元代磁州窯白地黑繪花魚藻紋盆裝飾淺析（下）

張軍紅

●? ?魚藻紋構圖分析

元代磁州窯白地黑繪花魚藻紋盆的繪畫布局合理、主次分明，可見工匠在繪畫時已構思好整體畫面。先勾勒出盆底的圓形邊框，確定好主次紋樣的位置，然后在圓形邊框內繪畫，居中者為主紋飾，其余為邊飾紋，邊飾紋有水藻、水波、花卉、荷葉等。盆內壁為草花紋或滾點紋，盆沿通常為弦紋、珍珠紋和逗點紋。

我們現(xiàn)在所看到的布局模式，魚紋基本以魚藻紋的形式呈現(xiàn)，通常作為畫面的主題紋飾，少量以輔助紋飾的方式豐富構圖，裝飾運用上具有較強的靈活性。水藻紋呈帶狀隨水飄動，給人以畫中水波涌動的動態(tài)之感。組合以蓮花、荷葉等水生植物，構成一幅形象生動的魚趣圖樣。主題魚紋圖案清晰、主題突出、對比鮮明、寓意吉祥，兼具中國畫韻味。整體畫面潑墨灑脫、一氣呵成。

這里，按照主題紋飾魚紋，分析如下：

1.單魚紋：前兩期所述的66件標本資料中，有62件的主體魚紋為單魚紋，占據(jù)了大部分的比例，從中可以概括出魚藻紋的構圖特點，如圖1、2、3的魚紋黑白對比鮮明。元代磁州窯白地黑繪花魚藻紋盆的裝飾繪畫藝術，體現(xiàn)了當時社會以黑白藝術為主要潮流的審美風尚。盆內在施白化妝土的胎體上用毛筆蘸斑花石顏料進行書畫，然后入窯高溫燒成。斑花石經過高溫化學反應成黑色，與白色胎體又形成黑與白的鮮明對比。這些單魚紋盆中，用毛筆在白色盆面繪制以魚紋為主的圖案，配以水藻、荷花、荷葉等，黑色紋飾與白色底面對比鮮明。而魚藻紋盆繪畫粗細線條的靈活運用，無疑為白底黑繪花裝飾藝術錦上添花（圖4、5、6、7、8、9）。這些單魚紋盆標本，魚身外部輪廓用粗線勾勒，魚頭魚尾細節(jié)和魚身紋理用細線畫出，毛筆的粗細線合理，讓人很直觀地就可以看到各類魚兒的體積大小，這樣大面積粗細線運用對比的藝術法則，使紋飾表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，這就是磁州窯活潑畫風的特征體現(xiàn)。魚紋“意境表達”抽象生動：宋元以來中國畫注重“意境”的表達，著重強調以形寫意，“畫者當以意寫之”，不強求所畫內容與實物外形一模一樣，只求像與不像之間方可，元代畫家倪瓚即稱其作畫“余之竹聊以寫胸中逸氣”。在這種文人思想的影響下，元代磁州窯工匠在日常生活中善于觀察，繪畫題材更貼近生活，魚藻紋盆白地黑繪花裝飾更加注重外形輪廓的表現(xiàn)和神韻的傳達，再加上濕坯工藝條件的局限，魚藻紋盆的裝飾紋樣常使用抽象元素，用藝術手段將現(xiàn)實生活中的物象提煉出來，并加以生動的描繪?！跋笳髦附柚谀骋痪唧w事物的外在特征，寄寓藝術家某種深邃的思想，或表達某種富有特殊意義事理的藝術手法”（圖10、11、12、13）。單魚紋盆底標本，畫出的魚頭抽象夸大，形態(tài)多樣，似魚非魚。這種繪制方式造就了磁州窯裝飾抽象生動、善于大膽創(chuàng)意進行意境表達的特征，更好地對社會生活進行真實反映。另外，這些以單魚紋盆為主紋樣的盆標本，構圖注重大格局、主次分明，層次感強（圖14、15、16、17），而這需要有一定專業(yè)功底的工匠才能完成。磁州窯裝飾藝術不僅在裝飾技法、裝飾風格上有獨特的魅力，在構圖形式上也別具一格，講大局構思，畫前心中整體有大格局，不拘小節(jié)，每個細節(jié)布局合理恰到好處。從單魚紋中，筆者仔細觀察資料，發(fā)現(xiàn)單魚紋又分成左首魚紋和右首魚紋：左首魚紋達44件之多，所謂左首魚是頭朝左，魚由右向左游動，由于大部分是右手執(zhí)筆的習慣，工匠畫筆流暢，主題魚紋形態(tài)各異，配以水藻、花卉、花鳥等紋飾（圖18、19、20）。構圖復雜，形式多樣。右首魚為18件，所謂右首魚，與左首魚方向相反之（圖21、22）。主題魚紋繪畫簡單，邊飾紋品種少，構圖簡單。工匠用筆反方向繪畫，較之前者，畫面欠缺。至于左首魚和右首魚有何更深層次的寓意，有待進一步考證。

