顧繡藝術(shù)之作

毛葉

摘 要：顧繡又稱“露香園繡”，在書(shū)畫(huà)藝術(shù)的影響下，對(duì)后世江南，乃至中國(guó)刺繡的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。[1] 顧繡是刺繡藝術(shù)中的杰出代表之一，是存在于刺繡和繪畫(huà)之間的一種技藝精湛的畫(huà)繡，作為顧繡的杰出傳人—韓希孟（明），其藝術(shù)聲譽(yù)名噪江南，能借助繪畫(huà)的技巧，巧妙的將其融入繡品中，在色彩與針?lè)ǖ倪\(yùn)用上獨(dú)具巧思。本文將分析韓希孟花鳥(niǎo)冊(cè)所蘊(yùn)含的獨(dú)特之美和其審美特征，來(lái)抓住顧繡與之書(shū)畫(huà)藝術(shù)之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：顧繡;文化;畫(huà)繡結(jié)合;風(fēng)格

顧繡沿傳迄今，作為古代民間傳統(tǒng)的手工藝之一，不僅僅只是手工藝，還是“文化發(fā)展的產(chǎn)物”和“文化的一種存在形式”[2] ，同時(shí)也彰顯著我國(guó)古代人民的審美追求。在諸多傳世的顧繡珍品中，《韓希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》為韓希孟的代表作之一，共8開(kāi)花鳥(niǎo)，雖然不是其最驚艷之作，卻涵蓋了顧繡題材內(nèi)容之“雅”，針?lè)妓囍熬薄?/p>

一、文化之美

顧繡源于明嘉靖年間，得名于松江地區(qū)文人顧名世家庭，“以刺繡而入書(shū)畫(huà)境界”[3]，成為“介于繪畫(huà)與刺繡之間的一門(mén)藝術(shù)”[4] ，被稱為“畫(huà)繡”。作為一種刺繡與書(shū)畫(huà)相融合的產(chǎn)物，不僅僅是對(duì)藝術(shù)的表達(dá)，更是其背后所蘊(yùn)含的文化存在于藝術(shù)中的方式?！俄n希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》作品，由頁(yè)中詩(shī)句、人文書(shū)寫(xiě)、繪畫(huà)題材、繡冊(cè)印章結(jié)合起來(lái)，人文意趣展現(xiàn)的令淋盡致。

這組畫(huà)繡冊(cè)頁(yè)由《牡丹》》、《芙蓉翠鳥(niǎo)》、《春菘》、《萱花蛺蝶》、《薔薇蜂》、《水墨梅花》、《紅梅水仙》、《罌粟》八開(kāi)組成。對(duì)頁(yè)上有清代郭棻的題詠，而這些題詠詩(shī)文內(nèi)容在那時(shí)那景撥動(dòng)了文人的心弦，使整幅繡品更具文人趣味。

《韓希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》題材涉及花鳥(niǎo)領(lǐng)域，如牡丹、芙蓉、春菘、萱花、薔薇等富貴高雅的花卉，以及翠鳥(niǎo)、蛺蝶、蜜蜂等靈性象征的鳥(niǎo)禽，通過(guò)這些蘊(yùn)含吉祥寓意的動(dòng)植物為創(chuàng)作題材，表達(dá)了人們對(duì)理想生活的美好期許。

這組畫(huà)繡冊(cè)頁(yè)每開(kāi)均有兩種印，一種是繡印，繡冊(cè)上有“韓氏女紅”、“虎頭”、“繡史”、“武陵”字樣的印章，如同書(shū)畫(huà)中的鈐印，是表明作者身份的印記，繡品上留名的現(xiàn)象在明代以前十分罕見(jiàn)，由此可見(jiàn)韓希孟在當(dāng)時(shí)刺繡界的名望。而另一種是朱啟鈐先生的收藏印，由于當(dāng)時(shí)文人的的推崇，不外乎是一樁怡情養(yǎng)性、文人雅致之事。

