細(xì)井徇《詩經(jīng)名物圖解》插畫藝術(shù)語言分析

摘 要：《詩經(jīng)名物圖解》是由日本儒學(xué)家細(xì)井徇所撰的一本博物學(xué)書籍，以大面積的彩繪古畫為主。“日本詩經(jīng)學(xué)”始于20世紀(jì)80年代，由此衍生出一個重要的學(xué)術(shù)分支——《詩經(jīng)》名物學(xué)[1]?！对娊?jīng)名物圖解》在日本相關(guān)圖譜研究中十分具有代表性，被譽為“最美詩經(jīng)繪本”。本文從插畫視角分析和總結(jié)了整套繪本的藝術(shù)語言，并適當(dāng)作出評價、提出質(zhì)疑。

關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)名物圖解》;《詩經(jīng)》;插畫藝術(shù)語言

作為中國詩歌的起源和中華文化的精神寶典，《詩經(jīng)》對于東亞文化的浸透促進(jìn)了日本封建文化的發(fā)展。日本學(xué)術(shù)界對于《詩經(jīng)》的研究包括譯、解、繪、評等十分熱衷。例如，江戶時代的學(xué)者們就翻刻了三國吳陸璣所著的《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》和清代徐鼎所著的《毛詩名物圖說》;此外，日本學(xué)者本人的著作也陸續(xù)出版，例如稻生若水《詩經(jīng)小識》、江村如圭《詩經(jīng)名物辯解》、淵在寬《陸氏草木鳥獸蟲魚疏圖解》以及岡元鳳《毛詩名物圖考》。細(xì)井徇《詩經(jīng)名物圖解》是其中較為出彩的一本，彩色的古畫更加生動形象。它的出版再一次令《詩經(jīng)》名物學(xué)研究熱度上升，也為文學(xué)和藝術(shù)類研究提供了寶貴的資料。插畫又被稱為“插圖”，狹義的插畫是用來解釋或裝飾書本的視覺材料，對正文起補充說明作用或供藝術(shù)欣賞[2]。從《詩經(jīng)名物圖解》作為博物學(xué)書籍的性質(zhì)來看，這些插畫的作用主要是記錄與說明《詩經(jīng)》中提及的多個動植物意象。

《詩經(jīng)名物圖解》插畫藝術(shù)語言分析

《詩經(jīng)名物圖解》共三卷，分草、木、禽、獸、鱗、蟲六部，收圖兩百余張。書中有弘化四年（1847年） 作者細(xì)井徇之自序、嘉永戊申年（1848 年）松堂清裕所作之序以及嘉永辛亥年（1851 年）花木鴻所作之跋[3]。其插畫極為細(xì)膩寫實，工整細(xì)致，色彩清雅，輕盈仿佛馭微風(fēng)而來落于紙上。

一、構(gòu)圖與特寫

（一）靈活構(gòu)圖凸顯細(xì)節(jié)

旁卷一側(cè)——邊角式構(gòu)圖

為了突出植物的辨識度與細(xì)節(jié)，繪者多采用邊角式構(gòu)圖，其中，草部、木部和獸部所占比例最大。例如，草部中的植物插畫《匏》（圖一），出現(xiàn)于《詩經(jīng)·大雅·公劉》中的“執(zhí)豕于牢，酌之用匏?！鞭耸且荒晟示壊荼局参?，類似葫蘆，果實可以做成瓢。由于藤生植物莖桿細(xì)長，若全部繪于紙上則難以看出其特點，所以畫者只得將其最具辨識度的地方摘謄出來。如果再考慮上藤莖的曲繞柔韌的特點，邊角式構(gòu)圖最是合適不過。又如，出現(xiàn)于《詩經(jīng)·國風(fēng)·周南》中的植物——葛，這同樣是一種藤本植物，莖較細(xì)，嫩尖部呈螺旋環(huán)繞狀，整根藤植也有明顯的曲線觀感，大環(huán)中扣有小環(huán)，置放于畫面的邊角之處，是這篇繪圖頗具美感與樂趣又不失辨認(rèn)功能的精巧之處。