2.雙魚紋：雙魚盆4件，兼具單魚紋繪圖上述特點外，魚紋主題更加突出，邊飾紋樣形體變小，紋樣簡化。其中兩件雙魚紋魚頭均朝左（圖23、24），從右向左齊頭并進游動，大小相當，魚的頭部細節(jié)繪畫精致，水藻紋樣繁瑣多變;一件雙魚紋盆底標本（圖25），魚頭均朝右，從左向右并游，魚紋的繪畫簡單，水藻紋飾少而簡單;另一件雙魚紋盆（圖26），雙魚上下排開，上面魚魚頭朝左，從右向左游，體型較大，下面魚的魚頭朝右，從左向右游動，魚肚朝上， 體型較小。

3.不同魚類紋：上述資料中，魚的紋樣種類有鯉魚、草魚、鯽魚、鰱魚、冷水魚等，品種多樣，均為漳河和滏陽河流域常見的魚類紋樣，兼具單魚紋繪圖上述特點外，以種類變化、魚鱗細節(jié)變化（圖27）、魚鱗呈網(wǎng)格狀（圖26）、水波狀（圖12）、片狀等，來豐富魚紋樣的圖案。

●? ?魚藻紋工藝分析

從上述元代磁州窯魚藻紋盆資料中，可以歸納出魚藻紋盆裝飾工藝有以下三類：

（一）白地黑繪花裝飾：“它是在施過白化妝土的胎體上，以毛筆為工具，以斑花石為原料，繪出各種紋飾，罩以透明釉料漿，入窯高溫燒成?！卑椎睾诶L花裝飾由于受到上文提到的濕坯工藝的限制，畫工必須具備嫻熟的繪畫技能，對所要繪的圖案要做到胸有成竹，“以較快的速度，一氣呵成，所以表現(xiàn)出紋飾簡練豪放，瀟灑自如的藝術風格”。元代磁州窯魚藻紋盆的白底黑繪花裝飾工藝具有中國畫的構成范式，符合多種藝術門類審美規(guī)則的裝飾藝術，相比于之前的剔、刻、劃技法，用毛筆去書寫、繪畫，更有利于人們的情感表達。據(jù)北京大學、河北省文物研究所、邯鄲地區(qū)文物保管所聯(lián)合出版的《觀臺磁州窯址》考古資料顯示：白地黑繪花裝飾器物觀臺二期（宋代中期到金代初）僅發(fā)現(xiàn)幾十片殘片，到觀臺三期（金代中后期）白地黑繪花技法在各種器物上普遍使用，觀臺四期（元代）的長方枕和大瓶、大罐、大盆上多有白地黑繪花的精品?？傊?，磁州窯白底黑繪花裝飾技法經過宋金時期的開創(chuàng)發(fā)展，到元代發(fā)展得更加爐火純青。從上述的元代磁州窯白地黑繪花魚藻紋盆資料中可窺一斑。

（二）白地黑繪花劃花裝飾：“在白地黑繪罩透明釉之前，增加了‘點睛的輕劃，即在紋飾枝、蔓、葉、花上，以尖狀和蓖形工具輕輕劃出枝、蔓、葉、花的脈絡、花瓣的外廓及其陰陽面、花蕊大小等，劃破黑色料層面，露出白色化妝土底色，使其黑白分明、生動活潑、立體感更突出。”在上述元代磁州窯魚藻紋盆資料中筆者發(fā)現(xiàn)，在魚紋身上運用了白地黑花劃花裝飾技法（如圖29），在白地黑繪的施有化妝土的坯體繪出魚紋紋飾后，再用竹簽之類的工具劃出魚鱗、魚尾等紋飾，在劃魚紋細節(jié)時較輕，力度不大，露出薄薄的化妝土但不要露出胎，再罩透明釉高溫燒成。這樣白色化妝土與魚身魚鱗等細部線條形成黑白對比，立體感強，使繪畫的魚更加形象逼真、活靈活現(xiàn)。

（三）白地黑繪花填褐彩裝飾：在白地黑繪罩透明釉之前，將紋飾細節(jié)處填以褐彩，再罩透明釉入窯高溫燒成，增加層次感，這是在白地黑繪花基礎上又一演變出的新裝飾技法。從元代磁州窯魚藻紋盆資料中，筆者發(fā)現(xiàn)，如圖30為突出魚鱗細節(jié)，采用這種裝飾技法，在白地黑繪花裝飾技法上輔助填彩技法，在鱗片處填以褐色，形成白色、褐色、黑色由淺到深的層次感，整體畫面布局合理，給人舒適的視覺效果。

