初探桂北民居的審美特質(zhì)及其筆墨表現(xiàn)

張點粒 龍婷婷

摘 要：桂北地區(qū)以其獨有的氣候條件，地理環(huán)境，多民族聚居及多種文化交織的人文內(nèi)涵，形成了獨特審美內(nèi)涵的桂北民居，本文通過對桂北地區(qū)的自然條件及人文環(huán)境進行深入挖掘，分析桂北漢民居的審美特質(zhì)及其在山水畫中的筆墨表現(xiàn)，討論桂北漢民居作為山水畫題材具有重要意義。

關(guān)鍵詞：桂北民居;漢民居;審美特質(zhì);筆墨表現(xiàn)

由于我國各地區(qū)的自然環(huán)境和人文狀況的差異，形成各地民居呈現(xiàn)多樣化的面貌。桂北民居作為我國民居建筑體系中的一個重要組成部分，建筑大都沿江而建，由于桂北地區(qū)得天獨厚的氣候條件、地理環(huán)境和深厚的人文內(nèi)涵等因素而形成桂北民居獨特的審美特質(zhì)。這一獨特的審美特質(zhì)與山水畫順應(yīng)自然的藝術(shù)主張相吻合，故桂北民居具有十分豐富的人文繪畫價值。

山水畫萌芽于晉，隋唐獨立成科，發(fā)展至今已有一千多年的歷史，山水畫發(fā)展過程中一個突出表現(xiàn)就在于繪畫題材的不斷豐富。明代沈周在作品《東莊圖冊》中以寫實的手法描繪了其師吳寬莊園的多處景色，說明從明代開始，民居題材已經(jīng)進入山水畫，民居題材的描繪使山水畫更貼近日常生活，增添了平和親切的生活氣息，體現(xiàn)了山水畫山川自然與人文內(nèi)涵緊密結(jié)合的藝術(shù)特色。

一、桂北民居的審美特質(zhì)

桂北地區(qū)位于亞熱帶季風氣候區(qū)，日照時間較長，年降雨量較多，故溫和濕潤，樹木叢生，植被茂密，種類豐富。同時桂北地處五嶺之越城嶺之南，丘陵地區(qū)特征明顯，山多平緩并不險峻，巖石裸露較少，河流密布。桂北漢民居就坐落于山河林石之中，建筑單體組成群狀，錯落有致，具有強烈的秩序感，民居本身樓層不高，但整體看起來卻不失磅礴之勢，整個建筑群掩映在山林煙云中十分協(xié)調(diào)。桂北漢民居與山水自然和諧相處的這一特點十分符合山水畫中“天人合一”的哲學思想。

桂北地區(qū)是一個多民族的聚居區(qū)，以漢族為主，從秦代開始，中原漢人遷入，將中原文化引入桂北地區(qū)，同時桂北地區(qū)還存在壯、侗、瑤、苗等少數(shù)民族，各民族之間的文化相互交流融合，形成了中原文化、南越文化和百越文化交織并且以中原文化為主的桂北文化。桂北漢民居主要吸收了徽派建筑的建筑風格，房屋建筑端莊大氣，具體表現(xiàn)在起翹的屋檐、高大的馬頭墻和透氣的天井等造型的運用上。微翹的飛檐伸展優(yōu)美，有向上飛升之勢。磚石結(jié)構(gòu)的馬頭墻不僅有實用的防火功能，同時它本身又極具美感。此外，桂北漢民居的梁、柱、椽等木質(zhì)結(jié)構(gòu)穿插有序，也十分適合山水畫以線造型的表現(xiàn)手法。

二、桂北民居審美特質(zhì)的筆墨表現(xiàn)

由于桂林山水獨特的秀美形態(tài)，吸引著眾多山水畫家前來此寫生創(chuàng)作，例如到過桂林寫生的徐悲鴻、李可染、白雪石等山水畫名家都以各自的筆墨語言來表現(xiàn)桂林山水的秀美特質(zhì)。

