談電視導(dǎo)演對(duì)劇本的選擇與分析

摘要：電視藝術(shù)作品的創(chuàng)作以劇本為依據(jù)。導(dǎo)演對(duì)劇本的選擇至關(guān)重要，劇本的內(nèi)容是否適合電視傳播是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作的前提，如應(yīng)具有一定的教育功能、大眾審美情趣、大眾娛樂性等。并要預(yù)設(shè)劇本的屏幕效果，因?yàn)殡娨曀囆g(shù)作品的制作耗時(shí)費(fèi)力、花費(fèi)大，如果作品拍攝出來沒有意義或效果不符合標(biāo)準(zhǔn)，將造成不必要的浪費(fèi)。

關(guān)鍵詞：電視導(dǎo)演 劇本 選擇

導(dǎo)演選擇劇本是以自己的世界觀、審美觀、創(chuàng)作個(gè)性為主。導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)、社會(huì)生活等對(duì)其發(fā)掘、構(gòu)思新穎的劇本起到了重要的作用。如果難辨劇本內(nèi)容的是非曲直，難以體察其思想深度和哲理意義，難以判斷其審美價(jià)值，就無法預(yù)測(cè)未來作品的社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)效應(yīng)。導(dǎo)演在選擇劇本時(shí)應(yīng)考慮自身的因素，選擇自己喜歡、內(nèi)容熟悉的劇本可以使導(dǎo)演保持良好的創(chuàng)作欲望，使其容易駕馭劇本。當(dāng)然，也可以選擇題材陌生的劇本，通過深入研究可以獲得對(duì)劇本全面、深刻的認(rèn)識(shí)。客觀與主觀條件的限制往往成為導(dǎo)演駕馭劇本的因素，如題材的特殊重大導(dǎo)致導(dǎo)演難以把握；劇本的風(fēng)格樣式與導(dǎo)演的藝術(shù)觀念不合；劇本所描寫的內(nèi)容與導(dǎo)演熟悉的生活較遠(yuǎn)等。因此，導(dǎo)演必須慎重考慮可能存在的因素，通過劇本來確定如何駕馭未來的拍攝。

一、選擇劇本

（一）劇本質(zhì)量

選擇劇本一般由制片人決定，出于對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的考慮，制片人往往將經(jīng)濟(jì)效益作為選擇的重點(diǎn)。當(dāng)然，制片人也不能忽視劇本的藝術(shù)因素，其藝術(shù)質(zhì)量的高低是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作成功的保障。當(dāng)制片人選擇劇本后將邀請(qǐng)合適的導(dǎo)演來拍攝，這種方式的缺點(diǎn)是導(dǎo)演沒有選擇劇本的主動(dòng)權(quán)，如果導(dǎo)演兼任制片人便可以主動(dòng)選擇劇本。有的導(dǎo)演在選擇理想的劇本后，自籌資金，以獨(dú)立制片人的方式進(jìn)行拍攝，或?qū)ふ液献魅?、投資商等，以投資的形式來拍攝。無論以何種方式選擇劇本，劇本的質(zhì)量仍是最關(guān)鍵的。

觀眾看電視藝術(shù)作品的興趣主要表現(xiàn)在審美享受、情感滿足等幾個(gè)方面。因此，導(dǎo)演在選擇反映現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的劇本時(shí)，應(yīng)考慮其時(shí)效性；在選擇反映歷史內(nèi)容的劇本時(shí)，可將觀眾的好奇心作為吸引他們的因素；在選擇娛樂性強(qiáng)的劇本時(shí)，視覺觀賞性和抒發(fā)情感則成為其主要因素。

電視藝術(shù)作品需要獲得經(jīng)濟(jì)效益，但不能為追求經(jīng)濟(jì)效益而忽視社會(huì)效應(yīng)，電視傳播承載著輿論導(dǎo)向，因此，電視藝術(shù)作品應(yīng)是思想性和藝術(shù)性的結(jié)合，追求的目標(biāo)也是社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的結(jié)合。