斜貫兩端——對角式構(gòu)圖

在《詩經(jīng)名物圖解》中，草部、木部、禽部、蟲部里均出現(xiàn)了明顯的對角式構(gòu)圖，其中尤其以草部和木部為重，而禽部和蟲部的展現(xiàn)在一定程度上依賴于植物，所以也有較多的對角式構(gòu)圖。如《詩經(jīng)·周頌·小毖》中的鳥類動物桃蟲（圖二）;《詩經(jīng)·國風(fēng)·園有桃》中的木本植物棘;位于蟲部，在《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中被提及，趴在樹上的蝤蠐。樹木以枝干為引導(dǎo)線，繪有伸展于同一方向的小樹枝。同時，動物位于枝干中央，占據(jù)視覺中心，這些插畫均采用了對角式構(gòu)圖，讓觀者的視線從左下角移向右上角，尤具動態(tài)感。

正入眼簾——中心式構(gòu)圖

總體來看，植物部多用邊角式和對角式構(gòu)圖，而動物部則更多采用中心式構(gòu)圖，其中以獸部和麟部最盛。并且，這些插畫并未繪有植物背景，主題開門見山。例如，《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》中，一只鹿位于圖畫中心，安靜溫順地半躺在地面上休息，又好似在側(cè)耳傾聽著森林里的聲音。又如《詩經(jīng)·小雅·魚麗》中的鱧，一大一小在畫面中央，似乎是在捕食。此外，蟲部也有這樣的構(gòu)圖法，《詩經(jīng)·國風(fēng)·周南》里象征子孫興盛繁榮的螽斯位于圖畫視覺中心，其中一只似乎是趴在小石頭上。中心式構(gòu)圖的優(yōu)點是可以明顯看出作者想要繪出的主角，缺點是顯得板正有余而靈氣不足。

豎直挺立——垂直式構(gòu)圖

除了上述占主要分量的三種構(gòu)圖方式外，還有一種用得較少的垂直式構(gòu)圖，這類構(gòu)圖所繪的題材主要是葉子較長較細(xì)且向上直立的植物，或者是莖桿較嫩的蕨類植物，如《召南·草蟲》中的薇和《小雅·斯干》中的莞，這類插畫整體看起來纖細(xì)簡潔，在風(fēng)中微動的樣貌略顯仙風(fēng)。

（二）局部特寫便于辨認(rèn)

在多數(shù)情況下，由于繪畫主體占比過大，比如藤本植物長度過長，木本植物過于高大，為了提高所繪植物最特別之處之比，將它們最具辨識度的部位記錄下來，作者往往只繪下了植物的一部分。此外，由于《詩經(jīng)》的某些特指，盡管詩中使用的是某棵樹之名，但詩句里主要指這種樹木的花朵，所以繪者也只得采用局部特寫。例如，“何彼秾矣，唐棣之華。”中的唐棣出現(xiàn)于《詩經(jīng)·國風(fēng)·召南》中，唐棣本是一種落葉小喬木，而這句詩的意思是“怎么那樣秾麗絢爛？如同唐棣花般美妍?！彼栽谶@里，除了大樹干，畫面中更重要的是那幾株正處花期的花朵。

不同于草部、木部取要點繪制的做法，禽部、獸部、麟部和蟲部均是將動物的全身畫于紙上?；蛟S是由于動物不像植物那樣有著向外肆意伸展的分叉枝干和隨意攀爬的藤，又或許是因為除獸部外，魚蟲鳥都十分小巧，較容易將其放大突出動物特點，所以麟部和蟲部的插畫大多還有剩余空間畫出植物用于映襯。相同之處是，這些動物都位于畫面的視覺中心，直抓眼球，可見這樣的布局是十分妥當(dāng)?shù)摹?/p>