由此可知，《韓希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》作為其代表之作，這種畫(huà)繡方式，與其形成的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印有著密切的關(guān)系，也表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們的精神文化以及物質(zhì)文化的追求與向往。

二、技藝之美

顧繡的精神氣韻，不僅與其書(shū)畫(huà)的雅致息息相關(guān)，更與之卓越的精湛繡技密不可分。用刺繡的工藝表現(xiàn)出書(shū)畫(huà)的韻味，雖說(shuō)能以針代筆、以線代墨，“能與才人筆墨、名手丹青同臻其妙?！盵5] 但是，這并不是一件輕易就可以為之的事情。

在第一幅《牡丹》圖中，盛放的牡丹嬌艷四射，用白色、肉色、紅色線以套針逐層退暈，花瓣層次清晰。枝條用長(zhǎng)短針，葉子用綠、黃綠、白色繡出了色彩變化。第二幅《芙蓉翠鳥(niǎo)》，芙蓉用套針繡來(lái)過(guò)渡其花瓣，凸顯畫(huà)面之層次。第三幅《春菘》，莖與葉脈用白色絲線長(zhǎng)短針繡，葉子上的蟲(chóng)眼增強(qiáng)了寫(xiě)實(shí)的效果。第四幅《萱花蛺蝶》中萱花的花瓣用白、黃、紅色退暈繡，葉脈和花蕊纏針繡，葉子用深淺綠色繡長(zhǎng)短針。第五幅《薔薇蜂》畫(huà)面中，枝干用長(zhǎng)短針繡，花瓣用套針繡，蜜蜂用長(zhǎng)短針，然后用筆墨渲染藍(lán)天。第六幅《水墨梅花》圖中，看到的是枯老樹(shù)干上綻放著白梅，其枝干用長(zhǎng)短針?lè)?，紋理清晰，具有逼真的效果。第七幅《紅梅水仙》圖中，梅花枝干以深淺不同的褐色線長(zhǎng)短針繡，花瓣用套針繡。水仙花套針，花蕊齊針，葉子長(zhǎng)短針繡。最后一幅《罌粟》圖，絲套針繡花瓣，枝條長(zhǎng)短針，葉子按紋理生長(zhǎng)方向用深淺不同的綠色，以長(zhǎng)短針?lè)ňご汤C，極富繪畫(huà)效果，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)。[6]

以上繡品八頁(yè)，針?lè)ㄖ饕獮槠结橗R繡，間用單線繡與打子繡，繡地間有染補(bǔ)，畫(huà)繡結(jié)合，堪稱一絕。韓希孟在刺繡藝術(shù)上取得的極大成就，在于創(chuàng)作時(shí)借助繪畫(huà)的筆墨與繡技，將針?lè)ê蜕实呐浜线\(yùn)用地神妙獨(dú)到，不僅善繡，也深知六法，有著極高度的藝術(shù)修養(yǎng)。

三、風(fēng)格之美

明朝晚期，畫(huà)壇出現(xiàn)了文人畫(huà)與非文人畫(huà)融合的趨勢(shì)，在顧繡中主要表現(xiàn)為文人畫(huà)與院體畫(huà)的共存。

院體畫(huà)在表現(xiàn)題材形態(tài)特征時(shí)，觀察入微，畫(huà)法細(xì)膩，注重寫(xiě)實(shí)求真，探究形似?！俄n希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》在賦色上將花卉的色彩暈染過(guò)渡，葉脈枝條分出絲理，鳥(niǎo)禽羽毛清晰飽滿，在整體內(nèi)容、形態(tài)特點(diǎn)、色彩等方面都符合傳統(tǒng)的院體畫(huà)的表現(xiàn)。

