蘇軾與《黃州寒食帖》

摘要：作為“宋四家”之一的蘇軾，在文學(xué)和書畫上都取得了極高的成就。其書法上的成就主要是提出了“書初無意于佳乃佳爾”的書學(xué)思想，并為此身體力行。本文從《黃州寒食帖》的創(chuàng)作背景出發(fā)，通過對用筆、結(jié)字、墨法三方面的分析，探究此帖的技法特征和藝術(shù)特色，同時(shí)作者試從心理學(xué)角度探析蘇軾被貶黃州后凄苦憂憤的心理情緒對創(chuàng)作《黃州寒食帖》的影響。

關(guān)鍵詞：蘇軾;《黃州寒食帖》;書學(xué)思想;心理情緒

一、蘇軾生平與書藝特征

蘇軾又稱蘇東坡，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，于景祐三年十二月十九日出生于眉州眉山，初唐大臣蘇味道之后。嘉祐二年（1057年），蘇軾進(jìn)士及第。元豐三年（1080年），因“烏臺詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使，在到任的第三年寫下了被后世譽(yù)為“天下第三行書”的書法名作《黃州寒食帖》。宋徽宗時(shí)獲大赦，北還的途中病逝于常州，享年65歲，宋高宗時(shí)追贈(zèng)太師，謚號“文忠”。

作為“宋四家”之一的蘇軾，書法造詣極高，其書尤重寫“意”，東坡自云：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”1。他書學(xué)晉唐、五代的諸多名家之長，再將李邕、顏真卿等名家的風(fēng)格融會貫通后而自成一派。他在書寫上并不注重工拙、丑妍，而追求通篇?dú)忭嵉纳l(fā)和暢達(dá)，這是蘇軾區(qū)別于宋代其他書家的鮮明特征。

二、《黃州寒食帖》的創(chuàng)作背景與地位

蘇軾創(chuàng)作的《黃州寒食帖》被稱為“天下第三行書”，這固然與其風(fēng)華絕代的文化身份的影響以及詩文內(nèi)容有關(guān)，但從書法藝術(shù)角度來看，此書亦是他眾多書法作品中的巔峰之作。此帖之所以廣受后人推崇，是因?yàn)樗馐堋盀跖_詩案”被貶黃州心情苦悶，借書法排解內(nèi)心復(fù)雜的情感，故書不計(jì)工拙，因情而生，這是可貴之處。

《黃州寒食帖》又名《寒食帖》、《黃州寒食詩帖》，臺北故宮博物院藏。蘇軾撰詩并書，墨跡素箋本，據(jù)臺北故宮博物院的資料顯示其橫199.5厘米，縱34.2厘米，行書17行，129字。書寫內(nèi)容為兩首古詩，第一首從“自我來黃州，已過三寒食，······何殊病少年，病起頭已白”共60字，第二首從“春江欲入戶，雨勢來不已，······也擬哭途窮，死灰吹不起”共60字，另外九字分別為落款7字，文中誤字2字。這是一首境遇遣興的詩作，也是蘇軾所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾內(nèi)心惆悵孤獨(dú)的心情，通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，可謂神來之筆。

宋代已降，書法家及鑒賞家均對《黃州寒食帖》推崇、贊譽(yù)極高，稱此帖為曠世之作。南宋張演在詩稿后題跋中云：“老仙（蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。至明代，大書畫家董其昌在觀看此帖后跋曰：“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”等等。值得注意的是，此帖正文不足兩米，但歷代提拔超過十幾米，從中可以看到歷代書畫家對此帖的珍愛與傾慕。蘇軾被貶黃州，從其個(gè)人仕途來看，無疑是遭受了巨大的屈辱，但也恰恰造就了《黃州寒食帖》，為書法史留下了濃墨重彩的一筆，并影響了后世一大批書家，如：當(dāng)朝的黃庭堅(jiān)、米芾;元代的趙孟頫;以文征明為首的吳門書派一批書法家;甚至明代董其昌等等。蘇軾書風(fēng)及書學(xué)思想直至今日長盛不衰，其書法為后世學(xué)書者提供了范本，其書學(xué)思想為后人研究書法開拓了一條光明大道。

