藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)特點(diǎn)及演唱分析

◎高雅倩

（江西財(cái)經(jīng)大學(xué) 江西 南昌 330013）

通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)特點(diǎn)及演唱分析進(jìn)行研究，能夠更明朗地了解和認(rèn)識(shí)藝術(shù)歌曲的獨(dú)特韻味，對(duì)演唱者的演唱表演方面也起著一定的指導(dǎo)作用。

一、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》概況

（一）曲作者趙季平生平與創(chuàng)作

趙季平16歲就讀于西安音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始學(xué)習(xí)二胡，四年后跟隨饒余燕、郭石夫等作曲名師學(xué)習(xí)作曲并以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)，后來(lái)考入中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。他在創(chuàng)作《關(guān)雎》這首作品時(shí)，加入中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式的音樂(lè)特點(diǎn)，曲調(diào)委婉，恰到好處；情緒跌宕起伏，令人回味無(wú)窮，似訴似吟，感情真摯。另外，曲中運(yùn)用多段間奏的結(jié)構(gòu)使歌詞銜接的完美極致，恰到好處，具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值。由此看來(lái)趙季平深厚的民族文化藝術(shù)功底和創(chuàng)作才華是人類(lèi)的珍貴財(cái)富。

（二）古詩(shī)《關(guān)雎》

《關(guān)雎》是我國(guó)最早出現(xiàn)的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的第一部關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)歌，雖然篇幅短小，但其內(nèi)容卻能將愛(ài)情的偉大描寫(xiě)的透徹。其最早出現(xiàn)在先秦時(shí)代，作者無(wú)名氏。我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》，其在內(nèi)容上分為《風(fēng)》《雅》《頌》三個(gè)部分?！讹L(fēng)》是指周代各個(gè)地區(qū)的歌謠；《雅》分為《小雅》和《大雅》，是指周朝人的正聲雅樂(lè)，《頌》又分為《周頌》《魯頌》《商頌》，是指在周王庭和貴族宗廟祭祀時(shí)所奏的一種樂(lè)歌?！蛾P(guān)雎》作為首部描繪男女愛(ài)情的詩(shī)歌，無(wú)論是從歌詞雙聲，疊詞的運(yùn)用還是在音樂(lè)的曲調(diào)上，都準(zhǔn)確地表達(dá)了主人公在對(duì)女子瘋狂的相思和追求過(guò)程中的那種喜怒哀樂(lè)的真實(shí)情感。

二、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《關(guān)雎》作為中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，不僅旋律質(zhì)樸自然且語(yǔ)言運(yùn)用優(yōu)美，充滿(mǎn)古風(fēng)韻味。從調(diào)式調(diào)性來(lái)看，這首歌曲屬于中國(guó)民族調(diào)式的D羽七聲清樂(lè)調(diào)式所以，在歌曲的演唱處理時(shí)可以相對(duì)自由些。歌曲A段部分第一句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”節(jié)奏平緩，旋律平穩(wěn)進(jìn)行，娓娓道來(lái)。接著引出本詩(shī)主題句“窈窕淑女，君子好逑”，一方面用“窈窕淑女”來(lái)形容主人公的傾慕對(duì)象的優(yōu)美形態(tài)；另一方面后句的“君子好逑”中的“好”（三聲）由低到高的八度跨越來(lái)表現(xiàn)主人公內(nèi)心急促的心情?！板稀弊謩t更好的能體現(xiàn)出來(lái)男子對(duì)心上人的忠貞的追求，真切的感情令人感慨敬佩。

歌曲B段部分是歌曲的高潮部分，整體的節(jié)奏與旋律走向皆與A段大有不同，“求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”體現(xiàn)出男子對(duì)心上人求而不得的緊張使得他白天晚上都會(huì)想念，長(zhǎng)長(zhǎng)的思念使得他徹夜難眠。高潮部分的兩句一次比一次的情緒更為激動(dòng)的急迫，由此我們也能看出古代男女之情的含蓄與美好，內(nèi)心情感真摯卻又不失風(fēng)度?！皡⒉钴舨耍笥也芍痹谝魳?lè)的處理上音樂(lè)變強(qiáng)，音域?qū)拸V，借著外在環(huán)境來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的苦悶，左右采摘那一行行的荇菜，此時(shí)男子的心緒是在女子身上?！榜厚皇缗姽臉?lè)之”兩次的重復(fù)使用，情緒的對(duì)比變化，由弱到強(qiáng)的旋律走向表現(xiàn)出男子想到用鐘鼓取悅女子的愉悅心情。

最后一段是A段部分的再現(xiàn)部分，結(jié)合整篇詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，這樣首尾呼應(yīng)更加容易突出詩(shī)歌的主題。相對(duì)于第一段來(lái)說(shuō)，結(jié)尾的重復(fù)呼應(yīng)在情緒上又更加的明朗開(kāi)闊，表現(xiàn)出求而得之的欣喜，所以其伴奏的整體速度要比第一段要快，隨著旋律的流動(dòng)，加上重章疊句的歌詞運(yùn)用，像是回憶一個(gè)美好的愛(ài)情故事，有始有終，首尾相連。賦中見(jiàn)興，景中見(jiàn)情，意境優(yōu)美。結(jié)尾處的旋律悠長(zhǎng)延伸，給人一種意猶未盡的感覺(jué)。