（三）圖字并茂利于識物

《詩經(jīng)名物圖解》是一套博物學(xué)范疇內(nèi)的書，盡管它的主要內(nèi)容是為《詩經(jīng)》配圖，里面的精美古代插畫是這本書最大的特色，但是它也并非純插畫，除了對植物的細(xì)膩描繪之外，在留白的地方會將動植物的名字寫上去。如一草部插圖，畫面上共有兩株植物，左邊較小株的植物的左上方有一個蒿字，右側(cè)植物稍高一些，它的右方也寫了一個苓字，整體來看，左邊的字比右邊的字的位置更往下些，與植物的位置關(guān)系相對應(yīng)，可見作者的安排十分貼心，整幅畫面十分美觀素雅。

二、色彩與形態(tài)

（一）色彩清雅，恬適安靜

整套《詩經(jīng)名物圖解》的插畫有著非常統(tǒng)一的色調(diào)，以動植物的固有色為主，整體設(shè)色較為沉著、明快、清新溫柔雖素馨雅調(diào)卻不失艷麗，尤其是在花朵之處。畫面色彩十分和諧，無大的純度對比和明度對比。盡管是以動植物的固有色為主，或許與背景色有關(guān)，多數(shù)插畫整體帶棕黃調(diào)，這在植物的葉子和枝條的顏色上顯得尤為突出，它們看起來并不似大自然中的植物那樣有如此多的綠意，再加上插圖中沒有明顯的光線，所以它們相較于森林或湖邊的植物來說，體內(nèi)迸發(fā)的生命力似乎要弱一些許，多了幾分溫柔與沉斂。此外可以明顯地看出，較為強烈的黑白對比主要出現(xiàn)在植物的葉子上、鳥類的頭頸部和羽毛上，以及獸類的毛發(fā)上，相比這些，花朵上的黑白灰對比要弱一些?？傊?，插畫色彩清新素雅，令人仿佛置身其中，可以嗅到帶有花草香味的清涼空氣，意境無窮。

（二）明度層次，花亮葉暗

這套插畫給多數(shù)人的第一印象或許是沉穩(wěn)和收斂，因為它的整體明度較低，再加上造型的作用以及人對大自然與生俱來的親切感，《詩經(jīng)名物圖解》中的插畫更加顯得清新可愛，干凈素雅。如果反復(fù)欣賞就不難發(fā)現(xiàn)，似乎大部分植物莖葉的色彩明度和純度都較低，此外，淡紫色和偏白色的花也顯得尤為低調(diào)，而紅調(diào)、橘調(diào)的花朵以及黃色的小鳥就要鮮艷許多。如《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》中“投我以木瓜，報之以瓊瑤”里面的木瓜，《小雅·苕之華》“苕之華，蕓其黃矣?！敝械能妫▓D三）。這些花看起來非常鮮艷絢麗，她們的恣意張揚與身旁綠葉的低調(diào)灰沉截然不同。或許是這套插畫整體看起來有些許沉悶之感，作者用少許鮮艷的色彩為畫面增添了幾分活潑明麗的色彩，也更多地賦予了植物幾許鮮活之感。

（三）線條曲俏，神態(tài)豐富

線條的曲俏之處最大程度上表現(xiàn)在了草部，植物葉子的脊是如此的圓潤活潑，似乎是在風(fēng)中起舞，如《曹風(fēng)·下泉》中的蓍。該書木部兩冊所描繪的對象均為木本植物喬木與灌木。粗壯的樹干魚樹枝與纖細(xì)的花朵、飽滿的果實和諧一體、相得益彰、無突兀之感。藤生植物的藤更是纏繞彎曲，互圈互纏。

盡管植物的動態(tài)如細(xì)風(fēng)扶柳，溫柔靈動，小花纖巧可愛，大花鮮亮張揚，均令人喜愛。但或許是因為植物沒有“臉面”，也就沒有五官和表情，在神態(tài)上，動物插畫與之相比，獸類和鳥類的表情和動態(tài)顯得更加多樣，有的表情兇狠、眼神犀利似乎是即將要向獵物發(fā)出攻擊，《秦風(fēng)·晨風(fēng)》里面的鳥晨風(fēng)就是如此，氣勢強大。有的靜立，看起來有些呆癡，比如《幽風(fēng)·鴟鸮》里面的鴟鸮，憨厚可愛。有的高傲，例如《幽風(fēng)·東山》里面的鸛，正扭著修長的脖子優(yōu)雅地理著毛。此外還有靈動的小鹿，兇殘的豺狼等等，雖是靜態(tài)圖，卻將動物的動態(tài)表現(xiàn)得很好，似乎馬上就會發(fā)生什么兇險的事情，又讓這些插畫有了一些故事性。

