造型奇特 古意盎然
——談《女書書法楹聯(lián)作品·名山卷》出版

姚虹云

（黑龍江人民出版社，黑龍江 哈爾濱 150008）

書法，是文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國書法傳統(tǒng)五體各具特點(diǎn)，篆書的均勻齊整、隸書的莊重圓潤、楷書的端正嚴(yán)謹(jǐn)、行書的凝練簡潔、草書的瀟灑放任，都給人以視覺享受。一幅書法作品有的含蓄中庸、有的張揚(yáng)外露，以獨(dú)有形式表達(dá)整體氣象和彰顯藝術(shù)特征，其神韻或高古簡淡，或氣勢雄強(qiáng)，或愴然悲壯，以虛實(shí)、疏密、剛?cè)?、動靜等意境給人審美感受。近些年，書法界又添新秀——女書書法，字形有同甲骨文，有似小篆、金文，更有變形行楷等字書，其溫婉的線條走向和風(fēng)吹楊柳般的纖柔，展露出神秘女書的書法之美和內(nèi)在飄逸之韻，具有別樣的審美意境。

女書，又稱女字，是一種獨(dú)特的女性表音文字符號體系，古老又神奇，是目前人類發(fā)現(xiàn)的唯一用性別命名的文字，流傳于湖南省江永縣一帶瑤族婦女中，以母傳女、老傳少的方式代代相傳，是女性之間交流思想感情、表達(dá)閨蜜隱私、訴說不平的一種秘密工具。女書的流傳是私密的，口傳指畫，以獨(dú)特書體記載女性生活的苦辣酸甜，傳遞著母女之情和姊妹之誼。她們或制作成紙扇，或制作成“三朝書”（一種閱讀課本），或?qū)懗蓵?，或織成錦緞，在小眾女性群體間傳播。目前能搜集到的女字大約有700 字，內(nèi)容幾乎是七言或五言詩體。這些唯美的女書字體，散發(fā)著中國東方古典神韻的特質(zhì)。

今年八月，謹(jǐn)以書法藝術(shù)成果為祖國七十華誕獻(xiàn)禮，更是對女書“非遺”文化的發(fā)揚(yáng)與傳播，黑龍江人民出版社推出了歐小松教授《女書楹聯(lián)書法作品·名山卷》。作者從國內(nèi)出版的楹聯(lián)作品中遴選近百副山水名聯(lián)，分別賦予“拙樸”型、“苗條”型、“豐腴”型、“婀娜”型四種形態(tài)展示，不僅可以欣賞永州女書之奇麗曼妙，而且能夠體驗(yàn)到傳統(tǒng)楹聯(lián)之博大雋永，既豐富了知識、開闊了視野，又傳播了文化、提升了審美。展開書頁，作品造型奇特、古意盎然，作者筆墨講究、用筆精道，氣韻自然流暢、質(zhì)樸率真；書面構(gòu)圖靈活灑脫、線條干凈，整體布局規(guī)整大氣、講求留白，猶如一幅幅中國水墨畫一般。傳統(tǒng)書法創(chuàng)作講究含蓄中庸、整體氣象講求意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)出中國的民族精神和傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想。而該文書作章法透露出空靈意境，書寫筆法蘊(yùn)含古韻神態(tài)，透射出秀麗美、整體美、靈動美的形式美感和審美意蘊(yùn)，風(fēng)骨中透露柔美，傾斜中又不失平穩(wěn)；詞章豪邁，筆墨酣暢，如若潭水桃花、碧波漣漪。作者將作品內(nèi)容的文學(xué)性與文字書寫的藝術(shù)性融合為共體，令人心曠神怡 ——《女書書法楹聯(lián)作品·名山卷》乃書法藝術(shù)界之奇葩，有一定的觀賞價值和收藏意義。書之印裝采用傳統(tǒng)手工線裝、藍(lán)色古樸綾絹封面，典雅書裝與女書古韻相吻合，成為既有唯美神韻又富創(chuàng)新特質(zhì)的藝術(shù)作品。

女書發(fā)展到今已經(jīng)過數(shù)代人的研習(xí)和創(chuàng)新，女書的書寫形式也由原來的硬物書寫轉(zhuǎn)為現(xiàn)在的軟筆書寫，她正沿著唯美化的發(fā)展方向演進(jìn)。作者歷經(jīng)多年的刻苦鉆研，在女書書法創(chuàng)作方面成績斐然，這得益于他傳播永州地域文化的鄉(xiāng)土情結(jié)，更使得他把線條筆墨的技法錘練作為自己女書書法實(shí)踐的中心。用筆是書法的靈魂，線條粗細(xì)決定書法的特質(zhì)，好的書法用筆在點(diǎn)畫上下功夫，既突出民族審美心理又豐富文化內(nèi)涵。

