影視劇對白的刻意曲解現(xiàn)象分析
——以《致我們單純的小美好》中的求婚片段為例

葛 翾

近些年來，許多網絡電視劇因其制作精良、劇情走心脫穎而出，吸引著大批觀眾，這其中包括《致我們單純的小美好》(以下簡稱為《小美好》)。這部電視劇曾一度攻占微博話題榜前十多日，成為大眾茶余飯后聊天的談資。其中，男女主角的求婚對話頗有意思，微博上專門出現(xiàn)了“江辰如何求婚”的微博話題，閱讀量高達3991.7萬(1)數(shù)據來源于微博，時間截止至2019年8月16日。，影響力高。這引起了筆者對于男女主角的求婚對話的關注。

筆者對男女主角的求婚對話仔細分析之后，發(fā)現(xiàn)男女主角的對白采用了言語交際的刻意曲解(Deliberate Misinterpretation，DMI)方法，從而達到幽默語用效應，吸引著觀眾朋友。

當今，對刻意曲解的語用研究較少[1](何自然 2012:131)，筆者基于何自然和申智奇所寫的《刻意曲解的語用研究》，通過刻意曲解的運行機制，分析網絡電視劇《小美好》的求婚片段的幽默語用效果。

一、刻意曲解與影視劇對白

(一)刻意曲解的基本概念

在解釋“刻意曲解”這個概念之前，我們先來了解一下誤解的概念，以免與刻意曲解相混淆?！罢`解是指在言語交際中聽話人沒有準確或全面理解說話人意義的語言現(xiàn)象。”[2]比如說在《小美好》中男主角求婚的時候，女主角誤解了男主的話。例(1)：

江辰：陳小希

江辰：如果我趁你喝醉了，向你求婚，會不會顯得我很卑鄙，趁人之危

陳小希：不會

江辰：哦

例(1)中，女主角認為男主角在問她現(xiàn)在跟她求婚怎么樣，男主角為他之后的求婚行為進行提前確認。而實際上，男主的意思是現(xiàn)在說的求婚就已經代表他正在跟女主求婚。女主沒有準確地理解男主的意圖，產生了誤解。

而“刻意曲解是語言使用者的一種語用策略。具體來講，就是在會話交際中，語言使用者為了達到某種交際目的，有意利用某種特殊的語境和對方話語中的含糊的、不確定的表達方式，歪曲對方的話語意圖，以便達到某種交際效果。”[3]例(2)：

陳小希：求婚呀

目前在AIS基站使用的天線大多是全向天線，由于全向天線增益較小，有效的作用距離約為30海里，信號接收范圍為360度全方位，為解決此問題，八木天線的構想被提出，隨后得到了廣泛的應用，隨著技術的進步，其中存在的問題一步步顯現(xiàn)出來。由此，經過仿真和大量實驗探索，建立了旋轉可控式岸基AIS八木天線陣列。旋轉可控式岸基AIS八木天線陣列將定向天線和全向天線作了一個結合，以彌補各自的不足，能做到有效地接收信號。既實現(xiàn)信息廣播，也可以實現(xiàn)區(qū)域性信息播發(fā)，降低時隙沖突。

江辰：你嗎

陳小希：對呀

江辰：好！我答應你。陳小希，你剛才跟我求婚了，因為是你我才答應了

例(2)中，男主角其實明白女主角的意思，即想讓自己向她求婚，但是因為要符合劇中男主高冷的設定形象，所以男主角刻意曲解了女主角的說話意圖。這里的“你嗎”是男主角刻意曲解為“你向我求婚嗎？”從而轉變?yōu)槭桥鹘窍胍蚰兄鹘乔蠡?。男主角通過刻意曲解，既保持了自己的高冷形象，又達到了自己求婚的目的。

(二)從刻意曲解的運行機制看影視劇對白

雙方在進行對話時，兩個人既是說話人，又是聽話人。因此，《小美好》的男女主角同時既是說話人又是聽話人。首先開始新一輪對話的“交際方”叫作“第一說話人”，而作出回答的“交際方”叫作“第二說話人”[4]。

筆者認為，刻意曲解的運行機制要從兩方面來看：誘發(fā)刻意曲解發(fā)生的條件和刻意曲解發(fā)生機制。也就是說，什么條件下刻意曲解可以發(fā)生以及刻意曲解怎么樣發(fā)生。