三、《黃州寒食帖》的技法探析

（一）自然率性的用筆

從《黃州寒食帖》中可以看到蘇軾對用筆極其嫻熟自然，這也是早年學(xué)書積累的結(jié)果。黃庭堅(jiān)云：“東坡道人少日學(xué)蘭亭，故其書姿媚似徐季海，……中歲喜學(xué)顏魯公，楊瘋子，其合處不減李北?！?。同時(shí)又能化古為新，冶于一爐，結(jié)合獨(dú)到的書學(xué)思想，達(dá)到心手雙暢的地步。蘇軾用筆喜厚重，橫畫起筆處多用順鋒，鉤畫粗壯有力。如帖中“我”字橫畫的尾部順勢與豎鉤相連，緊接著連出提畫，順勢壓筆將斜鉤的厚重寫出，整個(gè)過程轉(zhuǎn)承有序、一氣喝成，并無做作的成分，同時(shí)輕重對比自然相生?！跋А弊肿蟀脒吂P畫較少而厚重，順勢連接右邊的橫畫，然后一氣喝成，在筆畫的處理上并沒有預(yù)先的設(shè)計(jì)，這是蘇軾“意”的體現(xiàn)。還有如：“泥”、“闇”、“有”等，無不體現(xiàn)出蘇軾用筆的自然率性。

（二）肥扁樸拙的結(jié)字

蘇軾書風(fēng)最明顯的一個(gè)特證就是字形偏扁且樸拙，字勢呈左低右高、左舒右蹙，呈傾斜狀。其行筆力求斬截，平實(shí)，不做修飾，這是蘇軾書風(fēng)的一大特色。帖中字形偏扁的字比比皆是，如：“今”字的人字頭極大的打開，將下半部分縮小緊靠上去，整個(gè)字橫向是縱向的兩倍;“又”字橫撇的夾角極小，而捺畫向右舒展開來，使整個(gè)字形凸顯扁式;又如“秋”字，也是將橫向的筆畫舒展，縱向的筆畫縮短，使之形成天然的扁式，這種字形給人的感覺就是重心平穩(wěn)。還有如“臥”、“起”等。另外，《黃州寒食帖》也間雜一些結(jié)體縱長的字，如第二行的“食”、“年”字、第三行的“年”字、第五行的“闇”、“中”字、第十一行的“灶”、“葦里”字、第十一行的“灶”、“葦”字、十三行的“紙”字等，與通篇以扁橫取勢的整體基調(diào)恰好形成了鮮明的對比，富有變化。特別是“年”、“中”、“葦”、“紙”四字的懸針豎，筆沉墨實(shí)、一氣貫下，表現(xiàn)出一種不可遏止的氣勢，同時(shí)也是作者苦悶孤寂之情的宣泄。

（三）錯(cuò)落自然的章法

《黃州寒食帖》章法的顯著特征是開合有度、錯(cuò)落自然。作品第一行字形緊湊小巧，至第四行漸書漸開張，尤其體現(xiàn)在橫式的開張上，書寫至第五行達(dá)到前半部分的高潮。從第六行開始至十一行又重新建立起新的節(jié)奏點(diǎn)，同樣，從十二行至十六行也是如此，只是字形變化上更加的豐富。另外，整幅作品字距緊密、行距疏松，即字與字之間的距離短而行與行之間的距離較寬，此特點(diǎn)在前五行和后五行表現(xiàn)的尤為突出，但整篇確是和諧統(tǒng)一、自然而然的。此外，此帖的行軸線的正斜擺動(dòng)以及行與行之間的疏緊變化使整幅作品充滿強(qiáng)烈的節(jié)奏感，如第一行“自我”二字“左斜、“來黃”二字斜向右下、第二行的“食年”二字左斜且空間打開、“欲惜春”三字略左斜與上字保持貫氣，第十三行“銜紙”向左傾斜角度較大、“門深”向右斜等，前五行字距較大，顯得從容不迫，繼而情緒交織，筆下跌宕感漸強(qiáng)烈，在第十三行達(dá)到整篇的高潮，從“紙”字的長豎線可以看出作者的情感宣泄。整個(gè)作品節(jié)奏感強(qiáng)烈而又開合有度、順勢而為，表現(xiàn)出作者深厚的傳統(tǒng)功力。同時(shí)，整體字形大小、疏密、欹側(cè)、濃淡、虛實(shí)等表現(xiàn)豐富，也正從側(cè)面表達(dá)出作者的情緒波動(dòng)與情感表達(dá)。

