對(duì)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的思考

陸國(guó)良

摘 要：通過(guò)學(xué)習(xí)新版《珍珠塔》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，筆者感悟到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)既要繼承傳統(tǒng)為輔助和加強(qiáng)演員表演的基本原則，又要根據(jù)劇本，追求場(chǎng)景設(shè)置的結(jié)構(gòu)美，構(gòu)圖美，色彩美、意境美。

關(guān)鍵詞：戲曲;舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì);思考

傳統(tǒng)戲曲不同于寫(xiě)實(shí)話劇。話劇注重寫(xiě)實(shí)性，戲曲則注重寫(xiě)意性。戲曲往往通過(guò)集中概括，夸張變形等手法進(jìn)行藝術(shù)加工，創(chuàng)造出了虛虛實(shí)實(shí)，真真假假，界乎于有形無(wú)形，似乎不似之間的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，和一整套獨(dú)特的演員載歌載舞程式化的表演方法和技能，表達(dá)作者和演職員對(duì)生活的感受和思考。與此相適應(yīng)，戲曲舞臺(tái)空間只是一個(gè)虛擬的流動(dòng)空間，舞臺(tái)環(huán)境的表現(xiàn)和變化，主要依賴演員唱念和程式化表演動(dòng)作交代，引導(dǎo)觀眾發(fā)揮自己的想象在腦海中呈現(xiàn)。

如越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中《十八相送》這折戲，梁山伯送同窗三載的祝英臺(tái)回家。祝英臺(tái)本是女兒身，女扮男裝求學(xué)，與梁山伯同窗三載，朝夕相處，暗生情愫，又不好意思明說(shuō)。聰慧少女只好借沿途風(fēng)景，不斷用隱喻暗送秋波，向梁山伯示愛(ài)?？上Я荷讲蠈?shí)厚道，懵懵懂懂，不解風(fēng)情，似呆頭鵝一般，枉付了祝英臺(tái)一番苦心和美意。一路上翻山越嶺見(jiàn)樵夫，路過(guò)池塘看鴛鴦，井水之中照雙影，執(zhí)手相扶過(guò)小橋，觀音殿里雙拜堂，草橋亭前惜別離等，舞臺(tái)上空空如也，什么也沒(méi)有，全靠扮演梁山伯和祝英臺(tái)的兩位演員，邊唱邊用戲曲身段、手勢(shì)，引導(dǎo)觀眾通過(guò)想象十八相送的一路美景，感受這對(duì)青年男女十分浪漫美好的戀情。上世紀(jì)五十年代，越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》舞臺(tái)劇用實(shí)景拍攝成戲曲電影藝術(shù)片，觀眾才有幸從銀幕上欣賞到十八相送的美景，更真切的感受到人在畫(huà)中走的詩(shī)情畫(huà)意。

戲曲有時(shí)根據(jù)劇情需要，舞臺(tái)上也擺放一桌兩椅或帳幔、布城、山片。演員也表演“以鞭代馬”、“以漿代船”等等統(tǒng)統(tǒng)稱之為“砌末”的大、小道具，但這些帶有裝飾性或象征意義的物件只是舞臺(tái)場(chǎng)景的說(shuō)明，主要為輔助或加強(qiáng)演員表演技巧的發(fā)揮服務(wù)。如錫劇《雙推磨》，舞臺(tái)上僅擺放著一桌兩椅，表示這里是蘇小娥家。全靠扮演寡婦蘇小娥和扮演長(zhǎng)工何宜度的二位演員密切配合，載歌載舞，用虛擬的表演動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，把這對(duì)舊社會(huì)貧苦農(nóng)民男女，從相遇，互憐互助發(fā)展到相愛(ài)結(jié)合的過(guò)程表達(dá)得細(xì)致入微，非常生動(dòng)感人。室內(nèi)室外場(chǎng)景虛實(shí)并用，渾為一體，并沒(méi)有什么不和諧之處。

然而，舞臺(tái)美術(shù)中的場(chǎng)景設(shè)置作為一種造型藝術(shù)，這樣表現(xiàn)舞臺(tái)環(huán)境，不免顯得有些簡(jiǎn)陋，很難讓觀眾明確感受到劇情中環(huán)境的具體形態(tài)、氣氛和意境，并從中獲得一種美感享受。

新版《珍珠塔》將原劇精簡(jiǎn)濃縮成六場(chǎng)戲一個(gè)尾聲，場(chǎng)與場(chǎng)之間用伴唱連接，劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊，文學(xué)性強(qiáng)，演出節(jié)奏明快，一氣呵成。全劇有六個(gè)固定場(chǎng)景和一個(gè)流動(dòng)場(chǎng)景。舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)置準(zhǔn)確而巧妙地處理了舞臺(tái)空間的“虛”“實(shí)”關(guān)系和與演員表演空間的關(guān)系，“虛實(shí)兼用”“得有側(cè)重”“和諧統(tǒng)一”。讓觀眾在欣賞演員精湛表演的同時(shí)，也能欣賞到充滿詩(shī)情畫(huà)意的舞臺(tái)環(huán)境設(shè)置之美。如：蘭云堂的場(chǎng)景設(shè)置，大紅立柱，花格門窗，古香古色紅木座椅，舞臺(tái)正中雙人座榻上方精心制作的蘇繡牡丹花屏，以及懸掛著的四盞精美八角花燈，非常醒目，富貴大氣。在暖色調(diào)燈光照耀下，把御史府慶壽誕的氣氛渲染得非常喜慶熱鬧。

