抗日救亡歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》的 藝術(shù)特征與歷史價(jià)值

彭靜

摘 要：本文從音樂史學(xué)的角度出發(fā)，對(duì)抗日救亡歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》的本體進(jìn)行研究，從歌曲的調(diào)式、節(jié)奏、旋律、結(jié)構(gòu)為研究對(duì)象，介紹作者及創(chuàng)作背景，采用文獻(xiàn)法、歷史法、網(wǎng)絡(luò)查詢法、注引法、摘要法，最后探究作品的歷史價(jià)值。

關(guān)鍵詞：抗日救亡歌曲;田漢;聶耳;音樂本體;歷史價(jià)值

在20世紀(jì)30年代爆發(fā)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，無數(shù)英烈拋頭顱散熱血，經(jīng)過14年的浴血奮戰(zhàn)，終將把侵略者驅(qū)之國(guó)門之外，這是億萬萬同胞共同努力的成果，那個(gè)時(shí)期的音樂家們，也把音樂變?yōu)槲淦鳎?lì)著無數(shù)中國(guó)人奮勇抗戰(zhàn)，那些作品在今天也閃耀著時(shí)代的光輝，記錄著血與火的征程，那段歷史應(yīng)被后人銘記，民族精神世代傳承。

一、抗日救亡歌曲的產(chǎn)生與發(fā)展

1931年爆發(fā)了“九一八”事變，文藝音樂界的愛國(guó)人士開始集結(jié)起來，在全國(guó)開展“抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)”，這一時(shí)期是運(yùn)動(dòng)的初期，主要以學(xué)院派師生的創(chuàng)作為主，如上海國(guó)立音專校長(zhǎng)的《國(guó)民革命歌》，黃自教授的《抗敵歌》，都是抗日救亡歌曲的早期作品。隨后，具有時(shí)代感和進(jìn)步思想的青年音樂家，聶耳在1934-1936年創(chuàng)作了10余首革命歌曲，這些歌曲節(jié)奏簡(jiǎn)單、易學(xué)易唱，反應(yīng)群眾生活和內(nèi)心的吶喊，一下子傳遍大江南北。1933年左翼詩人田漢領(lǐng)導(dǎo)聶耳、任光在上海成立“蘇聯(lián)之友社”音樂小組1934年田漢成立左翼“局聯(lián)”音樂小組。[1]這個(gè)時(shí)期，抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)掀起了一場(chǎng)全國(guó)性的浪潮，以上海為中心蔓延至全國(guó)各地，歌詠運(yùn)動(dòng)開始如火如荼的開展，各地都成立了演出隊(duì)，抗戰(zhàn)宣傳隊(duì)等。1938年，郭沫若負(fù)責(zé)抗日宣傳工作，冼星海、張曙為骨干舉辦多場(chǎng)群眾歌詠運(yùn)動(dòng)，最多的達(dá)到萬人大合唱的宏大場(chǎng)面，抗日救亡歌詠取得空前的成效，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)提供了有力的精神力量。

二、《義勇軍進(jìn)行曲》音樂本體研究

（一）調(diào)式和節(jié)拍節(jié)奏

作品為G大調(diào)，2/4拍，進(jìn)行曲體裁，一字一音，干凈利落，節(jié)奏簡(jiǎn)單，附點(diǎn)也較少，速度中速，穩(wěn)健有力。

（二）旋律

全曲在C主三和弦的基礎(chǔ)上加以變化，沒有使用偏音F，全曲只有一個(gè)不穩(wěn)定音B，而且是作為經(jīng)過音的導(dǎo)音出現(xiàn)，樂曲充滿了莊嚴(yán)肅穆的感覺。旋律的進(jìn)行以三度、五度音為主，進(jìn)行曲的速度鏗鏘有力，音域跨度為9度，從小字一組的G到小字二組的E，音域基本偏中音，適合各年齡段的人演唱。

（三）作品結(jié)構(gòu)

歌曲共有37小節(jié)，其中前奏6小節(jié)。1-6小節(jié)C的大三和弦演奏出號(hào)角般旋律，前奏在樂隊(duì)一般由小號(hào)獨(dú)奏，嘹亮的小號(hào)音色仿佛在警醒每一個(gè)中國(guó)人，國(guó)家遇到危難，讓愛國(guó)的意識(shí)覺醒。第5小節(jié)兩個(gè)連續(xù)的三連音由小軍鼓敲出，軍樂的氣勢(shì)凸顯出來。第6小節(jié)由弱起進(jìn)入主題，6-9小節(jié)為第一句，純五度的音程讓樂句穩(wěn)定的同時(shí)又穩(wěn)步上升，在低音處喚醒人們的愛國(guó)意識(shí)。10-14小節(jié)是一個(gè)三度進(jìn)行，三個(gè)連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏回到上主音，在第一句的基礎(chǔ)上整體升高三度，起到遞進(jìn)的作用。15-16小節(jié)用4個(gè)鏗鏘有力的下行重音唱出了“中華民族”，像是內(nèi)心發(fā)出的吶喊。17的兩個(gè)音“到了”，再接上休止符的半拍，非常干脆不拖沓，像是義正言辭的告訴我們，祖國(guó)有難，匹夫有責(zé)。20-23小節(jié)又用了三度進(jìn)行回到上主音的旋律來更加強(qiáng)調(diào)我們面對(duì)侵略不能再懦弱下去，要奮起抗?fàn)帯?3-26小節(jié)五度加三度的級(jí)進(jìn)旋律，唱了三個(gè)“起來”，催促著中國(guó)人站起來，拿起武器同敵人做斗爭(zhēng)。27-33小節(jié)反復(fù)用C大調(diào)和弦及轉(zhuǎn)位寫出每個(gè)中國(guó)人充滿力量和光明的萬眾一心。35-37小節(jié)3個(gè)反復(fù)的純五度進(jìn)行，仿佛看到了前線戰(zhàn)士們冒著敵人的炮火，為了內(nèi)心的信念，不停的前進(jìn)前進(jìn)！

