山東派箏曲四段錦賞析

◎吳雨靈

（西安思源學(xué)院 陜西 西安 710038）

《戰(zhàn)國(guó)策·齊策》有記，“臨淄其富而實(shí)，其民無(wú)不吹竽、擊筑、彈箏?！眰鹘y(tǒng)的山東派箏曲主要流傳在山東西南部的菏澤地區(qū)和西部的聊城地區(qū)，古樸典雅、風(fēng)格別致。在20世紀(jì)50年代，農(nóng)民都在自己的土地上奔生計(jì)，田地里美麗的風(fēng)光以及豐收后的滿足與歡樂(lè)，使四段錦的基調(diào)也是熱情而又明亮的。

一、四段錦整體賞析

四段錦屬于典型的山東派古箏曲，小關(guān)節(jié)托劈。它全曲并非為標(biāo)準(zhǔn)的六十八拍（即俗稱的“六八板”），因?yàn)榈谒亩紊倭怂陌?，但這樣就更能體現(xiàn)出山東箏曲和趙玉齋先生的演奏特點(diǎn)的結(jié)合之妙，既熱情奔放又透露著鄉(xiāng)間質(zhì)樸的氣息，都從箏曲中完美地表現(xiàn)出來(lái)。這首曲子是根據(jù)趙玉齋先生20世50年代發(fā)表的唱片和編曲者向趙先生學(xué)習(xí)時(shí)用的樂(lè)譜相互整理而成。趙玉齋先生的演奏技巧全面而精湛，不僅有健壯粗獷的豪邁，也有柔美亮麗的情趣，他善于吸收其他箏派的長(zhǎng)處與新的民間音樂(lè)內(nèi)涵，在演奏中表現(xiàn)了山東箏的繼承與發(fā)展。四段錦樂(lè)曲整理和編制創(chuàng)作過(guò)程中，他融合了西洋音樂(lè)的理論和自身的演奏技巧與特點(diǎn)，所以四段錦在演奏手法、力度、速度、節(jié)奏等方面都大大拓展了傳統(tǒng)箏曲的局面[1]。

樂(lè)曲描繪了家鄉(xiāng)令人心馳神往的美好景色和人們?yōu)閼c豐收時(shí)載歌載舞滿面歡騰的喜悅之情。這樣的大板曲是山東箏曲的精華所在，也集中體現(xiàn)了山東箏曲的風(fēng)格和技巧特點(diǎn)，藝術(shù)境界高。它由四段組成，所以可以單獨(dú)演奏，也可以按照板的順序連奏而成。合奏曲的演奏由一般有箏、琵琶、揚(yáng)琴、奚琴四種樂(lè)器組成，而箏始終處于突出的地位，是以民間有“無(wú)箏不成樂(lè)”之說(shuō)，許多山東箏曲都出自山東琴書(shū)山。山東箏曲的一大特點(diǎn)就是，大指使用頻繁，發(fā)出的聲音剛健有力，稱之為“花指”，左手的吟揉按滑各個(gè)指法剛?cè)岵?jì)，使發(fā)出的聲音鏗鏘深沉。

二、對(duì)四段錦各個(gè)部分的具體賞析

四段錦，顧名思義，就是把一段箏曲分成四個(gè)不同的段來(lái)演繹，而錦，就是集錦的意思。這四段單獨(dú)奏來(lái)都是藝術(shù)性極好的曲子，合起來(lái)更是有珠聯(lián)璧合之妙。四段錦的幾個(gè)部分習(xí)慣上被叫作“大板第一”“大板第二”或者第三第四，每個(gè)段速度不同，最后要把它們合到一起來(lái)演奏。這段曲子有六十八板大板曲結(jié)構(gòu)，也有別的結(jié)構(gòu)，就是作者融入了自己的演奏特點(diǎn)編成的此曲。

（一）清風(fēng)弄竹——柔風(fēng)拂面，心曠神怡

第一段叫作《清風(fēng)弄竹》，開(kāi)始的時(shí)候是十六分的音符，用較為明亮的音色演奏，指甲的用力也要稍微舒緩，以便把山澗幽明的景象清晰地表現(xiàn)出來(lái)，右手彈奏觸弦的深與淺要跟左手復(fù)雜多變的顫音巧妙結(jié)合，讓旋律像被吟唱出來(lái)一般動(dòng)聽(tīng)真實(shí)。速度也要慢，這一段表現(xiàn)的是清風(fēng)輕輕逗弄著竹子，平緩的速度能展現(xiàn)出微風(fēng)吹動(dòng)碧綠的竹子搖擺的景象。同時(shí)清秀舒展、輕盈優(yōu)美的音調(diào)也很奇妙的展現(xiàn)出一種“清風(fēng)輕輕柔柔地吹向人們?nèi)彳浀哪橗?，碧綠的小樹(shù)林里面有旖旎的美麗風(fēng)光”的詩(shī)情畫(huà)意般的美麗景色，仿佛也可以感受到細(xì)細(xì)的微風(fēng)吹過(guò)竹林，竹枝隨著風(fēng)兒輕輕搖曳，竹葉發(fā)出清爽的沙沙聲。