明末一些女性畫(huà)家會(huì)以獨(dú)特的目光去選材、構(gòu)圖、著色，在題材的選擇上，通常會(huì)選取

少量枝葉，輔以鳥(niǎo)禽、花卉，幽靜中又帶有一絲生機(jī);在畫(huà)面構(gòu)圖擷取上，前后相疊部分較少，疏密有致，也有筆末處未調(diào)勻的墨汁隨性暈開(kāi)，又有刻意勾勒輪廓的細(xì)節(jié);在著色技巧上，喜清新淡雅色調(diào)，往往含有女性的溫情纖秀之風(fēng)。這類繪圖中較為著名的可數(shù)文俶的《花卉圖》冊(cè)頁(yè)，其中每幅作品著色都清幽雅致，畫(huà)面中僅有少數(shù)花卉鳥(niǎo)禽，與《韓希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》有異曲同工之妙。因此，韓希孟這幅作品受當(dāng)時(shí)女性畫(huà)家創(chuàng)作風(fēng)格的影響，有著鮮明的時(shí)代印記，極具明末時(shí)期文人的審美意趣。顧繡通過(guò)針?lè)▉?lái)“師造化以賦形，究萬(wàn)物之情態(tài)”，以此來(lái)達(dá)到“與才人筆墨，名手丹青同臻其妙”[7] 的目的。

顧繡受當(dāng)時(shí)女性繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的影響，相繼出現(xiàn)了一些院體畫(huà)的創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)了明清女性在藝術(shù)繪畫(huà)中的地位，更為當(dāng)時(shí)顧繡作品中出現(xiàn)的院體畫(huà)風(fēng)格提供了藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)束語(yǔ)

顧繡融合了高雅的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，通過(guò)對(duì)《韓希孟花鳥(niǎo)冊(cè)》這組作品的賞析，既希望中國(guó)的古代優(yōu)秀作品能夠再次被時(shí)代所認(rèn)可，恢復(fù)其審美價(jià)值，又希望在當(dāng)今可以對(duì)顧繡很好的傳承與弘揚(yáng)。古老的藝術(shù)品不應(yīng)僅僅作為文物，更應(yīng)該不掩蓋它美的價(jià)值，如此才是對(duì)藝術(shù)品的尊重。在傳承顧繡精湛的技藝以及藝術(shù)性的同時(shí)，跟隨時(shí)代的步伐，加以新的元素結(jié)合，以新的面貌再次走進(jìn)大眾。

注釋：

[1] 朱永雷：《顧繡》[M]一上海文化出版社，2008.

[2] 趙堅(jiān)：《多角度看刺繡》，《江南大學(xué)學(xué)報(bào)》[J]一（人文社會(huì)科學(xué)版），2003年第3期.

[3] 楊鑫基，唐西林，蘇頤忠：《顧繡筆記》[M]一上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2011.4.

[4] 包燕麗，于穎：《顧繡》[M]一蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2009 .12.

[5]（清）丁佩著，姜昳編著：《繡譜》[M]一北京：中華書(shū)局，2012.2.

[6] 遼寧省博物館：《華彩若英：中國(guó)古代緙絲刺繡精品集》[M]一沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，2009. 11.

[7] （清）丁佩著、姜昳編著：《繡譜》[M]一北京：中華書(shū)局，2012.2.

參考文獻(xiàn)：

[1]朱永雷.顧繡[M].上海文化出版社，2008.

[2]楊鑫基，唐西林，蘇頤忠.顧繡筆記[M].上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2011.04.

[3]包燕麗，于穎.顧繡[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2009 .12.

[4]趙堅(jiān).多角度看刺繡.江南大學(xué)學(xué)報(bào)[J]（人文社會(huì)科學(xué)版），2003年第3期.

[5]（清）丁佩著，姜昳編著.繡譜[M].北京：中華書(shū)局，2012.02.

[6]遼寧省博物館.華彩若英：中國(guó)古代緙絲刺繡精品集[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，2009.

[7]（清）丁佩著、姜昳編著.繡譜[M].北京：中華書(shū)局，2012.02.