漫畫中的生活與詼諧

摘 要：20世紀(jì)中期是中國(guó)上海漫畫的興盛時(shí)期，這一時(shí)期的漫畫豐富多彩。探索這一時(shí)期漫畫家筆下的漫畫是值得去表現(xiàn)的一件事。漫畫家筆下的生活與畫面的詼諧躍然紙上，生動(dòng)鮮活的體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的生活，并且?guī)в袀€(gè)人的情感色彩，他們?cè)谟涗浬畹耐瑫r(shí)，也展現(xiàn)著他們的價(jià)值觀念。

關(guān)鍵詞：上海漫畫;1930年;生活;詼諧

當(dāng)代人一說(shuō)起漫畫會(huì)想起像日本宮崎駿，美國(guó)漫威等世界有名的漫畫。但是對(duì)于中國(guó)漫畫有一種陌生，如《大鬧天空》，它現(xiàn)在已是80后和90后的美好童年記憶。因此就漫畫而言，主要的還是要去追蹤溯源中國(guó)漫畫文化，漫畫何為？在古代漫畫為一種鳥(niǎo)，據(jù)何偉先生與李闡先生考證宋代晁以道在《景迂生集》中“黃河多淘河之屬，有曰漫畫者，嘗一嘴畫水求魚(yú)?！边@里的漫畫為一種叫篦鷺的水鳥(niǎo)。在清末出現(xiàn)了一種以石印的方式印在有光紙上的諷刺畫，它們并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的稱呼，有的叫“諷世畫”“時(shí)事畫”“寓意畫”或“滑稽畫”，“諷畫”“諧畫”，到了后來(lái)1925年《文學(xué)周報(bào)》上發(fā)表了豐子愷作品時(shí)，采用了“漫畫”這一名稱。漫畫這一詞，它出現(xiàn)于中國(guó)古代，最后經(jīng)過(guò)日本的人引用，在20世紀(jì)兩次被兩次傳入中國(guó)。漫畫與上海的緣分就此開(kāi)始。

一、上海漫畫中的生活

1.1女性的愛(ài)美形象

女性形象在當(dāng)代中國(guó)由來(lái)已久的話題，因西方的女權(quán)運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)，中國(guó)地區(qū)的女性尤其上海這一地區(qū)，對(duì)于女性描述的話題也受到外國(guó)影響。上海這一地區(qū)在上世紀(jì)受到西方殖民的影響，為法屬殖民地。在經(jīng)歷過(guò)幾十年的文化與生活方式的影響下，上海的文藝、體育、現(xiàn)代電影院等娛樂(lè)活動(dòng)得到發(fā)展。Modern意味“摩登”，原意為現(xiàn)代，這是這一時(shí)期上海的一大特征。摩登女性是上海街頭的一道亮麗的風(fēng)景，在《良友畫報(bào)》上，每一期的報(bào)刊都會(huì)有相應(yīng)的編輯找當(dāng)時(shí)的摩登女性拍封面：柳葉眉、高跟鞋、細(xì)腰、旗袍、加上溫柔燦爛的笑容就是這一時(shí)代的標(biāo)志，她們走在路上，是上海摩都的視覺(jué)風(fēng)景。時(shí)髦、現(xiàn)代、自信是上海女性的代名詞。上海這一時(shí)期漫畫家有著靈敏的目光，他們?yōu)榕赞k刊像《婦人報(bào)》，是以連載的圖文展示現(xiàn)代女性的生活世界的一本時(shí)尚雜志。在這本書中有一幅漫畫所繪，那個(gè)時(shí)代的女性確實(shí)十分愛(ài)美，又多情，就像有名為《必須條件》的廣告上面寫著：征求：茲有大學(xué)畢業(yè)年輕女子，求二十四五歲青年男子，以作終身伴侶。資格：①善于烹飪者，②善于補(bǔ)女襪者。還有一幅漫畫名為《樂(lè)觀主義者》，在漫畫的右上角寫著“天下沒(méi)有一個(gè)女性是真悲觀的，因?yàn)樗齻儗?duì)于自己的臉都有十二分的自信?！甭嬌袭嬛?0個(gè)臉型面貌各異的頭像，明顯的體現(xiàn)出了源于女性的自信。還有一幅漫畫是名為《時(shí)髦》，在畫面的左側(cè)上方寫著“嗨，嗨老沈，你為什么跑這么急？”“你看，我今天給我妻子買了一個(gè)最新的提袋，但是恐怕要失掉時(shí)髦性，現(xiàn)在我趕緊去給她看呀”。右側(cè)是一個(gè)男性攜著一個(gè)手提袋匆忙的走在大街上。從這幾幅畫中可以看出當(dāng)時(shí)女性的身份和她們愛(ài)美的內(nèi)心。女性確實(shí)是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)特色的風(fēng)景，上海的氣息體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)愛(ài)美的女性身上。在漫畫家的筆下她們注重生活質(zhì)量、外在形象、以及追求物質(zhì)的感受。

