淺談釉下顏料在浮雕藝術(shù)瓷上的裝飾應(yīng)用

孫靜

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

1 引言

隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷發(fā)展，人們在精神、物質(zhì)文化上的需求逐漸上揚(yáng)。我們已不再追求大規(guī)模地機(jī)械化生產(chǎn)，而是更注重藝術(shù)品裝飾上的情輸出。在長期的文化融合過程中，瓷器的裝飾手法不斷地發(fā)展，浮雕藝術(shù)瓷紀(jì)要有裝飾的藝術(shù)效果，又要有能烘托此藝術(shù)效果的裝飾手法。透明釉覆蓋之后的釉下顏色，經(jīng)過高溫的燒制，呈現(xiàn)出透明的晶瑩質(zhì)感，顯得格外清新雅致，深受人們的喜愛，而我發(fā)現(xiàn)對于浮雕藝術(shù)瓷，使用釉下彩顏料噴繪裝飾，比使用高溫顏色釉料裝飾，其穩(wěn)定性、裝飾性更為突出，觀賞和使用價值更高。

2 釉下顏料的發(fā)展歷史簡介

我國陶瓷的發(fā)展歷史悠久，且釉下顏料彩繪瓷比釉上顏料彩繪瓷出現(xiàn)的要早。 先是新石器時代的人們在無釉陶器上進(jìn)行彩繪，再是三國時期則出現(xiàn)最早的釉下彩裝飾形式，后來人們稱為“青釉釉下彩”，即人們用鐵作為著色劑，在青瓷器上施釉下彩的工藝。時代在一步一步的發(fā)展，我國釉下彩的品種也逐漸豐富起來，后來在元代就出現(xiàn)了釉里紅，人們則使用銅作為著色劑，根據(jù)燒窯內(nèi)氧化還原氣氛的變化，高溫下的銅離子不穩(wěn)定，進(jìn)而也無法得到穩(wěn)定的呈色，變化出了鋼紅色。唐代的長沙窯的釉下褐彩和北宋時用含鐵高的礦物黑白釉下彩，開啟了釉下彩時代新的裝飾效果。唐至元代時，就出現(xiàn)了流傳至今的青花，人們用含鈷的礦物在坯體彩繪后，再噴透明釉高溫?zé)?，鈷料在還原后會泛起非常美妙的藍(lán)色。青花瓷在明代則達(dá)到了高峰，以釉下青花聯(lián)手釉上彩燒制五彩，斗彩，清初又發(fā)展粉彩和琺瑯彩。傳統(tǒng)的釉下顏料的裝飾手法都是采用彩繪，然而燒制過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)難以發(fā)出穩(wěn)定的發(fā)色，直到近代無機(jī)化學(xué)工業(yè)的發(fā)展，人們能夠自己產(chǎn)生制造顏料后，才得到改變，顏料的發(fā)色也穩(wěn)定了下來，人們的智慧使陶瓷彩繪顏料擁有了豐富的色調(diào)，目前的釉下顏料的顏色非常豐富多彩。

釉下顏色是瓷器彩繪裝飾中的一種顏料，傳統(tǒng)的釉下彩繪即指在沒有燒成的坯體上進(jìn)行繪制，包括釉中彩也是在素坯上吹一層釉進(jìn)行彩繪，釉下彩包含釉下五彩、青花、釉下顏色釉裝飾等等，陶瓷裝飾手法豐富，其可用的材料很多，能滿足各種裝飾技法的運(yùn)用。

3 釉下顏料在浮雕藝術(shù)瓷上的應(yīng)用

作為“陶瓷人”，探索陶瓷釉下顏色的裝飾技法，創(chuàng)作更新穎的作品是我們的責(zé)任。 釉下顏料本就是陶瓷的一種主要繪畫顏料，平常的裝飾或繪畫手法，都是在泥坯上彩繪，之后施以透明釉后，再高溫?zé)贫?，或是將坯體先素?zé)笤龠M(jìn)行彩繪和吹釉，再經(jīng)過高溫?zé)啤?而浮雕藝術(shù)瓷，在完成雕刻創(chuàng)作后，一般會施以透明釉、純色釉或高溫顏色釉，采用釉下彩裝飾的浮雕藝術(shù)器，兩種裝飾手法的碰撞，使得浮雕與釉下顏色彼此映襯，互相成就，不浮燥顯沉穩(wěn)，不但耐擦洗，同時彩料中含的鉛、鎘等金屬物質(zhì)，不會對人體產(chǎn)生任何影響。 而高溫顏色釉卻具有不穩(wěn)定性，經(jīng)常會產(chǎn)生缺陷，所以本文想運(yùn)用釉下顏色替代高溫顏色釉，做一個新的裝飾手法。

