論地方戲曲舞臺監(jiān)督職業(yè)化的必要性

陸國良

摘 要：本文根據(jù)我參與戲曲舞臺劇目工作的認(rèn)識及體會理解，思考舞臺監(jiān)督的職能和作用，論證戲曲舞臺監(jiān)督的必要性。

關(guān)鍵詞：戲曲;舞臺監(jiān)督職業(yè)化;必要性

戲曲舞臺監(jiān)督就戲曲未來的發(fā)展而言，已成為不可或缺的一個職業(yè)化門類。正如同導(dǎo)演、音樂設(shè)計、音樂總監(jiān)、美術(shù)設(shè)計等藝術(shù)職業(yè)一樣，舞臺監(jiān)督必須要走上職業(yè)化的道路，這是地方戲曲，戲劇發(fā)展的切實需要和必然要求。

對一個劇目的情節(jié)展開、發(fā)展以及舞臺構(gòu)架均由導(dǎo)演予以定奪。舞臺監(jiān)督就如同一個大家族的管家。如，錫劇《董存瑞》在高校巡回演出過程中，由于各高校的演出場地不同，我常常會和團(tuán)長建議取消個別場次中硬景的使用。如在董存瑞炸橋頭暗堡的一場中，吹沖鋒號的群眾演員應(yīng)該沖上一個小山坡硬景上表演的，然后由于場地過小，又無側(cè)臺，為此，我就向團(tuán)長建議取消了這一塊小石坡硬景的使用，同時告知六位司號的演員，直接上場表演司號的形體動作，追光暗下后離開舞臺。這樣做既未減少情景環(huán)節(jié)，同時又使得情節(jié)更加緊湊了起來，更加突出了董存瑞急于炸掉敵人暗堡的迫切心情。

舞臺監(jiān)督的總體工作大致可分為兩大塊，一是新劇目創(chuàng)排到完成首演，二是常態(tài)化的巡演。如，我團(tuán)于2020年年底與東臺市錫劇團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)排的現(xiàn)代錫劇《離歌》。在這部新創(chuàng)排的劇目中，我擔(dān)任該劇的舞臺監(jiān)督一職，這部劇從討論劇本到完成首演，我首要的任務(wù)就是協(xié)助導(dǎo)演做所有一切有關(guān)該劇的所有事務(wù)，從初期階段的舞美、服裝、化妝、道具、音樂等協(xié)調(diào)，以及進(jìn)入劇場排練后各項工作就必須細(xì)化，如裝置人員搶景分配，幕與幕之間搶景上下場的人員，天幕上下的順序和時間，燈光暗光的讀秒，電子屏亮屏、暗屏?xí)r和音樂的節(jié)點(diǎn)等。再比如，第一幕序曲結(jié)束后，導(dǎo)演為了表現(xiàn)出兵荒馬亂，驚恐、不安、慌亂的氛圍，安排演員從四面八方?jīng)_上舞臺，然后或兩兩定位，或一人定位，或三、四人定位。此時我作為舞臺監(jiān)督，首先安排裝置人員貼定點(diǎn)地標(biāo)，然后記下個定點(diǎn)地標(biāo)上演員的名字，這樣做的目的，在排練的過程及今后的演出中就能對演員的走位了然于胸。作為舞臺監(jiān)督，其工作范圍是很廣的。就新創(chuàng)排的《離歌》而言，進(jìn)入全劇合成階段時，導(dǎo)演要求按演出標(biāo)準(zhǔn)一場一場的合成，在這一過程中隨時叫停，在這個時段我的工作量就無形的加大，一方面這要考驗我在前期排練時對所有場次的細(xì)節(jié)流程的熟悉程度，另一方面我必須時刻關(guān)注所有人員是否到崗到位。對于細(xì)節(jié)流程的熟悉，有助于導(dǎo)演叫重新開始后，第一時間復(fù)景到位，并提示演員到位，這樣一方面可以節(jié)約大量的排練合成時間，同時也盡可能的讓演員的表演情緒不被打斷。

