表演大師于是之的表演風(fēng)格淺析
——以話劇《茶館》為例

◎付紹洋

（四川電影電視學(xué)院 四川 成都 030012）

話劇《茶館》是老舍在1957年創(chuàng)作的一部不朽的名著，由北京人民藝術(shù)劇院在1958年初次排演。此劇以一個看似一片祥和的茶館來反映當(dāng)時人們生活的社會環(huán)境?！恫桊^》圍繞這一環(huán)境，人物陸續(xù)出場，以他們的言行舉止和生活，一生的經(jīng)歷和最后的結(jié)局，來表現(xiàn)那個黑暗腐朽的時代以及殘酷的社會背景下人們的悲慘命運(yùn)。

一、話劇《茶館》概述

故事講述了茶館老板王利發(fā)為了讓父親留給自己的茶館興旺起來，讓自己可以在如此殘酷的環(huán)境中生存下來，他在茶館里忙前忙后，照顧茶客，與茶客聊天，化解茶客之間的沖突，處事圓滑，四處應(yīng)酬，最終卻被嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)摧殘，被冷酷無情的社會所湮沒。民族資本家秦二爺想要靠建工廠來實(shí)業(yè)救國，最終卻慘遭失敗；本不愁吃穿的旗人常四爺卻開始買東西，自食其力，最終也一事無成。

在這個“莫談國事”的茶館里聚集了各種各樣的人，茶館就是在當(dāng)時社會背景下生活的人們的眾生相，“一個大茶館就是一個小社會”。在清朝將要滅亡的時期，一個茶館卻依然一片祥和的景象：提籠逗鳥的、卜卦算命的、打板說唱的、斗蛐蛐蟈蟈的、下象棋的，人來人往，匯集了各色人流。精明的掌柜王利發(fā)面對不同的客人四處打點(diǎn)、左右逢源。在這個平靜祥和的表面后面卻預(yù)示著大清王朝的滅亡：洋攤洋貨充斥市場；人們以穿洋大褂用“洋玩意”為尊貴；鄉(xiāng)下窮苦人家為了十兩白銀，把女兒賣給太監(jiān)當(dāng)老婆；愛國者卻被接連被捕。到了民國初期，不斷的戰(zhàn)爭使百姓叫苦連天，北京城里的很多店鋪都關(guān)了門，王掌柜為了生存，把茶館改良，后院租給大學(xué)生作為公寓，茶館里擺上了留聲機(jī)。但即便這樣，茶館的生意也不好做。

開業(yè)前一天，逃難的百姓在茶館門口乞求施舍，當(dāng)兵的進(jìn)茶館光明正大的搶錢、胡鬧，緝查隊員借著緝查的名義威脅王掌柜來敲詐勒索。又過了二十多年，已步入老年的王掌柜仍然勉強(qiáng)支撐著茶館。日本投降后，國民黨和美國人使人們又一次陷入了戰(zhàn)亂。大兵在街面上打人搶車，愛國大學(xué)生被一次次武力鎮(zhèn)壓，小劉麻子和沈處長還要霸占王掌柜辛辛苦苦經(jīng)營了一輩子的茶館。王掌柜徹底絕望了。

二、于是之表演風(fēng)格

全劇以于是之所扮演的王利發(fā)一生為線索，圍繞著他的人生經(jīng)歷來敘述。表演大師于是之在塑造這個角色時，使用的是現(xiàn)實(shí)主義的表演方法。