三、作者及創(chuàng)作背景

《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作于1935年，是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲。在1949年中華華人民共和國(guó)成立后就被第一次全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議莊嚴(yán)地推定為代國(guó)歌;粉碎“四人幫”后，全國(guó)人民代表大會(huì)第六次全體會(huì)議再次將其定為中國(guó)的國(guó)歌。

本曲詞作者為田漢，被譽(yù)為“現(xiàn)代的關(guān)漢卿”，劇作家、詩人。他作詞的這首歌曲語言簡(jiǎn)短凝練，字字鏗鏘有力，用了比興的手法用血肉來筑長(zhǎng)城，長(zhǎng)城自古以來是我國(guó)抗擊外敵的防御工事，田漢先生呼吁有血有肉的中華兒女同仇敵愾，抵御外敵，把侵略者阻擋在國(guó)門之外。

本曲的曲作者是“人民音樂家”聶耳，23歲便英年早逝，在20世紀(jì)30年代創(chuàng)作了眾多不朽的革命歌曲，如《鐵蹄下的歌女》、《畢業(yè)歌》、《賣報(bào)歌》等經(jīng)典作品，用鮮活的筆觸反應(yīng)人民在那個(gè)時(shí)代的苦難生活，激發(fā)中國(guó)人的愛國(guó)情懷，是中國(guó)革命歌曲的里程碑式的作品。

1934年田漢創(chuàng)作的《前進(jìn)歌》的歌詞是《義勇軍進(jìn)行曲》的前生，據(jù)說田漢創(chuàng)作時(shí)被捕入獄，歌詞寫在香煙盒上偷偷傳遞出來。在看到田漢填寫的歌詞后，聶耳滿懷愛國(guó)的激情一氣呵成完成初稿，于1935年將定稿從日本寄回來。電影《風(fēng)云兒女》結(jié)合了田漢的詞聶耳的曲，最終定名為《義勇軍進(jìn)行曲》。

四、《義勇軍進(jìn)行曲》的歷史價(jià)值

田漢、聶耳在1935年創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》，正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這首歌曲像是集結(jié)號(hào)般的旋律回蕩在當(dāng)時(shí)多災(zāi)多難的中國(guó)，人民的意識(shí)需要喚醒，民族危亡之際，需要每一個(gè)中國(guó)人挺身而出，不計(jì)個(gè)人得失乃至付出生命的代價(jià)，前仆后繼，視死如歸。音樂的力量激勵(lì)人的精神，有多少戰(zhàn)士唱著革命歌曲沖鋒陷陣，奮勇殺敵。這首歌曲在戰(zhàn)爭(zhēng)年代起到了宣傳革命、激勵(lì)人心、鼓舞士氣的社會(huì)與政治作用。在建國(guó)后，被定為我國(guó)的國(guó)歌，和平年代，我們?cè)诤芏嘀匾獔?chǎng)合就會(huì)唱起國(guó)歌。在運(yùn)動(dòng)賽場(chǎng)，運(yùn)動(dòng)健兒們?yōu)閲?guó)爭(zhēng)光，拿獎(jiǎng)的的時(shí)候，全場(chǎng)響起國(guó)歌，運(yùn)動(dòng)員和場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外的每一個(gè)中國(guó)人心中充滿了驕傲與自豪。在每周一的早晨，每個(gè)學(xué)校舉行的升旗儀式，孩子們唱起國(guó)歌，看著五星紅旗冉冉升起，銘記著先烈們用生命換來今天的幸福生活，居安思危，懷著“少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”的信念努力學(xué)習(xí)，將來使我們的祖國(guó)更加強(qiáng)大。海外的游子聽到國(guó)歌響起，更是心中激蕩著對(duì)祖國(guó)的熱愛，無論任何時(shí)候都會(huì)想起背后還有強(qiáng)大的祖國(guó)。所以說，《義勇軍進(jìn)行曲》在任何一個(gè)時(shí)代都是中國(guó)人凝聚力量的象征，它的影響深遠(yuǎn)，有著無可比擬的歷史價(jià)值。

注釋：

[1]李雯煜《中國(guó)左翼音樂運(yùn)動(dòng)研究》南昌大學(xué)2016年6月

參考文獻(xiàn)：

[1]汪毓和，《中國(guó)近代音樂史》，中央民族大學(xué)出版社，2006年4月

[2]劉忠、薛松梅《中國(guó)音樂史》，蘭州大學(xué)出版社，2010年6月

[3]朱天緯《“新的藝術(shù)，當(dāng)為人民的苦難而呼喊”——田漢電影歌曲歌詞創(chuàng)作的成就》，新文化史料，1998年10月

[4]汪毓和，《聶耳音樂作品》，湖南文藝出版社，2003年2月

[5]張潔，《<義勇軍進(jìn)行曲>：民族靈魂的藝術(shù)再現(xiàn)》，僑園，2019年第7期