1.2娛樂(lè)場(chǎng)所的故事

上海這一地區(qū)，在上世紀(jì)初期是被譽(yù)為“十里洋場(chǎng)”的繁榮都市，樓層高聳，百貨與商業(yè)漸興。上海的商業(yè)百貨大樓是在上世紀(jì)初建立的，商場(chǎng)里的各種各樣的商品最初在展柜里展示，商業(yè)與娛樂(lè)分區(qū)明顯，比如有一整層是商業(yè)售賣貨物，一層是娛樂(lè)場(chǎng)所。商業(yè)興起環(huán)境影響著方方面面，因娛樂(lè)而興起的服務(wù)業(yè)也在悄然發(fā)生，于是就出現(xiàn)了舞女、博彩業(yè)的發(fā)展。一位摩登舞女的日常生活費(fèi)用估算也有專家統(tǒng)計(jì)，上面寫著房租20元，伙食35元，應(yīng)酬（影戲票在內(nèi)）20元，衣服54元，供給家用200元，貯蓄25元，次月共支出354元整，而舞女每日工作按照5小時(shí)算，每小時(shí)8.5元，總共收入是255元整。在這上面明顯能夠感受到衣食總是超過(guò)房租的費(fèi)用，而且在那個(gè)年代255元也是一筆不小的費(fèi)用！有漫畫家陳靜生所繪的《上海本埠新聞》就是體現(xiàn)這一賭場(chǎng)情景的，在賭場(chǎng)上，畫中間是一個(gè)魔鬼，在魔鬼上方是一個(gè)妖嬈女性形象，下方也有一個(gè)女性，有象征賭場(chǎng)的骰子，右下角還有個(gè)拿著撥浪鼓的小孩子在哭泣，右上角有一個(gè)男性，衣衫不整，頭戴破帽，一手拄一根竹竿，一手拿一只破碗，好像就是象征著一個(gè)家庭被賭博害慘了。

