油畫技法中的光與色在現(xiàn)代商業(yè)插畫中的應(yīng)用

摘 要：光與色作為油畫作品的重要構(gòu)成部分，在油畫作品的整體創(chuàng)作風(fēng)格中發(fā)揮著非常重要的藝術(shù)價(jià)值?；诖耍疚木椭貒@油畫技法中光與色在現(xiàn)代商業(yè)插畫中的實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行了深入探究。

關(guān)鍵詞：油畫技法;光;色彩;商業(yè)插畫;應(yīng)用

引言：由于油畫在實(shí)際創(chuàng)作中具備不易干的特點(diǎn)，因此，在整體的繪畫環(huán)節(jié)中，作品可以被反復(fù)修改與覆蓋，這種處理反而構(gòu)成了強(qiáng)烈的層次感，使其藝術(shù)效果變得更加飽滿通透。光與色在油畫創(chuàng)作中發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，二者可以使油畫的藝術(shù)質(zhì)感得到更好的呈現(xiàn)。在現(xiàn)代商業(yè)插畫領(lǐng)域，針對(duì)油畫技法中光與色的運(yùn)用有了更加深入的發(fā)展，通過對(duì)光與色的巧妙運(yùn)用，使插畫作品的藝術(shù)魅力得到了整體的提升。

一、油畫創(chuàng)作中光與色的互動(dòng)性

結(jié)合油畫的藝術(shù)視角來(lái)看，光在其繪畫創(chuàng)作中發(fā)揮著非常重要的影響，它能夠給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊，其藝術(shù)表現(xiàn)力的整體效果是不容忽視的。藝術(shù)家通過對(duì)不同光線的巧妙運(yùn)用，能夠使整體畫面展現(xiàn)出不同的藝術(shù)質(zhì)感，給人以不同的視覺享受。針對(duì)風(fēng)景油畫的創(chuàng)作而言，印象派畫家將光與色的表現(xiàn)張力推上了高峰，在具體創(chuàng)作時(shí)，印象派畫家更注重視覺感受以及色彩的整體效果，從而弱化了物體的形態(tài)構(gòu)造，所以，在很多印象派的繪畫作品中，物體的輪廓通常是模糊不清的?！?】印象派畫家更樂于通過對(duì)純色的巧妙運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩的表現(xiàn)。在光學(xué)理論的發(fā)展背景下，印象派畫家加強(qiáng)了對(duì)光的關(guān)注，積極鼓勵(lì)室外寫生，對(duì)自然光照下的物體進(jìn)行直接免回，并結(jié)合畫家的細(xì)致觀察與整體感受來(lái)進(jìn)行色彩的巧妙運(yùn)用，將細(xì)微的色彩變化直接呈現(xiàn)出來(lái)。

油畫中的色彩關(guān)系主要體現(xiàn)在色彩、名都以及純度三個(gè)方面，色彩能夠?qū)嫾业那楦凶兓庇^的呈現(xiàn)在人們面前，不同畫家對(duì)色彩的運(yùn)用都有著自身的獨(dú)特性，使得色彩具備了一定的情感傾向，讓人們能夠從油畫作品中感受到畫家真摯的情感表達(dá)。比如說(shuō)莫奈的晚期作品《睡蓮》，這幅作品中作者在創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)了色彩的表現(xiàn)，構(gòu)成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時(shí)筆觸與色彩運(yùn)用的隨意些，更增添了這幅作品獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。相較之下，梵高的作品劇更傾向于純色的運(yùn)用，二者之間在色彩運(yùn)用上的差異，也充分展現(xiàn)了色彩對(duì)情感的強(qiáng)烈表達(dá)。在油畫創(chuàng)作中，光與色之間的關(guān)系是非常顯著的，顏色會(huì)伴隨光的忽強(qiáng)忽暗而發(fā)生相應(yīng)的變化，光線變強(qiáng)，則顏色的亮度和純度就越高，反之，顏色則會(huì)變得更加暗淡。從印象派畫家的視角來(lái)看，光便等同于顏色，而光的變化則必然會(huì)帶來(lái)色彩的相應(yīng)改變。例如，室內(nèi)燈光大多數(shù)都是冷光，其呈現(xiàn)在物體之上，物體則會(huì)反映出冷色調(diào)，而背光色則與之相反，會(huì)呈現(xiàn)出暖色調(diào)，而室外的自然光則屬于暖光，其照射到物體之上則會(huì)呈現(xiàn)出溫柔的暖色調(diào)，背光色則呈現(xiàn)出冷色調(diào)?！?】物體在不同的光線與環(huán)境條件中會(huì)展現(xiàn)出不同的顏色變化，所以，在進(jìn)行繪畫對(duì)象的實(shí)際觀察中，畫家則必須要對(duì)實(shí)物的整體色調(diào)、亮度以及純度變化進(jìn)行充分的掌握，并從中探尋出相應(yīng)的變化規(guī)律。