四、《黃州寒食帖》的藝術(shù)特色

“書初無意于佳乃佳爾”、“吾書雖不甚佳，然自出新意”3是蘇軾書學(xué)思想的集中體現(xiàn)，認(rèn)為書法開始時(shí)不要刻意求佳，應(yīng)隨意所適，自然能達(dá)佳境，這一思想貫穿于他整個(gè)書法學(xué)習(xí)當(dāng)中。第一首詩重在敘述自己的實(shí)際情況，“自我來黃州，已過三寒食”，且年年苦雨，以至“病起須已白”。情感是平穩(wěn)的，筆墨的律動(dòng)也是平實(shí)而低緩的，此時(shí)的作者內(nèi)心平靜、思脈清晰。從第四、第五行可以看到作者內(nèi)心已經(jīng)有了起伏，但在第六、第七行復(fù)歸平靜。相比之下第二首則頗為激昂悲愴，用筆起伏跌宕“春江欲入戶”至“空皰煮寒菜”三行用筆迅疾、猛利，字形寬博，仿佛田徑場上躍躍欲試的運(yùn)動(dòng)員起跑前的準(zhǔn)備，第十一行“破灶燒濕草”好似洪水突然決堤，作者將一腔苦寂的情感順勢傾倒而出，筆調(diào)也變得渾厚厚實(shí)，好像要脫紙而出，直憾人的心田。勾出作者在寒食節(jié)卻謫居他鄉(xiāng)、離家萬里，試想滿懷一腔抱負(fù)、憂國憂民的蘇軾怎能不思念家鄉(xiāng)和親人，故“也擬哭途窮，死灰吹不起”?！扒楦惺撬囆g(shù)世界誕生的最基礎(chǔ)、最直接的動(dòng)因”4，因此，欣賞這件書法作品不僅要從筆法、字法、章法等方面去考量，更要仔細(xì)體味作者的情感與心境，感受作者彼時(shí)彼地?fù)]毫潑墨時(shí)的情感律動(dòng)。這樣一幅作品蘇軾將他賦予了精神和生命。蘇軾的書法作品流傳較多，而筆者獨(dú)愛這一幅，因?yàn)樗木室堰h(yuǎn)遠(yuǎn)超過書法本身，那是情感的表達(dá)、生命的律動(dòng)。

結(jié)語

蘇軾是北宋乃至整個(gè)中華歷史長河中少有的天才型人物，其詩詞、文章冠絕天下，在書法上的造詣不僅體現(xiàn)在書學(xué)理論上，更有被貶黃州時(shí)書寫的“天下第三行書”《黃州寒食帖》，此作堪稱“詩書合璧”的經(jīng)典。此作精彩之處在于作者隨著書寫的進(jìn)行而產(chǎn)生不同的情感波動(dòng)，而又在這種情感的支配下產(chǎn)生不同的書寫狀態(tài)?？梢哉f是書因情生，情隨書出。同時(shí)，詩詞內(nèi)容與作者書寫意識是相合的，真可謂詩、書、情三者并茂。烏力吉說：“因?yàn)樗囆g(shù)意向傾注了情感，所以藝術(shù)表達(dá)過程中意象表現(xiàn)出來的形象蘊(yùn)含著生命”。3可見這件千年不朽之作的特殊意義絕不僅僅在于其筆墨的精妙，這是作者以一顆悲憫“大心”對人類永恒情感的寫意與舒懷，因此而具有了一種千年不泯的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)

[1]貝爾：《藝術(shù)》，南京：江蘇教育出版社，2004年。

[2]曹寶麟：《中國書法史·宋代卷》，南京：江蘇教育出版社，2009年。

[3]馮天瑜等：《中華文化史》，上海：上海人民出版社，2010年。

[4]黃庭堅(jiān)：《山谷題跋》，杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2016年。

[5]孔凡禮：《蘇軾文集》，北京：中華書局，1986年。

[6]《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，2014年。

[7] 林語堂：《蘇東坡傳》，北京：群言出版社，2010年。

[8][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸端囆g(shù)與視知覺》，滕守堯、朱疆源譯，成都：四川人民出版社，1998年。

[9]朱光潛：《朱光潛美學(xué)文集》，上海：上海文藝出版社，1982年。

[10]宗白華：《宗白華全集》，合肥：安徽教育出版社，2010年。

[11]蘇軾：《蘇東坡全集》，北京：北京燕山出版社，2009年。

[12]烏力吉：《藝術(shù)心理學(xué)》，北京：中央民族大學(xué)出版社，2015年。

作者簡介：

李慶武（1992.8.27），男，漢族，籍貫：江蘇徐州人，貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法方向。