首先，是什么促使聽話人進行刻意曲解？何自然等[5]認為，觸發(fā)刻意曲解運行的條件有兩個。其一是“自然語言中經濟的話語信息”。也就是說，第一說話人總是遵循著說得經濟、說得少的原則，符合Levinson所說的信息原則中說話人為了足夠達到交際目的而產生的最小語言信息量(Say as little as necessary)讓聽話人可以補充。[6]它使得話語的結構形式和邏輯關系之間不夠嚴謹，這就為第二說話人故意違反邏輯或某些規(guī)則提供了可乘之機。其二是“話語的不確定性”。話語的不確定性包含三個層面：“話語內容”(utterance content)、“語用用意”(illocutionary force)和“隱含意義(implicature)。話語的不確定性也為第二說話人提供了刻意曲解的可能”[7]。

在例(2)中，第一說話人是陳小希，第二說話人是江辰。第一說話人使用經濟的話語，如字數(shù)經濟，“求婚呀”“對呀”，所表達的意思當然也是最經濟的。說話人為了足夠達到交際目的而產生的最小語言信息量，使得話語結構松散，給第二說話人更多的空子鉆。第一說話人只說了要求婚，卻沒有提及求婚的對象是誰或者說誰向誰求婚，這是一種最經濟的辦法，用最簡潔的話表達自己的意思。但與此同時，最簡潔的話就有更多的地方添磚補瓦，讓“別有用意”的人加以使用，話語的進行有利于對方。因此，第二說話人有了可乘之機，找到了漏洞，說“你嗎？”第二說話人在充分理解了第一說話人的意思之后，刻意曲解第一說話人的意圖。這里的“你嗎？”指的是你向我求婚嗎？但是第一說話人并沒有覺察到第二說話人的意圖，按著自己的意圖往下走，說“對呀”。第一說話人是想表示第二說話人要向自己求婚。這時候，第二說話人利用這一漏洞，朝著有利于自己的方向走，回答“好！我答應你”，既不丟了自己高冷的形象以及劇中一直以來女追男的設定，又同時求了婚。因而，這一段對話十分有趣。

此外，第一說話人和第二說話人之間的對話還牽扯著話語的不確定性。具體來說，是話語內容的不確定性。話語內容指的是“話語中明說的部分”。這一層面上的刻意曲解分為“詞語歧解”和“指示歧解”兩部分[8]。在例(2)中，第二說話人的話語內容“你嗎”牽扯指示歧解。何自然等[9]認為，指示語的指示意義是不確定的，因而聽話人可以故意利用這一不確定性對指示語刻意曲解。在這段會話中，第二說話人故意利用指示意義的不確定性。在此語境中，不確定指的是“向你求婚”還是“你向我求婚”，使得第一說話人在自己的語境中誤解了第二說話人的意圖。

其次，在分析完是自然語言中經濟的話語信息和話語的不確定性給刻意曲解的發(fā)生創(chuàng)造了條件之后，接下來我們來看《小美好》求婚片段中刻意曲解是怎樣運行產生幽默語用效果的。

何自然等[10]認為，刻意曲解是有意違反了同一律，但并沒有脫離或改變語境。同一律(the law of identity)是思維規(guī)律(laws of thought)的基本規(guī)律之一，思維規(guī)律還包括矛盾律(the law of contradiction)、排中律(the law of excluded middle)和充足理由律(the law of sufficient reason)[11]。在邏輯學中，同一律是指“在同一個思維過程中，對同一個對象的思想必須是確定的，一個思想反映什么對象就反映什么對象”[12]。王建平認為，在同一思維過程中人們要保持思想自身、使用概念以及判斷的同一。[13]也就是說，交際雙方在進行交際活動的時候，要保持思想自身、使用概念以及判斷的同一；而刻意曲解是為了達到某種特別的語用效果，違反了思想自身、使用概念以及判斷同一的某一方面或者多個方面，從而違反了同一性。

同一律包括故意偷換詞語概念，故意曲解詞語的約定俗成意義，故意轉移話題重點以及故意偷換話題四個方面[14]。網劇《小美好》的求婚對話涉及其中的第三個方面。

“在日常交際對話中，說話人為了達到一定的交際目的，會故意在判斷方面違反同一律，顛倒主次，故意轉移強調的話題?！盵15]例(1)中，第一說話人刻意違反了同一律，故意轉移了話題重點。第一說話人是想說這個時候向第二說話人求婚可以不可以，重點在“求婚”一詞。而第二說話人回答的是現(xiàn)在求婚不會卑鄙，重點在后面的“卑鄙”一詞。我們從最后一句第一說話人的回答“哦”，可以推測出其言外之意是“哦，現(xiàn)在求好婚了”，把話題從卑鄙一詞轉移到求婚這里來，從而求好了婚。同時，我們也感受得到，第一說話人其實并不太關心和注意卑鄙。因此，這里第一說話人故意轉移了話題重點。