（二）美學(xué)特點(diǎn)

中國(guó)古詩(shī)詞的美學(xué)特點(diǎn)在歌詞語(yǔ)言上被體現(xiàn)得淋漓盡致，《關(guān)雎》作為中國(guó)古詩(shī)詞詩(shī)歌其主要特征是歌詞本身具有吟誦的特質(zhì)，無(wú)論是加入旋律節(jié)奏等音樂(lè)特征都離不開(kāi)中國(guó)詩(shī)詞的本體。中國(guó)傳統(tǒng)的吟誦特質(zhì)是中華民族特有的語(yǔ)言特色，四言體是最原始，最古老的帶有節(jié)奏的句式?！蛾P(guān)雎》的句式就是以四言體為主，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以?xún)蓚€(gè)字為一個(gè)音節(jié)，這就是帶有節(jié)奏感的，最短的句式。詩(shī)中還運(yùn)用了重章疊句的寫(xiě)作手法，每一句歌詞的反復(fù)吟唱，也體現(xiàn)了古詩(shī)詞的語(yǔ)言特色。不僅如此，古詩(shī)詞的語(yǔ)言美也體現(xiàn)在詩(shī)中將“詩(shī)，樂(lè)，聲”融為一體，三者的完美結(jié)合便突顯了中國(guó)古詩(shī)詞的美學(xué)特征。

三、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱分析

（一）咬字與行腔的處理

在歌曲《關(guān)雎》中，“窈窕、輾轉(zhuǎn)、關(guān)關(guān)、參差”字中，都是屬于雙聲疊韻的，這些字咬字要清晰，字頭不要咬的過(guò)硬，字腹要充分保持。有些學(xué)者認(rèn)為“關(guān)關(guān)雎鳩”中的“guan”發(fā)音為“guang”，而不是歸韻到“an”這個(gè)韻母上，為了追求聲音的充實(shí)飽滿(mǎn)，避免軟腭空間打開(kāi)不充分，為歌曲的整體效果奠定基礎(chǔ)。而“洲、求、流、逑”需要?dú)w韻到“u”母音上，使得整個(gè)字聽(tīng)上去圓潤(rùn)飽滿(mǎn)有力度。除此之外，《關(guān)雎》這首作品在的行腔處理也有一定的要求，按照古詩(shī)詞特有的吟誦特質(zhì)，嚴(yán)格的以字行腔，從而細(xì)致地體會(huì)古詩(shī)詞的音韻格律與情感特征變化。詩(shī)詞吟唱時(shí)，依字行腔對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱影響巨大。從古典詩(shī)詞語(yǔ)言精煉優(yōu)美，要求字正腔圓、吐字清晰這些要求來(lái)看，這是完整表達(dá)詩(shī)詞意境的基礎(chǔ)和前提，萬(wàn)不可馬虎處理。

（二）舞臺(tái)表現(xiàn)

從舞臺(tái)表現(xiàn)來(lái)看，《關(guān)雎》這首中國(guó)古詩(shī)詞的作品對(duì)于演唱者在舞臺(tái)表現(xiàn)上有著嚴(yán)格的要求，不僅要將歌曲的情感通過(guò)聲音演唱出來(lái)，還要有豐富的肢體語(yǔ)言，聲音的強(qiáng)弱變化，以及音色的特殊處理。對(duì)于《關(guān)雎》這首作品，我們?cè)谘堇[時(shí)要將自己置身其中，當(dāng)鋼琴前奏響起時(shí)，表演者的眼神，面部表情，都是將笑肌抬起，保持頭腔興奮的狀態(tài)。跟隨鋼琴聲進(jìn)入意境，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”的情景此時(shí)仿佛出現(xiàn)在眼前。仿佛自己看到了那河邊美麗的窈窕淑女，內(nèi)心充滿(mǎn)著歡喜。在歌唱時(shí)可依據(jù)歌詞帶入肢體動(dòng)作，可將手臂微微伸出去，伴隨著歌聲與琴聲，眼神看向手臂伸出的方向，要自然大方，同時(shí)面部表情也是舞臺(tái)表現(xiàn)的一部分，要與觀眾有眼神的交流豐富合理的面部表情更容易把觀眾帶入歌曲的情景之中。

四、結(jié)語(yǔ)

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱對(duì)歌唱者有著極高的要求，不僅要注重音色與潤(rùn)腔的處理，也要注重古詩(shī)詞的韻味，通過(guò)對(duì)作品進(jìn)行音樂(lè)特點(diǎn)和演唱分析的研究，不僅能進(jìn)一步提高演唱技術(shù)，而且可以提升演唱者藝術(shù)修養(yǎng)。