在茶館里，吸大煙并靠算命四處坑蒙拐騙的王鐵嘴經(jīng)常過來討茶，王掌柜便免費(fèi)送茶給他。對于這種人，王利發(fā)的態(tài)度是好言相勸并送茶打發(fā)他走，展現(xiàn)出了一個安分守己的生意人形象。一個叫二德子的地痞無賴來到茶館時，與常四爺起了沖突，最后由馬五爺出面化解，常四爺不以為然，而王掌柜一眼就看出常四爺同時也得罪了馬五爺，并勸告常四爺說話留神。于是之就這樣將一個處事圓滑、善于察言觀色的王掌柜的形象淋漓盡致地體現(xiàn)了出來。于是之塑造的王利發(fā)，對于緝查隊員的敲詐巧于應(yīng)對，對自己的房客崔先生，能很耐心地聽他發(fā)牢騷，盡管他聽不懂，但也會說些迎合的話。因?yàn)樗Ｍ鐣捕?，從而自己的生意也能順利些，可他只能順從和適應(yīng)，還常勸茶客們“莫談國事”，這又展現(xiàn)出了王掌柜膽小怕事的特點(diǎn)。

在那個舊中國黑暗腐朽的時代，世態(tài)炎涼，當(dāng)官的橫行霸道。王掌柜在這樣的社會現(xiàn)實(shí)面前，盡管處處小心、善于創(chuàng)新、處事圓滑、靈活變通，也沒有辦法抵抗各種勢力的剝削和壓迫。他也充滿著強(qiáng)烈的不滿和無奈，但是他沒有像常四爺那樣直接，而是表現(xiàn)得十分委婉。當(dāng)唐鐵嘴說“我得感謝這年月啊”的時候，他說“就這個年月還值當(dāng)你感謝”。這句話暗示了他的愁苦和憤恨，從這兩點(diǎn)又展現(xiàn)出王掌柜的精明干練和謹(jǐn)小慎微。

戲劇最終王掌柜終于被剝削得一無所有，被殘酷的現(xiàn)實(shí)所擊敗。他做了一輩子安分守己的人，說話處處小心，處處提防，就為了做得人人喜歡，只為能讓自己的茶館興旺起來。然而即使是這樣，到最后卻連父親交給自己苦苦經(jīng)營了一輩子的茶館也要被霸占了去。而他自己也只能通過上吊來了結(jié)自己的一生，是這個社會將他一步步逼上了這樣的道路；他只是一個社會最底層的受苦受難的民眾，他沒有能力去改變這個社會，甚至連改變自己周圍環(huán)境的能力都沒有，只能聽天由命、逆來順受，任由別人欺壓、為非作歹。

正如王掌柜他自己所說：“我想盡了辦法，不過是為了活下去，沒干過缺德的事，沒干過傷天害理的事，就那娘娘，那小劉麻子、沈處長，就那幫狗男女們，他們都活得有滋有味的，干嘛就不準(zhǔn)我吃窩窩頭啊，誰出的主意啊”。在這一刻，王掌柜終于不用在委曲求全，不用再看誰的臉色，可以肆無忌憚地將自己這一輩子的委屈與苦惱不甘統(tǒng)統(tǒng)發(fā)泄出來，這是他這一生中最痛快的時候。底層人民的凄苦生活是那個看不到希望、腐朽的時代以及當(dāng)時人人為己、人們極度貪婪的社會的最真實(shí)映射；也只有那個時代，才能逼得后人撿紙錢為自己祭奠。

三、結(jié)語

藝術(shù)家于是之的表演風(fēng)格，可以總結(jié)為貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格。他通過這一表演風(fēng)格，將《茶館》中王利發(fā)這一角色演繹得淋漓盡致；作為一代話劇表演大師，傾倒了幾代觀眾。提到《茶館》，都知戲中有個做了一輩子順民的王掌柜。在《我所尊重的和我所反感的》中，于是之寫道：“若想演得戲真，做人先要真。要真摯地?zé)釔凵?，對待生活要有真正的愛與憎，愛其所應(yīng)愛，憎其所應(yīng)憎。對待億萬人民的生活與創(chuàng)造，無大喜歡、無動于衷、不動情亦不思索、無情無義，這樣的人當(dāng)不成演員。”這正是于是之表演風(fēng)格的最真實(shí)寫照。