淺談敘事學視角下微電影的審美特征

◎張延江

（云南省玉溪市江川區(qū)融媒體中心 云南 玉溪 653100）

隨著智能手機、網(wǎng)絡(luò)的普及，人們處于更多的移動狀態(tài)和短時休閑；微電影應(yīng)運而生，滿足人們通過瀏覽的互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺觀看視頻的需求。這種電影時長短，一般在30分鐘內(nèi)，充分利用時間表達完整故事，給人以滿足感。現(xiàn)有微電影產(chǎn)品片長一般為8至15分鐘，影片制作周期往往是幾天或者幾周，微電影拍攝費用范圍也是幾千到幾萬元。微電影敘事主題豐富多彩，包涵當今各種流行元素，可全方位滿足觀看者需求，是以市場為導向的影片拍攝，非常靈活自主，既可以單獨成篇，也可以系列成劇。

2014中國青少年微電影大賽獲獎作品《圓樂》《希望樹》，2015北京國際微電影節(jié)獲獎作品《滅火雙雄》《愛的許愿瓶》《高音區(qū)的小鳥》以及第三屆中國（武漢）微電影大賽優(yōu)秀作品《頂缸》《生命與誠信》等一批微電影敘事結(jié)構(gòu)嚴謹，在內(nèi)容上有機融入了較多的情感戲、言情戲等娛樂性元素，使影片更人性化和個性化。影片鏡頭獨具匠心，主要人物的視角和心理世界被多種電影語言描繪得惟妙惟肖，真情自然流露，感染力強，具有較好的思想境界和欣賞價值，營造了向上向善的深度主題，發(fā)揮了最大的傳播效果。

一、全新的敘事結(jié)構(gòu)

“后現(xiàn)代”的敘事結(jié)構(gòu)主要從相反角度表達主題，從不起眼小事入手，反思人性、引人深思。這種藝術(shù)表達手法和技巧比較新穎，由蒙太奇轉(zhuǎn)入拼接的電影語言；其起源于歐美，敘事結(jié)構(gòu)多采用非線性的故事策略以及碎片式的多元拼貼，創(chuàng)新電影審美空間。

（一）非線性的敘事策略

“后現(xiàn)代”是相對現(xiàn)代主義電影提出的?，F(xiàn)代主義電影傳承了傳統(tǒng)文化，具有現(xiàn)代文化的流行性、商業(yè)性、可消費性等特點，而“后現(xiàn)代”電影敘事結(jié)構(gòu)更多是使用非線性敘事表現(xiàn)故事情節(jié)，從不同維度豐富了電影的審美空間。傳統(tǒng)電影尤其是美國好萊塢出產(chǎn)電影時長通常在90分鐘之上，電影故事往往是參照小說的線性敘事結(jié)構(gòu)，從開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四大模塊展開故事情節(jié)。線性敘事結(jié)構(gòu)已形成固定模式，在觀眾心中也容易預先埋下伏筆。

而微電影的出現(xiàn)首先打破時長限制，它短小精辟、時長不等，有幾分鐘表達一個主題，也有十幾分鐘展現(xiàn)一個場景。他們無法支撐傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，用出奇的敘事結(jié)構(gòu)給予彌補，吸引眼球故事情節(jié)更能贏得觀眾喜愛。例如2012年中國體育微電影展播活動金獎微視頻《莫俊的故事》就是以倒敘的手法，講述智障殘疾人莫俊通過自己的刻苦訓練獲得特奧會銀牌以及獲得銀牌后成為閬中市最牛的賣報人的真實感人故事。告訴人們：智力殘疾人也有一定的思考和認知能力，智障人士也有接受教育的能力和自主行為能力，只不過需要更多的耐心和平等的眼光。

（二）碎片式的多元拼貼

當今快節(jié)奏的生活習慣催生了微電影，利用碎片時間接受信息，觀看短視頻、短故事滿足娛樂消遣，這一訴求恰巧被微電影的簡潔、精辟所滿足。微電影利用“碎片化”多元拼接傳遞信息，滿足人們等車、排隊、坐車等閑暇時間的有效使用，手機連接網(wǎng)絡(luò)就可以享受一部電影。微電影是現(xiàn)代生活的產(chǎn)物，無時無刻都可以給人來一場想看就看的電影，進入青春與夢的世界，逃離枯燥現(xiàn)實，感受故事里單純的愛情。由于微電影時長較短的特點，導演在敘事上更多使用碎片式拼接，力求在短時間內(nèi)讓觀眾享受完整的故事，感受劇中跌宕起伏。蒙太奇壓縮故事的手法經(jīng)常被微電影采用，更能突出矛盾，增加戲劇性，吸引觀眾。