●? ?魚藻紋裝飾的意義

（一）魚紋是生活題材

在中國傳統(tǒng)文化中，“魚”與日常生活息息相關，《詩經·小雅》中有《魚麗》一章，用魚肴品種的豐富性來寓意豐盛的佳肴。魚紋一直是家喻戶曉、喜聞樂見的傳統(tǒng)紋飾，魚紋的發(fā)展展現(xiàn)著人類不斷思考和進步的過程。作為傳統(tǒng)紋樣的代表——魚紋，人們賦予了它豐厚的文化內涵，形成了一個典型的文化種類。藝術來源于生活，生活在漳河流域和滏陽河流域的磁州窯窯工，經?？吹紧~兒在水中游動，水中植物生長茂盛的自然之美，把它作為約定俗成的畫面印在腦海中，繪畫在日常使用的瓷器上，讓瓷器在使用價值的基礎上增加了觀賞價值，增加了瓷器內涵，提升了瓷器的檔次，陶冶著人們的情操。如圖31、32、33、34，魚紋和水藻紋結合的畫面就是日常場景的生動再現(xiàn)。

（二）魚紋的吉祥意義

“磁州窯作為民窯，生產的便是普通百姓所使用的生活器具，所以它的裝飾內容也反映著普通百姓的審美思想，其根植于中國傳統(tǒng)的審美理念。兩千多年的中國傳統(tǒng)文化，使得人們對美好生活有著無限的向往，形成一種積極樂觀的審美情趣。”元代磁州窯白地黑繪花魚藻紋盆繪畫裝飾藝術便是這些內容的生動體現(xiàn)，既是對民間生活的生動體現(xiàn)，又寓意不同的民俗與吉祥含義。

如圖23雙魚紋，魚藻紋盆常將雙魚紋與水藻結合，圖案構成豐富多彩，表示夫婦恩愛、夫唱婦隨、生活幸福等吉祥寓意。

如圖35鯉魚紋，“鯉”寓意“利”，魚寓意“余”， “鯉魚”寓意“利余”，意為“得利有余”。這種紋飾很受生意人喜歡。

如圖36魚水紋：魚藻紋盆大多繪有魚與水波紋樣，魚兒離不開水，寓意如魚得水，表示夫妻恩愛，和諧美滿等含義。

如圖37鯉魚蓮花紋，將鯉魚與蓮花紋繪在一起，“鯉魚鬧蓮”，魚置身在蓮花中，有的露頭藏尾，有的藏尾露頭，魚在荷花中嬉戲。至今我們國家的蒙古族仍喜歡“鯉魚鬧蓮”圖案，表明不同民族也有著共同的審美意趣。

如圖38漁網(wǎng)紋，將魚身漁網(wǎng)紋夸大，寓意“往往得利”，表示網(wǎng)網(wǎng)能捕到魚。

如圖39“過墻魚”紋，在大盆內以濃筆重彩的手法繪出一條大魚，魚身橫跨整個盆內。魚頭與魚尾均畫在兩邊盆壁，很有氣勢，寓意“鯉魚跳龍門”。此紋飾中魚紋形成了獨特的表現(xiàn)力，非常有氣勢。

●? ?結語

魚藻紋盆作為日常使用的生活用具之一，存世數(shù)量之多、紋樣種類之全、裝飾繪畫藝術之精，為研究元代磁州窯提供了參考信息，體現(xiàn)了元代磁州窯窯業(yè)的興盛。從魚藻紋盆的繪畫風格上看，磁州窯工匠中不乏有文人出身。由于朝代的更替，元代科舉制度曾一度遭到長期廢止，知識分子地位低下，一部分文人選擇隱居生活，一部分文人流落社會底層參與到磁州窯生產中，并以此職業(yè)謀生，抒發(fā)內心所感?！笆軙r代審美取向的影響，在中國繪畫史上所盛行的繪畫藝術風格流派自覺地影響到陶瓷裝飾領域，并且促進陶瓷繪畫的發(fā)展?！庇秩玎嚢紫壬f：“瓷器的彩繪裝飾，自從吸收了繪畫的筆墨以來，使它得到了驚人的發(fā)展，不論青花、五彩等彩瓷，出現(xiàn)了繪畫風的裝飾之后，便有了嶄新的面貌?！痹胖莞G白地黑繪花魚藻紋盆將傳統(tǒng)的中國書畫在瓷器上發(fā)揮得淋漓盡致，裝飾變得豐富而精彩，開拓了磁州窯魚藻紋盆的深度，豐富了魚藻紋盆的內涵，推動了磁州窯制瓷業(yè)的進步。