三、動態(tài)與肌理

（一）躍然紙上的輕盈草木

由于草本植物莖梗較為細(xì)軟，插畫均表現(xiàn)了植物風(fēng)中搖曳的姿態(tài)。由于用墨較薄和清透，仿佛是在日暖風(fēng)和、微風(fēng)和煦的環(huán)境里，小草們?nèi)綦[若現(xiàn)，云霧飄渺，仙氣飄飄，其中最有意境最具仙風(fēng)道骨風(fēng)貌的似乎就是《召南·采蘋》里面的蘋和蘩了，它們?nèi)崛魺o骨，仿佛即將就要消失，變成仙子飛上天去，又像水里的海草，隨水波搖曳，柔態(tài)叢生。此外，這些插畫里面還有不少的虛實對比。尤其是在禽部，鳥和樹木一動一靜，動靜兼?zhèn)洌鳛楸尘把b飾的植物用墨較少，是虛的部分，與鳥兒虛實相生。

（二）細(xì)膩寫實的紋路肌理

《詩經(jīng)名物圖解》是一本較為寫實的繪本，紋理的描繪雖不是超寫實，卻也稱得上十分細(xì)膩了，例如《幽風(fēng)·七月》里面的植物葵，作者細(xì)膩到當(dāng)植物莖桿外面的非常纖細(xì)的絨毛都畫下來，不可謂不是十分認(rèn)真與考究了。但也不是這本書里面的所有插畫都會這樣細(xì)致，如果描繪的對象只是某棵草或者某棵樹，這樣的情況下植物肌理刻畫就會非常細(xì)致，而在動物部作為陪襯的植物，對他們它們的肌理刻畫相對粗糙一些，這也是虛與實對比的微妙之處。

四、總結(jié)

《詩經(jīng)名物圖解》為詩經(jīng)名物學(xué)留下了寶貴的圖像資料，尤其是在諸多繪本為黑白的情況下，這本彩色繪本就顯得難能可貴。一言以蔽之，整本插畫設(shè)色清新、沉著、古樸，色彩清雅素馨，給人以恬適安靜之感，色彩明度有不同的層次，紅肥綠瘦;線條曲俏圓潤，動物神態(tài)豐富，動態(tài)感強;草木輕盈仙氣，仿佛乘風(fēng)而來，落于紙上，意味無窮;紋路肌理的刻畫細(xì)膩寫實，用心良苦。

同時，這本插畫美則美矣，卻仍有美中不足之處，也許會有誤認(rèn)植物的情況。例如上文分析到的“何彼秾矣，唐棣之華”中的唐棣，在這句詩中，唐棣是絢麗燦爛的，但是在細(xì)井徇所提供的插圖中，唐棣花顏色素雅，花瓣小巧，實在是與原文不相吻合。又如《小雅·苕之華》“苕之華，其葉青青?！崩锏那嗌写季?，或許是受繪畫材料的限制，所有插畫里的葉子幾乎是同一個色調(diào)，降低了植物的辨識度，這也是《詩經(jīng)名物圖解》作為博物學(xué)書籍的缺陷。盡管如此，《詩經(jīng)名物圖解》也是中國文學(xué)相關(guān)插畫中重要的資料，它鮮明的插畫藝術(shù)語言值得探討、研究與學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）勞孝輿.春秋詩話[M].叢書集成本.北京：商務(wù)印書館，1936. .

[2]張媛.插畫藝術(shù)理論設(shè)計與創(chuàng)新[M].長春：吉林美術(shù)出本社，2018.

[3]徐寅嵐、陶思炎.日本《詩經(jīng)名物圖解·木部》辨正[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計），2019

作者簡介：

劉茜（1998.4-），女，漢族，四川宜賓人，碩士研究生，云南大學(xué)，藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計。