二、上海漫畫中的詼諧

2.1.城市與鄉(xiāng)村對(duì)比之下的趣事

20世紀(jì)初期上海這一城市的商業(yè)以及其他行業(yè)的快速興起給這座城市帶來(lái)了許多改變，除了大樓林立，還有當(dāng)?shù)氐木用褚恍┥罘绞缴系母淖儭Ｔ谏虾５慕窒锢飼?huì)有喜愛(ài)看戲人的茶館戲院，也會(huì)有都市人喜歡的繁華場(chǎng)所。在漫畫家張光宇筆下他曾畫出一幅漫畫，內(nèi)容為兩個(gè)鄉(xiāng)下來(lái)的人站在一座百貨大樓前的對(duì)話鄉(xiāng)巴佬A：“這么高的房子，給誰(shuí)住呢？”B：“看來(lái)你屁都不知道，這是給黃浦江漲潮時(shí)準(zhǔn)備的！”從這幅漫畫上充分看到當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)下人對(duì)于這座大樓的無(wú)知，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)下人在眼界上的膚淺。上海的商業(yè)得到發(fā)展的同時(shí)也給當(dāng)?shù)氐木用駧?lái)了思想上的解放，當(dāng)時(shí)女性的地位的得到提升，城市里的女性與農(nóng)村女性在風(fēng)格上有很大的不同。居住在城市里的女性思想解放，就像邵洵美的與張光宇合作的《小姐須知》這本書中所寫所繪，句句真誠(chéng)，講述了女性在面對(duì)男性的崇拜與追求時(shí)的一些名言警句，給予當(dāng)時(shí)的女性感情上的規(guī)勸。除了張光宇之外，還有一位畫風(fēng)非常清新的漫畫家豐子愷，豐子愷的畫有詩(shī)意，他筆下所繪的生活有一種溫情。豐子愷是一個(gè)富有童心的漫畫家，他的漫畫像《鄰人》主要是描繪兩個(gè)人隔著一個(gè)柵欄，互相不理踩，畫中兩人的姿態(tài)已經(jīng)說(shuō)明一切了，還特地的加上一個(gè)柵欄。他還有畫《謹(jǐn)防扒手》，畫面上有一個(gè)婦人，在一車站站立，兩手旁有行李箱，右上角寫著嚴(yán)防扒手。

2.2漫畫中的生活與政治

上世紀(jì)30年代的漫畫是漫畫興起的年代，同時(shí)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景之下的中國(guó)上海也是一個(gè)十分危險(xiǎn)的、充滿戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代，在上海這一地區(qū)，蔣介石等諸多政治上的領(lǐng)袖一直是這一時(shí)期漫畫家手中值得議論和描繪的對(duì)象，張光宇畫過(guò)有關(guān)時(shí)局的漫畫作品，像他在1932年《時(shí)代》出版的著色漫畫《難得碰頭》。在張光宇之前的一位政治漫畫家沈伯塵創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)專門漫畫刊《上海潑克》，“PUCH”意為一環(huán)惡作劇的小妖精。沈伯塵是一位主要關(guān)注時(shí)事政治的漫畫家，他有許多政治題材的繪畫作品，就像漫畫《大權(quán)在握》。張光宇還在1935年出版了《光宇諷刺畫集》，作品尖銳、辛辣、戰(zhàn)斗力強(qiáng)，諷刺的鋒芒直指帝國(guó)主義和反動(dòng)政客，作品主要有《三個(gè)漁翁》《中國(guó)的新債主》。

三、20世紀(jì)30年上海漫畫的意義

3.1經(jīng)濟(jì)上的一面鏡子

20世紀(jì)上半期的上海漫畫的興起是隨著上海這一地區(qū)的優(yōu)良的繪畫條件興起的，像初期的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，后來(lái)的月份牌，再到后來(lái)的漫畫，這三者都是上海這一地區(qū)社會(huì)環(huán)境的展示更是與上海的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系十分密切，是上海上世紀(jì)30年代的一面鏡子，它們?cè)谡宫F(xiàn)生活的同時(shí)也表現(xiàn)出了生活百態(tài)。

3.2真實(shí)生活的展示

30年代的上海漫畫來(lái)源于生活，是生活的提煉，更是社會(huì)百態(tài)的表達(dá)，在展現(xiàn)生活的方面采用多種漫畫形式來(lái)體現(xiàn)生活，揭露現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是細(xì)致的現(xiàn)實(shí)真實(shí)情感還是政治社會(huì)虛擬的描繪，還是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)以及美術(shù)裝幀上都給現(xiàn)代人很多思想上的啟發(fā)和靈感。它不僅是漫畫，更是當(dāng)代藝術(shù)的靈感，現(xiàn)代人的精神回憶。

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作者簡(jiǎn)介：

聶玉杰，女，漢族，籍貫：山東聊城，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)文化研究，