融合的核心，平衡敘事與喜劇手段的關(guān)系，把握戲仿與惡搞的界線。

近年來的喜劇電影類型融合強化了娛樂功能，卻弱化了喜劇的批判功能?！斗质执髱煛分械摹叭嗽钡阶詈笠参茨芡瓿勺晕揖融H，騙子依然是騙子?！稅汗魈焓埂分小皭汗鳌迸c“天使”自始至終的身份錯亂導致觀眾對其價值認同的漂移。喜劇的價值不只在于笑，還應該發(fā)人深省、讓人回味，不光“走形”，還應該有“走心”。

當前，喜劇仍然是深受市場歡迎的主要類型之一，具有強大的市場號召力，喜劇類型IP正在成長，喜劇類型融合前途光明。