淺議文物陳列與保管

◎魏 瑩

（山東省濱州市博興縣文物管理所 山東 濱州 256500）

文物是一個(gè)國家和一個(gè)民族重要的歷史依托，也是共同的記憶載體，它以實(shí)物的形式跨越了歷史的長河，重現(xiàn)于世人的眼前，帶來的卻是一段飽經(jīng)風(fēng)霜的經(jīng)歷。保護(hù)文物，不僅僅是博物館和文物保護(hù)人員的責(zé)任和義務(wù)，也是事關(guān)每個(gè)人的使命。文物的破壞經(jīng)常發(fā)生在陳列與保管中，有些可以修復(fù)，有些卻失去了完整再現(xiàn)的資格，這不光對(duì)一個(gè)國家而言，而世界而言都是種巨大的損失。加快以文物保護(hù)意識(shí)為導(dǎo)向的文物陳列與保管的進(jìn)程，使文物發(fā)揮出自己真正的功能，展現(xiàn)真正的意義，是現(xiàn)階段文保事業(yè)的重中之重。

一、文物保護(hù)與管理論述

文物保護(hù)是一門科學(xué)，它是以文物資料的保存，以及在保護(hù)時(shí)所發(fā)生的自然變化為研究對(duì)象，從而進(jìn)行保護(hù)與管理的理論和應(yīng)用學(xué)科。但實(shí)際上文物保護(hù)并不止局限于文物本身的天地里，同時(shí)也對(duì)文物的陳列與保管環(huán)境有所涉及。文物保護(hù)與管理的工作，對(duì)于守護(hù)歷史有不可估量的意義，也是揭示人類社會(huì)本質(zhì)的一把鑰匙。

在具體的操作中，文物的受損還是經(jīng)常出現(xiàn)在陳列與保管的環(huán)節(jié)中，為了能夠盡可能的減少文物受損情況，并給予恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)救措施，還是亟需要先進(jìn)的文物保護(hù)意識(shí)來提供工作上的指導(dǎo)。這樣一項(xiàng)規(guī)范化和科學(xué)化的工程，需要盡快從意識(shí)形態(tài)層面落實(shí)文物保護(hù)理念，以減少對(duì)文物的損害和對(duì)歷史的破壞[1]。

二、文物陳列與保管過程中易出現(xiàn)的問題

在具體的文物陳列與保管過程中，并不是盡善盡美的，由于很多外力因素的制約，經(jīng)常會(huì)發(fā)生各種人為上的、物質(zhì)上的、氣溫或環(huán)境上的意外。首先例如對(duì)于文物自然變化的把握往往具有滯后性。文物在歲月靜悄悄的流逝中，會(huì)發(fā)生很多細(xì)小的變化，然而目前的文博從業(yè)人員繁雜，不少更是缺乏專業(yè)素養(yǎng)，難以捕捉到文物的微妙變化，這就使很多文物得不到及時(shí)的照拂。

再者是庫房的保存環(huán)境不理想，庫房里空間逼仄，設(shè)備陳舊，根本不具備文物保護(hù)的條件，但是由于博物館的面積不足，又只好將文物放置進(jìn)去，這些文物在庫房里蒙塵，最后不同程度受損也是必然的。另外還有在陳列上的不合理行為，不注重文物的個(gè)體差異，不安排相應(yīng)的濕度、照明和溫度，也不在意陳列的面積，這些都對(duì)文物保護(hù)工作帶來了很大的困難。最后還有文物的保護(hù)技術(shù)不完善問題，稍大一些的博物館能擁有相對(duì)較好的修復(fù)機(jī)器，但小一些的博物館往往因?yàn)橘Y金不足，只能采用最原始和最粗略的技術(shù)進(jìn)行保護(hù)，種種的文保環(huán)境，都令人感到痛惜和揪心[2]。

三、陳列與保管策略

過去，與文物保護(hù)相關(guān)的科學(xué)研究一直受到其他主流學(xué)科的忽略，這就導(dǎo)致了很多技術(shù)上的落后。現(xiàn)如今，文物保護(hù)變成了一個(gè)全球化問題，技術(shù)上的交流帶來了先進(jìn)的挖掘和保護(hù)儀器，更重要的是一種“預(yù)防性保護(hù)”的文物保護(hù)思想，已經(jīng)如春雨般“潤物細(xì)無聲”，自覺的潛入了我國的文物保護(hù)工作中，也討論出了一系列新的文物陳列與保管策略，具體如下：