使用釉下顏色噴繪裝飾浮雕藝術(shù)瓷，是改變它慣有的裝飾手法之一。以往釉下顏料都是用筆作為介質(zhì)進(jìn)行彩繪，現(xiàn)直接用噴釉的手法應(yīng)用在已經(jīng)設(shè)計(jì)雕刻過且罩過白色透明釉或者其他淺色面釉的坯體（即半成品）上，經(jīng)高溫?zé)埔淮螣?。燒成后的圖案被一層透明的釉膜籠罩在底部，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，還可再釉上加彩。其創(chuàng)新點(diǎn)在于替代往常顏色釉與浮雕藝術(shù)瓷結(jié)合的裝飾手法，在制作過程中，從裝飾技法、工藝流程和技術(shù)上創(chuàng)新，替代大部分顏色釉的不穩(wěn)定性和流動性等不良弊端，更好地呈現(xiàn)浮雕瓷的空間和藝術(shù)效果。

首先，從制作技法上的創(chuàng)新研究，對比于傳統(tǒng)的高溫顏色釉裝飾手法，釉下彩拋棄其可直接繪畫的功能，直接創(chuàng)新采用噴釉工具噴制釉料的方法來使用釉下顏色噴繪，即釉下彩料加以一定比例的水調(diào)制成可噴繪的狀態(tài)，用往常噴釉的形式噴繪釉下彩，并由下而上實(shí)施漸變效果，再罩一層透明釉，達(dá)到顏色釉的效果，又勝于顏色釉的不穩(wěn)定性和顏色漸變不均勻感，在運(yùn)用高溫顏色釉的時候，經(jīng)常會在凹凸面的縫隙中產(chǎn)生縮釉或薄厚不勻等現(xiàn)象，釉下顏色的噴繪可以解決此瑕疵，同時也勝于釉上彩表面沒有反光效果，釉下彩表面像是有一層透明玻璃一樣。

其次，從裝飾內(nèi)容設(shè)計(jì)上的研究，釉下彩的噴繪，在掌握其料性以后，可噴繪出層次與漸變效果，并且不會因?yàn)橛粤系暮癖∮绊懜〉竦耐廨喞€條透出坯體的底色，加重浮雕瓷底部的浮雕圖案效果營造頂部的輕盈感，同時免去了大面積的釉上加彩，卻達(dá)到比釉上彩更好地藝術(shù)效果，甚至還可以再釉上加彩，形成更加豐富的畫面，這在高溫顏色釉上就不可實(shí)行。

4 釉下顏料在浮雕藝術(shù)瓷裝飾應(yīng)用的優(yōu)勢

釉下顏料的噴繪裝飾技藝中的長處是顯而易見的，無毒且無腐蝕， 能夠有效地保護(hù)層下面的浮雕不受損傷由于表層，釉面熔點(diǎn)高達(dá)1200-1300℃。釉下顏色的噴繪，顧名思義就是將釉下顏料調(diào)至所需要的色相、濃度，使用平常吹釉的方法噴繪在素坯上，利用顏料自然地漸變效果，形成畫面的大體背景，襯托浮雕藝術(shù)瓷的凹凸面，完整的裝飾畫面，然后覆蓋透明釉，經(jīng)高溫?zé)瞥商沾伞?/p>

以釉下顏色代替顏色釉裝飾浮雕藝術(shù)瓷，創(chuàng)新采用了吹釉的方法吹制釉下顏料，摒棄釉下顏料通?？赡霉P繪制的裝飾技法，以顏料代替釉料，創(chuàng)新采用吹釉工具對釉下顏色進(jìn)行噴制，替代了顏色釉的流動性，不穩(wěn)定性，可能產(chǎn)生的流釉、斑疵、氣泡點(diǎn)、裂紋等不穩(wěn)定因素，釉下顏色的使用大大提高了浮雕藝術(shù)瓷成品率，解決了浮雕瓷在呈現(xiàn)效果上出瑕疵等問題。并且釉下顏色罩以透明釉后，釉面薄度比顏色釉薄，更能凸顯浮雕的凹凸感，不會像顏色釉一樣因?yàn)橛悦姹『駟栴}露出坯體底色，在藝術(shù)效果上比顏色釉或釉上彩更好地做到漸變和顏色均勻的效果，且比釉面平滑光亮的效果，還可以再次在此上面加繪釉上彩，釉下彩加浮雕技法與釉上彩，可謂是多種裝飾技法的綜合創(chuàng)新。

5 結(jié)語

由于是對浮雕藝術(shù)瓷在裝飾技法的創(chuàng)新，是對浮雕藝術(shù)瓷的發(fā)展有促進(jìn)性的作用，釉下彩的噴繪是一種在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的陶瓷裝飾技法，突破了傳統(tǒng)的使用途徑，給陶瓷藝術(shù)的裝飾形式帶來了一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)。每一件結(jié)合了釉下顏料的浮雕藝術(shù)瓷，是一種獨(dú)一無二的結(jié)合，給人帶來全新的視覺感受，展示了陶瓷藝術(shù)的千姿百態(tài)，自然溫潤又不失個性，給以藝術(shù)家無窮無限的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作情感?？傊?，裝飾技法的改變，為我們陶瓷創(chuàng)作者提供了更多的研究和施展自我的空間，在未來的路上，我們?nèi)孕璨恍傅嘏Α?/p>