二、光與色的油畫技法在現(xiàn)代商業(yè)插畫中的應(yīng)用分析

伴隨科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，推動(dòng)了繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元化發(fā)展。計(jì)算機(jī)設(shè)備在商業(yè)插畫中的實(shí)際應(yīng)用，使繪畫效率得到了顯著的提升，同時(shí)也使繪畫形式和內(nèi)容變得更加豐富飽滿。現(xiàn)代商業(yè)插畫的飛速發(fā)展，充分展現(xiàn)了時(shí)代的發(fā)展特性，可以說(shuō)商業(yè)插畫是迎合經(jīng)濟(jì)發(fā)展而出現(xiàn)的時(shí)代產(chǎn)物。關(guān)于油畫技法中光與色在現(xiàn)代商業(yè)插畫中的具體應(yīng)用，我們可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行分析：

（一）關(guān)于光的具體應(yīng)用

結(jié)合傳統(tǒng)油畫來(lái)看，畫家通常會(huì)通過光線的不同來(lái)進(jìn)行形體的細(xì)致刻畫以及繪畫重點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)等，使光線營(yíng)造氛圍的重要作用得到了充分的展現(xiàn)。一幅優(yōu)秀的油畫作品，也需要具備起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)與完整性，這樣才能夠?qū)?chuàng)作者所要表達(dá)的情感準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出來(lái)。這就如同舞臺(tái)劇一樣，必須要有主角，同時(shí)還要有烘托主角的配角，這才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)，在對(duì)油畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，也應(yīng)該做到張弛有度，主次分明，這樣才能夠?qū)⒄w畫面的層次感與立體感充分的展現(xiàn)出來(lái)。通過對(duì)光的合理運(yùn)用，能夠使繪畫作品的層次感得到顯著的提升，使畫面變得張弛有度，增加其藝術(shù)質(zhì)感。而油畫中的光影技巧則同樣適用于現(xiàn)代商業(yè)插畫作品的創(chuàng)作。針對(duì)擅于厚涂的畫家而言，在對(duì)繪畫作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)因?yàn)閷?duì)配角的細(xì)致刻畫，從而忽視了對(duì)主角的突出，使得繪畫作品中的重點(diǎn)無(wú)法充分凸顯出來(lái)。為了更好地改善這一情況，便可以借助到光線的藝術(shù)價(jià)值，通過對(duì)光的巧妙運(yùn)用來(lái)突出畫面重點(diǎn)，強(qiáng)化對(duì)形體的整體塑造，使整體作品變得主次分明。

（二）關(guān)于色彩的具體應(yīng)用

針對(duì)現(xiàn)實(shí)主義油畫的實(shí)際創(chuàng)作而言，色彩的運(yùn)用通常是體現(xiàn)在造型的設(shè)計(jì)方面，基本都是先造型再著色。針對(duì)油畫的上色環(huán)節(jié)而言，畫家通常是采用先平面再立體、先固有色再環(huán)境色的藝術(shù)方式來(lái)展開設(shè)計(jì)操作。首先，要對(duì)顏色進(jìn)行平鋪處理，通過對(duì)不同色調(diào)的反復(fù)調(diào)整，最終實(shí)現(xiàn)畫面的整體統(tǒng)一，然后在針對(duì)局部畫面展開塑造和刻畫處理，這樣可以打造良好的立體效果，這也就是所謂的先平面再立體繪畫方式。【3】在對(duì)物體的固有色進(jìn)行調(diào)整后，就應(yīng)該對(duì)物體周邊的環(huán)境色進(jìn)行調(diào)整，這樣才可以使物體更好的融入到整體畫面中。在油畫創(chuàng)作中，必須要將色彩與造型進(jìn)行有效的結(jié)合，通過顏色來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑造，通過造型來(lái)呈現(xiàn)色彩之間的關(guān)系。先造型后著色、先平面再立體以及先固有色再環(huán)境色等創(chuàng)作技法同樣適用于現(xiàn)代商業(yè)插畫藝術(shù)。只要充分掌握好光與色之間的關(guān)系，加強(qiáng)對(duì)光與色技法的靈活運(yùn)用，便可以將商業(yè)插畫藝術(shù)的表現(xiàn)力得到更好的提升，使其更具獨(dú)特的藝術(shù)氣息。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，油畫的繪畫技巧在現(xiàn)代商業(yè)插畫中得到了廣泛的應(yīng)用。從中我們不難看出，油畫與現(xiàn)代商業(yè)插畫之間有著必然的聯(lián)系，由于現(xiàn)代插畫藝術(shù)形式的多元化發(fā)展，拓展了油畫技巧中光與色的應(yīng)用領(lǐng)域，使整體作品的藝術(shù)張力得到了進(jìn)一步的提升。

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作者簡(jiǎn)介：

李宇婷（1990—），女，漢，山西臨汾堯都人，碩士學(xué)歷，助教（職稱），研究方向：油畫。