《羅馬》電影的視覺(jué)賞析

摘 要：《羅馬》在畫(huà)面色調(diào)、畫(huà)面建構(gòu)、景別轉(zhuǎn)換、導(dǎo)演意圖、人物對(duì)白、敘事結(jié)構(gòu)上都是耳目一新并具有強(qiáng)烈個(gè)性特點(diǎn)。視覺(jué)上風(fēng)格性極強(qiáng)，本文通過(guò)畫(huà)面和內(nèi)容敘事來(lái)分析這部極其具有拉美風(fēng)格和導(dǎo)演鮮明特點(diǎn)的當(dāng)代優(yōu)秀視覺(jué)藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：電影畫(huà)面;視覺(jué)賞析;藝術(shù)鑒賞

影片剛開(kāi)始是一個(gè)俯拍視角，長(zhǎng)達(dá)5分鐘的水沖洗地面的鏡頭，逐步聚焦于一個(gè)下水口：周圍的廢水形成漩渦狀向里旋轉(zhuǎn)著。就好像導(dǎo)演要把觀眾剛開(kāi)始隨意看電影的私心雜念清除掉，要以一個(gè)平實(shí)的事件的漩渦式回溯回到那個(gè)時(shí)代，進(jìn)入故事。

從畫(huà)面的色彩角度上看，全片采用的灰白色調(diào)，飽和度很低，這是對(duì)于觀眾參與寧?kù)o而親密的屏幕事件更加強(qiáng)化，使得觀眾更加會(huì)關(guān)注內(nèi)部情節(jié)推進(jìn)，使得觀眾深觀而非靜觀。除此之外，這種灰白色調(diào)的畫(huà)面鋪陳，在一定程度上會(huì)使得觀眾忽視細(xì)節(jié)，所以是需要觀眾觀看多次反復(fù)琢磨和認(rèn)真發(fā)現(xiàn)的。色調(diào)雖如此，但是清晰平和，并沒(méi)有像黑白電影中的色彩壓抑和對(duì)比度明顯區(qū)分，所以從觀感的角度上來(lái)說(shuō)是舒適和具有現(xiàn)代性的，沒(méi)有沉重的歷史感。從畫(huà)面的構(gòu)畫(huà)上看，導(dǎo)演在某種程度上運(yùn)用的很“極端”：采用全景的廣角鋪陳、特寫細(xì)節(jié)、特別正式的正面刻畫(huà)、斜角的窺伺角度等等，給人從視覺(jué)上有很大的沖擊性和能得到全方位了解的滿足感。除此之外，電影畫(huà)面多用橫向線條敘述故事：比如丈夫回家只坐在車庫(kù)里的車畫(huà)面刻畫(huà)，在不停的調(diào)試車的位置，地上的狗屎和一家人的等待期盼形成縱向線條，表現(xiàn)出家人對(duì)維系家庭的憧憬。例如還有在廣場(chǎng)上一堆人橫向擺開(kāi)做平衡動(dòng)作，所有人東倒西歪，而只有女傭克里奧穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)恼局藭r(shí)她形成了一個(gè)縱向線條，特別具有力量，反映出只有她自己內(nèi)心的力量是無(wú)比強(qiáng)大的。這部電影中的畫(huà)面很懂得如何在一幅圖景當(dāng)中表現(xiàn)對(duì)比和震撼感受。例如白人在拿著酒杯高歌慶祝，而印第安人在拿著桶趕緊救火。對(duì)比十分強(qiáng)烈，可就是應(yīng)該十分鮮明的體現(xiàn)的時(shí)候，畫(huà)面的色調(diào)使得情緒沒(méi)有很激烈而是平靜卻充滿力量的。

畫(huà)面選取意圖上看：沒(méi)有強(qiáng)調(diào)對(duì)比，是通過(guò)事情按步正常發(fā)展的走向自然流露出來(lái)的。例如在面對(duì)階級(jí)問(wèn)題這一尖銳矛盾時(shí)，導(dǎo)演采用的是白人和印第安人同過(guò)圣誕節(jié)這一事件。白人會(huì)坐在燈火通明的大廳里，而印第安人會(huì)擠在狹小陰暗的地下室的過(guò)。他們臉上的表情都沒(méi)有埋怨，卻都是習(xí)以為常。這樣的“習(xí)以為?！辈鸥訒?huì)形成沖擊。

除此之外，光也在畫(huà)面中表現(xiàn)出色。在電影中有一幀畫(huà)面電視機(jī)作為一束光源從中間射出，正好處于人的視平線的位置。從內(nèi)部引導(dǎo)功能上看此時(shí)的情緒是十分平和的，從預(yù)示性看為之后的家庭矛盾爆發(fā)做了一個(gè)沒(méi)有預(yù)知的鋪墊。此時(shí)可莉奧是與一家人以同步的視角觀看電視，也表明人物慢慢融入家庭的自然流露。