（二）劇本題材

劇本題材一般從時(shí)間、生活現(xiàn)象的對(duì)象、故事內(nèi)容等幾個(gè)方面進(jìn)行劃分。如以時(shí)間劃分，可以劃分為歷史題材或現(xiàn)實(shí)題材；以表現(xiàn)對(duì)象劃分，可以劃分為工、農(nóng)、商、學(xué)、兵等題材；以故事情節(jié)內(nèi)容劃分，可以劃分為情感、武俠、警匪、都市、社會(huì)倫理等題材。

有些導(dǎo)演偏愛某一種題材的劇本，如都市情感類駕馭起來非常輕松。但多數(shù)導(dǎo)演喜歡經(jīng)常變換不同的題材，嘗試未接觸過的題材，寬拓劇本的選擇范圍。

二、分析劇本

導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思來自對(duì)劇本的理解和深入地分析。初讀劇本時(shí)主要注重直接感受，在閱讀過程中，將所看、所感做一些適當(dāng)?shù)臉?biāo)記，以備以后參考。一般來說，初讀劇本所獲得的印象和以后分析的結(jié)果應(yīng)該是統(tǒng)一的，如果不統(tǒng)一，導(dǎo)演就需要找出問題所在。由此可見，初讀劇本的直接感受使人印象深刻，但這個(gè)感覺與印象往往不一定準(zhǔn)確，通過反復(fù)閱讀會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)并提出問題，或否定原來的印象。導(dǎo)演閱讀劇本時(shí)會(huì)摻雜自己的興趣愛好、情緒等因素，產(chǎn)生一定的個(gè)人偏見。收集、查閱有關(guān)劇本的各類資料，如與劇本主題、時(shí)代、人物有關(guān)的文字資料等，可以加深對(duì)劇本的理解和感受。在反復(fù)閱讀劇本的過程中，導(dǎo)演產(chǎn)生聯(lián)想，從而引起創(chuàng)作沖動(dòng)。

導(dǎo)演經(jīng)過反復(fù)閱讀與分析研究，有些問題得到了答案，排除疑問，但還會(huì)發(fā)現(xiàn)新的問題，這就需要導(dǎo)演對(duì)劇本不斷進(jìn)行深層次地分析研究。如果連導(dǎo)演自己都無法解釋劇本中所存在的問題，塑造形象的概念也就無從談起。劇本都會(huì)或多或少地存在一些問題，因此，導(dǎo)演通過初讀劇本后的感性認(rèn)識(shí)和進(jìn)一步閱讀時(shí)的理性分析來豐富劇本和提高劇本的質(zhì)量。在分析研究劇本時(shí)，導(dǎo)演還必須從實(shí)際出發(fā)，特別要考慮的是對(duì)未來熒幕形象的塑造。因此，導(dǎo)演既要保持初次閱讀劇本時(shí)的感受，還要經(jīng)過反復(fù)閱讀獲得新的印象，不斷提出問題。除了劇本的時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)意義、主題等方面，導(dǎo)演還應(yīng)著重從情節(jié)和人物兩大方面進(jìn)行更深入地分析與研究。

故事的主要元素為人物、事件、環(huán)境。觀眾在回憶電視藝術(shù)作品時(shí)，通常只記一個(gè)事件的序列，不會(huì)記鏡頭的序列。也就是說，這個(gè)被觀眾意識(shí)到的事件過程就是故事的情節(jié)。其中，人物是故事的主體，事件是故事的過程，環(huán)境是故事的背景，人物在特定環(huán)境中所經(jīng)歷的事件，其發(fā)生、展開、變化、結(jié)束的過程就是情節(jié)。

三、結(jié)語

總之，如何選擇與分析劇本，不同的導(dǎo)演各有自己的選擇方式，在選擇劇本時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)投入更多的精力，使未來的拍攝有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙靜.關(guān)于大型活動(dòng)中電視導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格探究[J].電視指南，2017（08）.

（作者簡(jiǎn)介：于冠楠，女，本科，黑龍江廣播電視臺(tái)，研究方向：導(dǎo)演）（責(zé)任編輯 劉冬楊）