蘭云堂的場(chǎng)景設(shè)置偏實(shí)，但實(shí)而不堵，進(jìn)出口通暢，中間留有大塊表演區(qū)，為演員運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度和表演技巧，充分表現(xiàn)方朵花與方卿姑侄之間逐漸升級(jí)的矛盾沖突，提供了典型環(huán)境，突顯了方卿窮不失志，君子受刑不受辱的人格力量，同時(shí)嘲弄了方朵花這種圖慕虛榮、仗富欺貧的勢(shì)利小人。

蘭云堂場(chǎng)景設(shè)置在劇中有三場(chǎng)戲。根據(jù)劇情發(fā)展變化，每場(chǎng)蘭云堂的設(shè)置都有變化。第一場(chǎng)《投親見(jiàn)姑》的場(chǎng)景設(shè)置，突出了御史府的富貴大氣，壽誕之日高朋滿座的熱鬧氣氛。為御史夫人方朵花圖慕虛榮，仗富欺貧，羞辱娘家親侄子方卿，提供了典型環(huán)境。而第六場(chǎng)《唱曲羞姑》的場(chǎng)景設(shè)置更換了幾件大道具，佛龕、供桌、拜墊、躺榻、腳凳，使蘭云堂整個(gè)環(huán)境氣氛，顯得非常蕭瑟冷清，沉悶詭異，與第一場(chǎng)的場(chǎng)景氣氛形成了鮮明的對(duì)比呼應(yīng)，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出方朵花孤寂冷落，痛苦悲涼的心境。第三場(chǎng)《夫妻反目》，方朵花逼問(wèn)采萍，陳培德斥責(zé)方朵花，只是短短幾分鐘的過(guò)場(chǎng)戲，場(chǎng)景設(shè)置只安放了一張供方朵花坐的木椅，仿佛只是蘭云堂的一角，既激化上升了夫妻之間和女婢之間的矛盾沖突，又使演出節(jié)奏更加簡(jiǎn)練緊湊，同時(shí)也為場(chǎng)景遷換便捷縮短了時(shí)間。如：陳府后花園贈(zèng)塔一場(chǎng)的場(chǎng)景設(shè)置，中景有石桌、石凳、太湖石，后景青石臺(tái)階橫貫全場(chǎng)，曲欄通幽，柳絲搖曳，背景中的荷花池邊亭臺(tái)樓閣隱約可見(jiàn)。偏冷色調(diào)燈光把月夜中的陳府后花園渲染得幽靜秀麗，如詩(shī)如畫(huà)。幫助演員把青梅竹馬一對(duì)表姐弟之間戀戀不舍的深情厚意，演繹得分外動(dòng)人心弦，感人肺腑。

第五場(chǎng)《哭塔造信》的場(chǎng)景設(shè)置也在陳府后花園。那是前場(chǎng)三年后的春天，場(chǎng)景設(shè)置只在太湖石旁增添了一株桃花盛開(kāi)的桃樹(shù)，用桃紅柳綠，春意盎然的暖色調(diào)，反襯表姐陳翠娥面對(duì)失而復(fù)得的珍珠塔，睹物傷神。表弟方卿遭遇劫難，至今生死不明，杳無(wú)音信，她內(nèi)心的悔恨和無(wú)比思念。也為御史大人陳培德為安慰女兒，與管家王本合謀偽造方卿來(lái)信增添了喜劇氣氛。

《跌雪》是一場(chǎng)流動(dòng)場(chǎng)景戲，也是一場(chǎng)專為演員展示深厚文武戲功底和高超技藝打造的重場(chǎng)戲。主要表現(xiàn)方卿在風(fēng)雪歸途中遭遇劫匪搶走表姐贈(zèng)予的珍珠塔后，悔恨交加，但為感恩母親、姑爹、表姐厚愛(ài)，不畏艱苦，求學(xué)的意志更加堅(jiān)定。這場(chǎng)戲的場(chǎng)景設(shè)置偏“虛”，除漫天飛雪外，僅有懸掛在一側(cè)的一束枯樹(shù)枝，給演員邊唱邊舞高難度動(dòng)作留有廣闊的空間。方卿打傘，一步一滑，在雪地里翻滾跌撲，觀眾既隨著演員動(dòng)作膽顫心驚，又為演員高難度動(dòng)作鼓掌叫好。舞臺(tái)裝置運(yùn)用物質(zhì)，隨著音效一陣狂風(fēng)怒吼，把演員手中雨傘斜貫舞臺(tái)吹跑的表演，讓觀眾始料不及，驚呼不已。隨著演員邊唱邊跑園場(chǎng)，觀眾不經(jīng)意間，邊幕推出一座被大雪覆蓋又滑又陡的石橋，方卿幾次上橋滑倒，直到最后拼盡全身力氣唱出“縱然千難萬(wàn)刼，萬(wàn)刼千難志不消”爬上橋頭，情感和動(dòng)作達(dá)到了高潮，預(yù)先安置在橋頭的特殊裝置，使他在狂風(fēng)暴雪中依然屹立不倒，觀眾不禁暴發(fā)出雷鳴般的掌聲和叫好聲。

我從新版《珍珠塔》學(xué)習(xí)感悟到，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)既要繼承傳統(tǒng)為輔助和加強(qiáng)演員表演的基本原則，又要根據(jù)劇本要求“虛實(shí)兼用”、“虛而不空”、“實(shí)而不堵”，追求場(chǎng)景設(shè)置的結(jié)構(gòu)美，構(gòu)圖美，色彩美、意境美，體現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)本身價(jià)值，以滿足當(dāng)代觀眾的審美需求。