另一幀的光的含義不是情感的交融，而是預(yù)示著重生。光線也不如之前的電視機(jī)燈光很柔和而是在海平面上散發(fā)生命力的太陽(yáng)光，上光從抱在一起的人中間透過(guò)。地上的沙灘形成陰影，更加使得人的形象變得高大和立體起來(lái)。而此時(shí)光照在他們身上，也在暗示著，他們通過(guò)這一次劫后余生之后，將更加緊密的和彼此聯(lián)系在一起的核心思想以及回歸平靜的照常的東升西落，在暗示著生活還是需要繼續(xù)的希望之光，在表明著導(dǎo)演個(gè)人小時(shí)候的成長(zhǎng)雖有波折但是是在無(wú)比強(qiáng)大的女性的愛(ài)的力量下成長(zhǎng)起來(lái)的，相當(dāng)于照亮人生的光一樣。

有很多看似沒(méi)有人物細(xì)致表情和事件發(fā)生的畫(huà)面用在電影的故事線里，其實(shí)是在很巧妙的做一種隱喻。女傭可莉奧在參加圣誕派對(duì)時(shí)打碎了的杯子，此時(shí)就隱喻著她即將流產(chǎn)，因?yàn)樵诂斞盼拿骼锉泳鸵馕吨訉m。

了解到這部電影的背景，雖然沒(méi)有燒錢的特效和大明星，但很多場(chǎng)戲里都用了大量的群眾演員：例如發(fā)生革命時(shí)的場(chǎng)景、戲院、大火、過(guò)節(jié)等等，真實(shí)還原街區(qū)的時(shí)代感和生活細(xì)節(jié)，拍攝難度反而比那些特效大片更難，數(shù)千人的群演在場(chǎng)景中有條不紊地表演，這也十分難得一見(jiàn)。在這部電影里，可以說(shuō)沒(méi)有故事，甚至沒(méi)有主角，真正的主角是1971年墨西哥的社會(huì)氛圍，導(dǎo)演的野心就是還原兒時(shí)記憶中的印象和感覺(jué)，想還原這種虛無(wú)縹緲的東西，難度系數(shù)可想而知。在女傭難產(chǎn)、滅火、救孩子幾個(gè)高潮戲的長(zhǎng)鏡頭令人在平靜當(dāng)中感到無(wú)窮的力量：例如在發(fā)生地震時(shí)導(dǎo)演直接將鏡頭切到被石頭塊砸死的嬰兒保溫箱，給人以最現(xiàn)實(shí)的死亡事實(shí)。除此之外，導(dǎo)演的整個(gè)作品里調(diào)度精準(zhǔn)、運(yùn)鏡恰切、采光自然、構(gòu)圖精巧，這所有的一切都是值得不斷深究和探討的。

這部電影的導(dǎo)演阿方索卡隆說(shuō)：“這部影片描述了他生命中的那段歷史，深深刻下的社會(huì)與時(shí)光，如留下的傷疤一般，讓我們每一個(gè)個(gè)體的生命發(fā)生轉(zhuǎn)變。時(shí)間和空間包含著我們個(gè)體，既定義了我們，也將我們與同一時(shí)空下的他人聯(lián)系起來(lái)。這是一次關(guān)于墨西哥社會(huì)階層的探索，其中的等級(jí)與種族問(wèn)題盤根錯(cuò)節(jié);但首先，這是一幅養(yǎng)育我、與我有著親密關(guān)系的女性們的肖像畫(huà)，它關(guān)于了愛(ài)的識(shí)別，穿越了時(shí)間、空間與回憶?！边@部電影從聲音角度上來(lái)看，沒(méi)有特別濃烈的背景音樂(lè)卡點(diǎn)渲染，只有簡(jiǎn)單的歌謠和最樸實(shí)的交流聲音。在整部影片當(dāng)中最強(qiáng)烈的聲音是在革命里迸發(fā)出的槍聲和在操場(chǎng)上反動(dòng)分子的練習(xí)聲，這好像都在說(shuō)明著在墨西哥里想要獲取革命的勝利是并非一件容易的事情，平靜的擁有著愛(ài)的力量成長(zhǎng)的每一位墨西哥人才是最有力量的。導(dǎo)演在用全片告訴我們，這才是生活，但這也是藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙林.符號(hào)學(xué)視域下電影《羅馬》中的女性形象[N].綿陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2020

[2]方雅軒.電影《羅馬》的影像語(yǔ)言分析[J].視聽(tīng)，2020

作者簡(jiǎn)介：

劉潔（2000—），女，湖南長(zhǎng)沙人，本科學(xué)位，中國(guó)傳媒大學(xué)，研究方向：新聞播音。