（二）山鳴谷應(yīng)——激烈碰撞，颯颯回響

第二段叫作《山鳴谷應(yīng)》，利用上滑音即比較共鳴的古音表明了山鳴谷應(yīng)的意境。速度稍快，“拂指”連接劈、接大撮的順序要嚴(yán)格控制，快速地托、劈要做到小關(guān)節(jié)輪鏗鏘有力，富有顆粒性。這些技藝都是細(xì)微之處，平常聯(lián)系的時(shí)候都要時(shí)刻注意每個(gè)手指爆發(fā)力的基本功，才能達(dá)到樂(lè)曲的嚴(yán)格要求[2]。

（三）小溪流水——珠落玉盤(pán)，溫柔連連

第三段叫作《小溪流水》，由八個(gè)音符組成，比較平穩(wěn)，彈奏的時(shí)候就要很平靜，不要激烈，彈奏完第二段就要讓手指和手腕迅速放松，讓兩段之間的銜接更加自然與流暢，就像潺潺的流水，穿過(guò)小巧的鵝卵石，迸發(fā)出清脆的響聲。這一段主要是用比較歡快的節(jié)奏來(lái)描繪出山澗的清泉叮咚的景象。美麗的蒲公英隨輕風(fēng)搖擺，溪流漸漸，小草青青，有彩虹，有霧靄，有叢林……前二十一小節(jié)都是花指的變化。

（四）普天同慶——豐收喜悅，歡快慶祝

第四段叫作《普天同慶》，這一段充分展現(xiàn)了山東箏曲花指的特點(diǎn)，表明了它不是僅僅是一個(gè)經(jīng)過(guò)或者裝飾的作用，用實(shí)音或暗音一起構(gòu)成它的旋律。在快速度中變換各種節(jié)奏型，樂(lè)曲最后出現(xiàn)的連續(xù)三連音，要用抹、托的指序才會(huì)發(fā)出鏗鏘有力的音質(zhì)，使全曲達(dá)到一個(gè)高潮，表現(xiàn)了人們慶祝豐收和熱鬧佳節(jié)的歡樂(lè)情景。

三、四段錦在音樂(lè)風(fēng)格上的演繹效果

箏，這個(gè)富有典型中國(guó)色彩的樂(lè)器源于秦朝，在唐朝盛行，到現(xiàn)在至少有兩千三百多年的歷史。山東箏曲以悠久歷史和文化底蘊(yùn)在古箏藝術(shù)界中具有舉足輕重的地位。四段錦是趙玉齋先生傾心而作，這四首山東大板曲，通過(guò)連續(xù)彈奏的方式，再經(jīng)以具體的專業(yè)處理，按照慢板，中板，快板和急板的布局巧妙編合而成，既銜接流暢又各有千秋。

最后用四段錦來(lái)命名，也頗具藝術(shù)性，意義就為四段精華的集錦之作[3]。統(tǒng)觀全曲，緩緩的基調(diào)猶如潺潺的小溪，猶如輕柔的細(xì)風(fēng)，箏曲與景象完美結(jié)合，極具情趣的景色躍入眼簾，表達(dá)了作者熱愛(ài)大自然，親近大自然，不想與世俗同流合污的心境，和對(duì)美好質(zhì)樸生活的向往。

四、四段錦在指法上的創(chuàng)新與實(shí)現(xiàn)

山東箏曲在搖指的時(shí)候一般都是先“劈”后“托”，這都是為了讓搖指的時(shí)候發(fā)出的第一個(gè)聲音干凈純粹，“劈”由大指朝向箏的內(nèi)里，以便使用光滑的指甲背接觸琴弦，這樣發(fā)音更加純凈，否則先托弦的話聲音太過(guò)粗糙[4]。在傳統(tǒng)的慢板箏曲中，大指沒(méi)有快速的“托劈”；在傳統(tǒng)快速箏曲中，搖指會(huì)奏出脆生生的效果，就像“大珠小珠落玉盤(pán)”一般入耳，在一二三段運(yùn)用較多。

大指使用多，它是以靈活而方便的小關(guān)節(jié)作為活動(dòng)部位。所以腕關(guān)節(jié)運(yùn)用的也較多，從第二段的山鳴谷應(yīng)到第三段的小橋溪水過(guò)渡的時(shí)候手腕需要運(yùn)用巧力，小拇指大關(guān)節(jié)也為活動(dòng)關(guān)節(jié)[5]。大指“花奏”指法使用很多（即為“花指”）。

學(xué)習(xí)四段錦新方法，要經(jīng)常練習(xí)手法和手腕的靈活用力。每個(gè)手指都有各自的作用，拇指運(yùn)用較多，花指手法運(yùn)用頻繁，上滑音多于下滑音，滑奏過(guò)程較快。在音樂(lè)風(fēng)格上，四段錦再現(xiàn)了20世紀(jì)沒(méi)有絲毫雜質(zhì)的清新空氣與質(zhì)樸民風(fēng)，這四段的流暢銜接，可以說(shuō)是天衣無(wú)縫。在彈奏時(shí)要注意感情的變換，讓自己仿佛置身于當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)間一般。