（一）意識(shí)方面的重視

文物保護(hù)工作的完成度與文保工作人員的細(xì)心程度有很大關(guān)聯(lián)，這樣能夠體察微毫的能力，背后需要文物保護(hù)意識(shí)的培養(yǎng)。《文物保護(hù)法》作為指導(dǎo)文保工作的法律法規(guī)，里面蘊(yùn)含著文保意識(shí)，要依據(jù)《文物保護(hù)法》對(duì)文博人員進(jìn)行文物保護(hù)的教育和培訓(xùn)，引導(dǎo)他們以文物的一生為己任，不斷提高自己文物陳列和管理的理論知識(shí)和實(shí)踐能力，同時(shí)一定要具備面對(duì)突發(fā)事件的反應(yīng)能力，激發(fā)他們以實(shí)際行動(dòng)踐行文物保護(hù)意識(shí)。

（二）文物陳列環(huán)境方面

博物館除了身為文物的展示平臺(tái)，也兼有一定的教化功能，是廣大人民群眾精神生活的補(bǔ)給站。在具體的文物陳列上，博物館也應(yīng)該考慮到文物與人民的“互動(dòng)”，針對(duì)陳列的位置等問題作出民意調(diào)查，還可以借助互聯(lián)網(wǎng)來拓寬文物展覽渠道，吸引更過的民眾前來認(rèn)識(shí)文物，關(guān)注歷史。博物館在文物陳列工作的安排上，要及時(shí)監(jiān)測文物所處的環(huán)境因素，對(duì)溫度，濕度，和照明等因素進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整，明確特殊文物的特殊保護(hù)手段，以此在保證文物在陳列環(huán)境中受到的恰當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)。

（三）文物保護(hù)設(shè)備方面

文物能夠反映一個(gè)國家和一個(gè)民族的歷史，也能讓未來的路更加清晰，具有極高的價(jià)值。因此為了延長文物的壽命，增加其文化研究的時(shí)間，文物在陳列和管理時(shí)也需要技術(shù)上的“硬支持”。為此，我國需要加緊對(duì)文博的政策支持和資金投入，鼓勵(lì)創(chuàng)新，同時(shí)和國際上的文保技術(shù)相接軌，為文物保護(hù)工作添加新儀器，不管是氧化問題，還是恒溫問題，都要通過科學(xué)的方法去給予設(shè)備上的支持，使文物的保管更加現(xiàn)代化。

（四）陳列室溫度、濕度等控制

文物陳列室的一切微小細(xì)節(jié)都有可能成為折損文物壽命的幫兇，對(duì)陳列館大到建筑，小到灰塵，都應(yīng)該進(jìn)行嚴(yán)格的層層把關(guān)。通常情況下，文物陳列環(huán)境的正常溫度應(yīng)該是15-25℃之間，濕度要求在40%-65%之間，但陳列室的溫度、濕度等控制是極其精巧的工作，對(duì)于文物保護(hù)人員而言，首先要了解文物的特性，才能對(duì)其發(fā)生的脫變進(jìn)行及時(shí)的觀測和上報(bào)。對(duì)于溫度和濕度，文保人員一定要做好定期的監(jiān)測工作，做好標(biāo)識(shí)，一旦發(fā)現(xiàn)保管文物的環(huán)境濕度和溫度和規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)不符，還要具備及時(shí)的處理能力。對(duì)于一些無法購入高價(jià)格恒溫和恒濕設(shè)備的小博物館，也可以在力所能及的范圍內(nèi)盡力做到控制，例如放入專門的化學(xué)調(diào)溫或調(diào)濕劑對(duì)其進(jìn)行保護(hù)[3]。

（五）文物清潔方面

一個(gè)好的文物清潔，可以使文物的壽命得以延長。文物在陳列和保管過程中很容易受到蟲害的威脅，灰塵的侵蝕，或者是熱源的破壞。這就要求文物保護(hù)人員對(duì)不同文物遭受外界損害的程度進(jìn)行掌握，例如紙質(zhì)的或布料的文物上就容易出現(xiàn)害蟲，青銅器文物接觸到灰塵會(huì)產(chǎn)生菌斑，相機(jī)的閃光燈會(huì)導(dǎo)致文物色彩的脫變等等[4]。這不僅要求工作人員在日常管理過程中注意衛(wèi)生，也要求了對(duì)文物的定期除塵，還應(yīng)當(dāng)在展館中適當(dāng)?shù)奶碇每諝鈨艋鞯葘I(yè)設(shè)備，同時(shí)對(duì)博物館一切可接觸材料也有篩選要求，例如甲醛等化學(xué)元素的超標(biāo)對(duì)文物的色澤等影響也是巨大的，因此更要使用環(huán)保的材料。