徐悲鴻在他的作品《漓江春雨》中以墨為主，運用潑墨與破墨相結(jié)合的方法來呈現(xiàn)煙雨迷蒙的漓江，蒼茫秀麗，讓整個畫面充滿了清新、淡雅的水墨韻味。不同于勾皴點染的傳統(tǒng)技法，徐悲鴻在作品畫面中沒有太多的線條勾勒，而是以大面積變化豐富的墨塊來表現(xiàn)漓江兩岸的山體結(jié)構(gòu)及水中的倒影。畫面中迷蒙的河岸、碼頭、房舍也都以墨塊的方式體現(xiàn)，在漓江江面上以線條勾勒扁舟漁人，為整個畫面增添了濃郁的生活氣息。

山水畫名家李可染曾多次到桂林寫生，其筆下的桂林山水惟妙惟俏，大氣磅礴。在桂林山水題材的作品中，李可染淡化了線的功用，線條簡潔概括，主要用在房屋、樹干、船只的刻畫上，強化墨的表現(xiàn)力，通過墨塊和墨色的層層積染來表現(xiàn)拔地而起、秀美多姿的奇峰。其作品《漓江勝境圖》描繪了漓江兩岸的秀麗風光，畫面中以渾厚潤澤的積墨來展現(xiàn)山石的質(zhì)感，蜿蜒的漓江江面上刻畫了或?；蛐械拇?，漓江兩岸的民居建筑以線條勾勒，十分概括凝練。同時民居建筑的墻面留白，既表現(xiàn)了桂北民居白墻黑瓦的特色，還以桂北民居的留白與山體的層層積墨的黑形成強烈對比。

另外一位山水畫名家白雪石以精勾細皴、淡墨濕染來表現(xiàn)桂林山水的清秀。在作品《煙雨漓江》中描繪了典型的漓江沿岸風光，以桂林山水作為主要表現(xiàn)對象，占據(jù)整個畫面的絕大部分，畫面呈現(xiàn)了清新秀麗之感。白雪石在畫面上勾勒的樹木、竹子、山石、漁船、房屋，線條干凈利索，筆筆到位，造型準確，形象生動，同時還以淡墨塊表現(xiàn)了山石的倒影，側(cè)面突出了漓江水平如鏡的特征。此外，白雪石還用皴擦表現(xiàn)出山石的陰陽向背，再以淡墨渲染營造桂林山水濕潤朦朧的藝術(shù)效果。畫面中對于桂北民居的描繪，以線條勾勒為主，結(jié)構(gòu)準確，墻體留白，表現(xiàn)了桂北民居自身質(zhì)樸淡雅、融入自然環(huán)境的審美特質(zhì)，整個畫面充滿桂林漓江沿岸濃郁的生活情調(diào)。

結(jié)語

獨有的自然條件和獨特的人文內(nèi)涵的有機結(jié)合共同形成了桂北民居的審美特質(zhì)，之所以將桂北民居作為山水畫繪畫題材來研究，主要是由于桂北民居題材符合現(xiàn)當代山水畫的創(chuàng)作要求，它所蘊含的人文繪畫價值還遠未挖掘出來。同時通過對桂北民居審美特質(zhì)的研究，重新發(fā)現(xiàn)桂北民居的重要價值，呼吁人們對于桂北古民居的關(guān)注和保護。桂北民居作為桂北地域文化的一個縮影，彰顯著桂北地區(qū)深厚的藝術(shù)底蘊和厚重的文化積淀。通過對于桂北民居的深入研究，進而理解和尊重桂北地區(qū)獨特的文化內(nèi)涵，對于繼承和發(fā)揚民族文化具有重要意義。

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作者簡介：

張點粒，廣西師范大學在讀碩士研究生，研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究。

龍婷婷，廣西師范大學在讀碩士研究生，研究方向：中國畫創(chuàng)作與實踐研究。

基金項目：

本文系廣西研究生教育創(chuàng)新計劃項目“桂北民居的審美特征及其中國山水畫長卷呈現(xiàn)——以灌陽縣江口村為例”（項目編號：YCSW2020091）階段性成果之一。項目負責人：張點粒。