陳洪綬人物畫中線條的藝術(shù)魅力

◆張建（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

一、陳洪綬人物畫中線條的表現(xiàn)特征

1.早期人物畫中的線條魅力

陳洪綬（1599-1652），字章侯，號老蓮，晚明時期杰出畫家。其人物畫注重線條的形式美感，用線大膽精煉，其線條的運用成為了當時的巔峰。在陳洪綬的作品中人物形象具有夸張變形的意味，并善于從書法的用筆中提煉出線條的力度與質(zhì)感。陳洪綬早期受李公麟的影響，人物畫中的線條細潤圓勁、剛?cè)岵?，用粗獷豪爽的鐵線描進行刻畫，用筆精湛、嚴謹工整，具有剛性和生命力，轉(zhuǎn)折之處的線條圓中見方。在《屈子行吟圖》中屈原身著高冠寬衣，面帶憂愁的一人矗立在空曠的背景之下，畫面簡潔質(zhì)樸，線條頓挫有力，多以方筆為主，線與線之間充滿著節(jié)奏感和韻律感，背景的山坡、樹根、石頭以及落葉襯托著屈原的形象，衣紋的表現(xiàn)富有質(zhì)感。陳洪綬通過對屈子形象的刻畫，不僅線條技藝高超，更多的是運用獨特的線條進行情感的表達，表現(xiàn)出屈原內(nèi)心深處憂國憂民的情感。

2.中期人物畫中的線條魅力

陳洪綬中期運用方折頓挫、富有轉(zhuǎn)折變化的釘頭鼠尾描，線條表現(xiàn)具有極高的辨識度，中鋒運筆，起筆時頓筆，收筆時慢提慢收，細筆與粗筆相互結(jié)合，在其變化中更加凸顯線條的節(jié)奏感。這一時期的代表作品與早期的作品明顯不同，中期更偏向于創(chuàng)作高古的人物形象，追求古意，繪畫題材與風(fēng)格相對廣泛，線條更加粗獷豪爽，主要體現(xiàn)在仕女畫以及鐘馗、達摩的題材作品中。

3.晚期人物畫中的線條魅力

陳洪綬晚期則運用謹細連綿般的高古游絲描，其線條灑脫婉轉(zhuǎn)、柔硬適中。從陳洪綬人物畫中線條的表現(xiàn)特征來看，線條具有獨立的形式之美，輔助造型的塑造并追求更高的形式技法，用最直接的線條刻畫出生動的人物形象，給人行云流水、渾然天成般的視覺美感，從而實現(xiàn)線條與造型的完美結(jié)合。

二、陳洪綬人物畫中線條的形成原因

陳洪綬廣泛學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，上溯晉唐、兩宋，其中佛像、圣人賢士、羅漢等題材受吳道子、李公麟的影響，仕女畫題材受張萱、周昉的影響極深，但陳洪綬師古而不泥古，從中吸取古人經(jīng)驗，形成豐富多變的線條，使其人物畫充滿內(nèi)在的氣質(zhì)和神韻，從而形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。由于從小飽讀詩書，對文學(xué)抱有極大的興趣，促使他對藝術(shù)的感悟能力由此加強，中年以后隨著對藝術(shù)要求的逐漸嚴格便開始學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)美學(xué)，由此可以看到在他的畫面中追求古意的繪畫風(fēng)格、夸張的人物形象、古雅的色彩以及方折有力的線條。同時受書法筆法上的影響，其用筆厚實，結(jié)構(gòu)方扁，中鋒運筆沉穩(wěn)而勁健，簡淡中頗見瀟灑，充滿節(jié)奏感和力量感，形成了虛實有度、抑揚頓挫的線條之美，書畫同源在他這里得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

三、陳洪綬人物畫中的線條對后世的影響

陳洪綬人物畫中的線條影響到了民間工藝美術(shù)作品的發(fā)展，同時也影響到“海上三任”、傅抱石、程十發(fā)、齊白石、吳昌碩等人，其中在任熊、任伯年的眾多作品中都能看到陳洪綬規(guī)律性裝飾線條的影響。陳洪綬的線條之美也影響到日本浮世繪畫風(fēng)，在浮世繪畫風(fēng)中同樣可以看到夸張的造型表現(xiàn)、遒勁有力的線條以及作品中富有的裝飾美感。

四、結(jié)語

陳洪綬人物畫中的線條打破了傳統(tǒng)的用線形式，在總結(jié)前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上擺脫了其程式化用線的束縛，在線與造型的關(guān)系中有著獨特的形式特點，自成一家。陳洪綬線條的表現(xiàn)融合了書法的用筆，疏密有序、古樸剛勁、曲直方圓，豪放中不失風(fēng)雅，充滿著強烈的形式美感和裝飾趣味，并且通過線條傳達出自我的情感意識，堪稱自北宋李公麟以來影響最大的一位畫家。陳洪綬在線條上的成就為我們思考如何在當今的藝術(shù)創(chuàng)作中更好的進行線條表現(xiàn)與創(chuàng)新上帶來了有力的借鑒與啟發(fā)。