每一部新創(chuàng)排劇目的首演，無一例外地都會受到導(dǎo)演及各級領(lǐng)導(dǎo)層的高度重視和各方面的高度關(guān)注。為此舞臺監(jiān)督在首演開始之前壓力也是最大的。首演的成敗不僅會影響一個團(tuán)隊的聲譽(yù)，更會為該劇目以后的巡演造成一定的影響?，F(xiàn)代的戲劇觀眾不僅品鑒能力極高，他們對細(xì)節(jié)的關(guān)注更是很苛刻的。開演前職業(yè)的舞臺監(jiān)督分別會在開演前三十分鐘到后臺提示演員做好一切演出前的準(zhǔn)備工作，同時會巡視整個舞臺及兩邊的側(cè)臺。十五分鐘的第一遍鈴后，職業(yè)的舞臺監(jiān)督會再次到后臺提示第一場的演員到舞臺兩側(cè)候場，并再次巡視舞臺兩側(cè)觀察舞美人員是否就位。同時要求全體樂隊演奏人員就位并關(guān)閉手機(jī)響鈴。這些細(xì)節(jié)無一不要求舞臺監(jiān)督必須要職業(yè)化。假如舞臺監(jiān)督由演員或舞美人員兼任的話，那么很有可能造成細(xì)節(jié)上的疏忽，如演員可能會因預(yù)習(xí)上場的臺詞而疏忽了某個細(xì)節(jié)，舞美兼任的同志也是一樣，因此這樣的事例各院團(tuán)都有過教訓(xùn)，故而我堅持認(rèn)為戲曲舞臺監(jiān)督必須走上職業(yè)化的道路。

上述我重點(diǎn)表述了在新創(chuàng)劇目階段中，舞臺監(jiān)督的職能和作用，之所以用這么大的篇幅來做表述，正是為了論證戲曲舞臺監(jiān)督的必要性。我在上述篇幅中所列舉的事例無一不是我任舞臺監(jiān)督后在工作實踐感受和體會到的，同時也是我在任舞臺監(jiān)督后實際工作中所產(chǎn)生的認(rèn)識及體會和理解。

在常態(tài)化的巡回演過程中，舞臺監(jiān)督的工作更是繁雜。按一般情況而言，即便是三、五天的巡演，劇團(tuán)都會帶上2-3出大型劇目，若是廟會演出則要帶上多個折子戲劇目，為此，舞臺監(jiān)督首先要清楚的知道這些劇目的場次，情節(jié)及有哪些特定場景，這些繁復(fù)的環(huán)節(jié)上應(yīng)該做哪些安排等。巡回演出常常會更換演出地點(diǎn)，為此演出場地的變化，無疑給舞臺監(jiān)督的工作增加了很多困難。如在高淳廟會演出時，按標(biāo)準(zhǔn)舞臺繪制的布景，根本就不能完全的展開，于是我就想方設(shè)法截取主景，通過折疊、卷縮的方式將布景掛在手動吊桿上，同時按場次順序?qū)⒚恳坏谰爸糜诘厣希@樣做的目的，可以有條不紊的把各場的景有秩序的拉上或落下，從而保證了演出的順利完成。常態(tài)化巡演的過程中，舞臺監(jiān)督的工作很多很多。

職業(yè)化的戲曲舞臺監(jiān)督既是舞臺上的監(jiān)督者和管理者，同時也是各部門的協(xié)調(diào)者和粘合劑。舞臺監(jiān)督必須具備眼觀六路，耳聽八方的職業(yè)敏感和職業(yè)嗅覺，對于突發(fā)的事故要有超強(qiáng)的應(yīng)變及處理能力。例如在一次演出過程中，音響部門在演出正在進(jìn)行時，音響功放突然中斷了信號，致使舞臺上所有演出人員的耳麥全部無法傳出聲音。當(dāng)時在舞臺上場門的我，立即沖到關(guān)閉大幕的手動搖把處，快速搖動手把將大幕關(guān)閉起來。雖然說意外的事故已成為客觀存在的事實，然而通過我的應(yīng)急處置，從而避免了更大的不良影響，如觀眾喝倒彩等。這一瞬間的行為過程也同時反映出一個職業(yè)化舞臺監(jiān)督所必須具備的能力。職業(yè)舞臺監(jiān)督在具備上述條件和能力的同時，還要對各個部門，各個口子的專業(yè)知識有深刻的認(rèn)知和了解。如對于樂隊的認(rèn)知和了解，樂隊演奏的旋律到什么地方應(yīng)開啟或關(guān)閉大幕，旋律到哪個節(jié)點(diǎn)應(yīng)提示布置的升降起落、電動景的上場及下場等;如對演員部門的了解，演員唱到哪里應(yīng)及時提醒雪花機(jī)布雪或停雪，演員表演到哪里應(yīng)立即噴霧或停霧等?？傊?，職業(yè)的舞臺監(jiān)督必須是一個綜合知識面很廣的職業(yè)人員和經(jīng)驗豐富的舞臺管理者，只有這樣才能更好的完成舞臺監(jiān)督的職責(zé)和任務(wù)。

綜上所述，我們不難看出，舞臺監(jiān)督工作的必要性和重要性。戲曲舞臺監(jiān)督只有走上職業(yè)化，專業(yè)化的道路，才能讓舞臺戲劇的演出質(zhì)量得到充分的保障。