如微電影《緣》就是劉剛用蒙太奇搭建文學與影視的橋梁，鐵軌似乎永遠平行，沒有交叉點，但是，在緣分的作用下，平行的交叉點到處都有為框架，采用多個時空的交錯式敘事蒙太奇，來反應(yīng)“我”和玢玢的奇妙緣分故事。

二、多樣化的敘事主題

（一）展示普通人的情感生活

流芳百世的電影都能引起觀眾情感共鳴，微電影能否滿足普通觀眾的情感訴求是微電影成功的關(guān)鍵。微電影展現(xiàn)的是青春的回憶、對親人的感情、草根惡搞、青年人的小文藝等，它涉及的主題非常豐富，成功脫離了傳統(tǒng)電影中教科書式的主角光環(huán)，展現(xiàn)給觀眾最真實的生活，給人最真實直觀的感受，容易引起觀眾情感共鳴。

例如《我的路》展現(xiàn)的是作者對電影的迷戀和追求；《老男孩》表達了母愛的無奈與深沉；《戛灑的日子》《稻子熟了》兩部微電影展現(xiàn)了花腰傣土陶藝人、刺繡藝人情感世界。還有很多微電影都以其獨特的表達方式，將我們的情感成功帶入故事情節(jié)，感受主人翁的細膩情感；微電影的主角更多是我們身邊的普通人，更能捕捉普通人的情感痛點，更容易引起觀眾情感的共鳴。

（二）關(guān)注社會現(xiàn)實

新時代網(wǎng)絡(luò)文化造就的微電影，是利用當下時事、熱點問題制作電影，引導觀眾表達意見，它不同于傳統(tǒng)電影高成本、長周期、局限平臺，能更好利用優(yōu)勢，將社會敏感話題、熱點時事投到屏幕，用電影藝術(shù)形式表達出來，傳達人民心聲。

例如，玉溪市江川電視臺與公安分局聯(lián)合拍攝了一部微電影《承諾》，反映基層社區(qū)民警石亞江傾注12年心血，耐心幫助社區(qū)吸毒人員戒毒、熱心服務(wù)社區(qū)群眾工作的感人故事。因為該片矛盾沖突、人物命運的設(shè)置引人入勝，故事曲折生動、人物內(nèi)心復雜多變，造成了一個個懸念，掀起了一次次高潮。所以《承諾》榮獲2016年云南公安機關(guān)第二屆“我從警，我快樂”微電影二等獎。

三、個性化的敘事風格

能夠快速贏得人們眼球的新事物，都有其獨特的個性。微電影具有個性的敘事風格，它以其獨特個性給廣告營銷領(lǐng)域帶來沖擊，改變了傳統(tǒng)的生硬、直白、單調(diào)的植入廣告模式，為產(chǎn)品量身定做自己的電影營銷產(chǎn)品。一方面針對不同消費群體，制作影視故事，表達情感，帶動消費，實現(xiàn)愉快買賣的目的。另一方面微電影利用故事情節(jié)巧妙地將產(chǎn)品功能、理念灌輸?shù)接^眾心中，通過直擊心靈的視聽效果，實現(xiàn)精神世界的交流，得到觀眾認可，刺激消費。

數(shù)字媒體時代的微電影，借助其獨特的靈活性、豐富性和特別性為觀眾展現(xiàn)更多題材的作品，迅速贏得觀眾們的喜愛。公益微電影《空巢老人》體現(xiàn)了“關(guān)愛空巢老人”這個主題思想；父親節(jié)公益微電影《溺愛》讓全國兒女潸然淚下；2020年3月，海南日報新媒體鏡工坊策劃制作的抗疫微電影《椰子俠》，充分展現(xiàn)了在抗擊新冠肺炎疫情的人民戰(zhàn)爭中，無數(shù)醫(yī)務(wù)工作者“逆行而上”、發(fā)揚“大醫(yī)精誠，大愛無垠”的奉獻精神，守護人民群眾生命安全和身體健康的深刻內(nèi)涵。微電影進軍影視界不僅豐富了全民的閑暇時間，而且也為電影事業(yè)注入了新鮮血液，開拓了電影審美新領(lǐng)域。