而例(2)中，第二說話人也違反了同一律，故意轉移了話題重點。第二說話人從第一說話人說的“求婚呀”所注重的求婚這個動作轉移到“你嗎”這個人稱中，轉移到重點是“誰在求婚，是你這個人向我求婚嗎？”從而違反了同一律，產生了刻意曲解。第一說話人沒有看出第二說話人在對話的過程中轉移了話題重點，沒有判斷出對話過程不統(tǒng)一。而第一說話人在此對話過程中卻保持自己的同一性，從而誤解了第二說話人的話語。第一說話人對于第二說話人“你嗎”理解的是“向自己求婚嗎？”因此，第一說話人回答的是“對呀”，也就是“你向我求婚”的意思。誤解和刻意曲解行為同時產生，從而使得求婚對話達到了幽默的效果。

綜述上文，《小美好》的編劇在求婚片段很好地利用了刻意曲解的語用幽默效果，從而使這場戲十分有意思。第一說話人女主人公總是說得“經濟”，提供了實現(xiàn)交際目的所需的最少的語言信息量以及話語的不確定性，給刻意曲解行為提供了前提條件。并且，第二說話人男主人公在充分理解第一說話人的意思之后，利用指示代詞的歧解，即將“你嗎？”歧解為“是你向我求婚嗎”，為第二說話人刻意曲解提供了背景條件。接著，第二說話人有意違反同一律，故意轉移話題重點。第二說話人有意違反了同一律，讓第一說話人沉浸在自己的語境中，而沒有意識到第二說話人有意違反了同一律。第二說話人卻故意轉移話題重點，刻意曲解，從而產生有利于第二說話人的語境，轉變?yōu)榈谝徽f話人向第二說話人求婚，保持了整個網劇故事的同一性，也就是說女追男的設定以及男主高冷的形象，從而也達到幽默搞笑的效果。

二、刻意曲解的現(xiàn)實意義

眾所周知，戲劇來源于生活，戲劇取材于生活，劇中刻意曲解的話語在一定程度上也反映了現(xiàn)實世界，因而對刻意曲解的研究具有現(xiàn)實意義。

一方面，我們可以看出，巧妙地運用刻意曲解具有積極意義，可以表達幽默。在小品、廣告、主持界以及綜藝等行業(yè)，刻意曲解是很有現(xiàn)實意義的，可以通過刻意曲解達到幽默搞笑以吸引觀眾注意力的效果，提高收視率。比如說，湖南衛(wèi)視的一檔節(jié)目《天天向上》當中主持人與胡歌的對話：

(3)胡歌：我覺得姜老師寫的劇本，沒有一句是水詞，所以大家看到現(xiàn)在，應該也在每一集中都能夠找到金句。

錢楓：京??？

大張偉和錢楓搞笑地唱：白臉的竇爾敦

從例(3)看來，其實從說話人胡歌的角度來看其所說的話是不會有歧義的，但是《天天向上》這檔節(jié)目畢竟是檔綜藝節(jié)目，聽話人錢楓刻意曲解說話人的話語，利用音近詞，用“京劇”代替“金句”，并唱起歌來，緩和嚴肅的氛圍，活躍現(xiàn)場的氣氛，達到搞笑的效果，回歸節(jié)目本身。這里，涉及刻意曲解語音所形成的幽默，呂光旦[16]認為，一般來說，一則語言幽默中有兩位參與者：一個參與者處于發(fā)話人的地位，說出了一個含有歧義而容易讓人誤解的話；另一個參與者受到影響，對句子的意思作出與發(fā)話人截然不同的解釋，形成誤解。在這個例子中，聽話人是刻意曲解了說話人的意思，屬于語音歧義[17]，從而達到幽默搞笑的效果。

在日常生活中，刻意曲解可以給生活增添小趣味以及緩和尷尬。因此，刻意曲解對現(xiàn)實生活和舞臺具有很大的現(xiàn)實意義。但是，凡事都有兩面性，在另一方面，我們也要謹慎使用刻意曲解，學會用好這個工具，不要弄巧成拙，把事情搞得更糟糕，使場面更加尷尬。

三、結語

本文通過刻意曲解的運行機制分析網絡電視劇《小美好》當中的經典橋段。這段戲的對白很好地利用了刻意曲解，從而達到了語用幽默效果。第一說話人女主人公總是說得經濟以及話語中帶著不確定性，給刻意曲解行為提供了前提條件；而第二說話人男主人公利用指示代詞的歧解，為自己刻意曲解的行為提供了背景條件。第二說話人有意違反了同一律，故意轉移話題重點，從而產生有利于第二說話人的語境，刻意曲解行為產生。

隨著電視劇的熱播和熱議，觀眾也會在生活當中模仿劇中說話模式與人交談以及調侃。因此，我們在生活當中可以巧用刻意曲解以提升自己的說話水平、情商以及化解尷尬，但是我們也要謹慎使用刻意曲解，不要弄巧成拙。