女書的筆畫有點(diǎn)、豎、弧、斜（撇）四種，形體呈傾斜修長的菱形，字形纖細(xì)娟秀雋麗，造型奇特柔美，風(fēng)格舒展飄逸。筆畫中的點(diǎn)、弧、斜等折射出女性氣質(zhì)的內(nèi)在美，傾斜動勢又表現(xiàn)出一種不屈不撓、內(nèi)心陽光的精神氣質(zhì)，飄飛曼舞中纖柔俊俏，正如作者所言：“女書書寫可能用四句話來形容：像小鳥在天上飛，像小魚在水中游，像柳葉在隨風(fēng)飄，像少女在翩翩起舞?！惫P筆為書，見證了女性的智慧，也透視出女性的堅韌。

歐小松教授總結(jié)出女書書法的四種形態(tài)：第一種拙樸型，用硬物作筆，運(yùn)筆與甲骨文相類似，筆力剛細(xì)勁直，每一筆短直方正，基本無彎筆，給人一種古拙之感，就像“養(yǎng)在深閨人未識”的村姑，純真質(zhì)樸；第二種苗條型，用毛筆書寫，每筆細(xì)長，就像一個亭亭玉立的少女，身材修長，清雅脫俗；第三種豐腴型，用筆肥粗，近似金文寫法，每個字飽滿壯碩，更像一個豐滿的女性，頑劣可愛、健美誘人；第四種婀娜型，借用小篆的寫法，用筆均衡對稱、粗細(xì)一致，就像一個凹凸有致、婀娜多姿的女性，性感十足、耐人尋味。如書頁中“苗條”型壽陽縣五峰山“地占萬空皆是水，亭無一面不當(dāng)峰”，如若山亭之玉立，又似船帆之遠(yuǎn)影，更顯其曼妙之美，奇趣橫生；“豐腴”型常德壺瓶山“壺瓶飛瀑布，洞口落桃花”，墨似飛流之直墜，形有金文之穩(wěn)健，氣蘊(yùn)乾坤，筆力雄健。再如安徽小孤山“立定腳跟，哪怕天風(fēng)海浪，放開眼界，且看楚水吳山”和長沙妙高峰“長與流芳，一片當(dāng)年干凈土，宛然浮玉，千秋此處妙高峰”，用墨枯淡相適，形若老枝枯藤，又若風(fēng)帆點(diǎn)點(diǎn)，不覺性情笙蕩，心生秋月春風(fēng)。

之所以選擇與“產(chǎn)地”甚遠(yuǎn)、祖國最東之黑龍江人民出版社，緣于作者熱愛與期待：女書瀕臨滅絕，希望有更多的人對女書文化產(chǎn)生興趣，以弘揚(yáng)傳承這一神圣的文化成果，擴(kuò)大女書在國內(nèi)外的影響力。多年來歐小松教授不遺余力地開掘永州地域文化，專心致力于女書書法的創(chuàng)作和研究，以深厚的書法功底、結(jié)合對傳統(tǒng)女書的精髓理解，并以獨(dú)到的眼光將女書融入現(xiàn)代書法當(dāng)中，呈現(xiàn)出平和、精致的藝術(shù)審美特色，又表現(xiàn)出獨(dú)開生面、自成風(fēng)格的藝術(shù)情趣，使女書文化得以發(fā)揚(yáng)光大，已為書法界所矚目。

他在女書傳播與文化創(chuàng)意方面也貢獻(xiàn)卓著：由他創(chuàng)作的女書作品在海內(nèi)外眾多學(xué)術(shù)會議和交流平臺上頻頻展示，或作為相關(guān)部門文化交流禮品，或被國內(nèi)外大學(xué)圖書館收藏等。而且連續(xù)多年舉辦個人女書書法作品展，廣為宣傳與推介，如2015年“歷史代名人詠永州女書書法作品展”、2016 年“毛澤東詩詞女書書法作品展”、2017 年“唯美女書書法扉面作品展”，等等。

他在書法藝術(shù)研究方面也有很高造詣，將中國傳統(tǒng)書體的筆法融入女書書法之中，努力使這種古老文字煥發(fā)新的光彩，達(dá)到章法剛?cè)嵯酀?jì)、用墨枯淡相宜，突顯古樸凝重、飄逸娟秀，集文化與藝術(shù)于一爐，融觀賞與收藏于一體，使女書這一文化瑰寶更具獨(dú)有審美特質(zhì)。

女書，自1982 年發(fā)現(xiàn)以來逐漸被大眾所認(rèn)知，并于2005 年以“全世界最具性別特征文字”被收入《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》，2006 年5 月經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。有關(guān)女書的諸多研究不斷問世，國內(nèi)外學(xué)術(shù)研討會也多次召開，提升了女書的知名度和影響力。作者對于女書研究發(fā)表了數(shù)篇力作，如《如何欣賞女書書法作品》《女書的“唯美”性》《女書書法的四種形態(tài)》等。目前歐小松教授已從繁忙的領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來，更加全身心地致力于女書書法的創(chuàng)作與研究中，他的愿望是要讓女書面向全國走向世界，讓更多的人去學(xué)習(xí)、推廣和傳承女書，為此他不遺余力。我為他祝福！