從出場到隱逸：論《新青年》的記者功能

陳成國

一、《新青年》與“記者”面具

1915年《青年雜志》初創(chuàng)。陳獨秀全國性知名度依舊不高。他曾任安徽都督府秘書長，因反對袁世凱“二次革命”失敗后，被捕入獄。出獄后陳獨秀第五次東渡日本，一邊學習法文，一邊協(xié)助章士釗辦《甲寅》。政治運動失敗讓陳獨秀明白，當下社會的重點是改造國民思想。他想辦一本能讓全國思想都改觀的雜志，這需借助外力。陳獨秀與汪氏叔侄是好友，但他們創(chuàng)辦的上海亞東圖書館經(jīng)營不景氣，無力直接施援。但在汪孟鄒的推薦下，陳獨秀與群益書社陳子沛、陳子壽搭上線，創(chuàng)辦《青年雜志》(第二卷起改名《新青年》)?！缎虑嗄辍凤L格明顯承襲《甲寅》，同樣設有“通信”欄目(《甲寅》相關欄目為“通訊”)。不同的是，在《新青年》“通信”回復來信的署名中，多次出現(xiàn)有別于《甲寅》的“記者”。此外，“記者”還多次出現(xiàn)在《國外大事記》《國內大事記》以及時事介紹、知識科普等之中。以《新青年》“通信”為例，“記者”作為答復來信署名的數(shù)量于二卷四號首次低于陳獨秀，而后多被陳獨秀及其他編者壓一頭?！缎虑嗄辍范硭奶柊l(fā)行于1916年12月，而蔡元培聘請陳獨秀擔任北大文科學長的時間是1917年1月。陳獨秀出鏡率的提高先于被聘為北大文科學長，若強把他的知名度提高與北大聘用聯(lián)系起來，邏輯上似乎并不足夠順暢。不過，陳獨秀是在辦了近二卷共計九號的《新青年》后才獲得這般待遇，而且《新青年》“通信”更是主要來源于《新青年》讀者，讀者知道陳獨秀并不稀奇。歷史細微處透的光亮反而會讓我們有這樣一絲疑慮，陳獨秀依舊未有全國性的認知度。不過，隨后這個疑慮便消除了，程演生向陳獨秀賀喜執(zhí)掌北大文科(1)程演生，《新青年·通信》，1917，二卷六號。，蔡元培致信陳獨秀更正《新青年》二卷五號刊誤演講內容(2)蔡元培，《新青年·通信》，1917，三卷一號。，名人方家在《新青年》上議論文學改良，這都是某種程度對《新青年》的肯定。此時編輯部也因陳獨秀任職北大遷至北京。1917年前后，《新青年》各篇署名中記者的隱逸和陳獨秀、錢玄同等人的高頻出現(xiàn)有怎樣的聯(lián)系？是否有未曾發(fā)現(xiàn)的內在邏輯？

陳獨秀在維護北大設立的“元曲”科目時曾指出“新聞記者，乃國民之導師”(3)陳獨秀，《新青年·隨感錄(三)》，1918，四卷四號。，足見“記者”對于陳獨秀與《新青年》的分量。職業(yè)記者最早起源于威尼斯。16世紀的威尼斯是歐洲的經(jīng)濟中心，商業(yè)活動極其活躍，各國商人、銀行家甚至名流顯貴都到這里參加商業(yè)競爭和享受資本主義的繁華生活。他們聚集在這里，迫切需要及時且準確的政治、物品價格、航運天氣等與商業(yè)相關的消息，記者行業(yè)應運而生，他們采編信息服務于有需要的階級群體[1]。這要求記者捕捉消息及時敏銳、客觀準確?！缎虑嗄辍返摹坝浾摺笔欠褚矒舜酥厝?，去捕捉時代散發(fā)出的各類信息？在《新青年》中，“記者”也頻繁參與文本建構，呈現(xiàn)出多面向的特點。然而，值得注意的是，首先，“記者”并非一個真實存在的人，而是一個面具，《新青年》編輯藏匿其后，借“記者”之口表達自己對國家、社會、未來的關注與看法；其次，在前三卷中，回復讀者來信的只有“記者”與陳獨秀，第四卷始，錢玄同、劉半農、胡適等也逐漸加入?！妒裁丛挘俊窓谀渴怯珊m寫開創(chuàng)緣由，第八卷始卻以“記者”署名?？梢院侠硗茰y，“記者”可能并非只是陳獨秀或者胡適，而是至少兩人及以上的一個群體。從文本體現(xiàn)出的對社會多面向的關心出發(fā)，拼湊出較為完整的“記者”形象，為我們理解“記者”在《新青年》中的出現(xiàn)與離場提供一個思路。

二、《新青年》的“記者”素描

《新青年》中，“記者”署名出現(xiàn)于三類情景：一是介紹時事政治，以《國外大事記》《國內大事記》及相關資訊為主；二是回復讀者來信，集中在《新青年》前三卷；三是表達雜志態(tài)度和關心的相關欄目，包括《什么話？》《編輯室雜記》等。從某種程度上說，《新青年》自我定位為啟蒙者，借“記者”名義，積極參與受眾的生活，并尋求不斷擴大自己影響力的途徑。

《新青年》在前三卷設置欄目《國外大事記》和《國內大事記》，以“記者”名義詳細介紹國內外時事。通過“記者”這個窗口，將國內外前沿的時事資訊推到青年受眾面前，促進青年對社會發(fā)展的關心，提高青年改造社會的責任與熱情。飛行家譚根(一卷六號)、歐洲飛機陣中之中國青年(二卷三號)是鼓勵青年的榜樣；剖析香港罷工風潮(見七卷六號和八卷一號)，科普巴黎華工會(七卷六號)、中國社會主義青年團第一次全國大會紀略(九卷六號)，介紹爭取勞工權益的新組織和新斗爭方式；轉錄各界對俄羅斯勞農政府通告的反應(七卷六號)，及時通氣最新社會狀況?！坝浾摺笔琴Y訊的傳播者。

在“通信”中，《新青年》借“記者”回復各路讀者來信，給讀者以學校、書籍、翻譯、拳術、求學、研究計劃、文學等方面的指導建議，和讀者共同討論包括但不限于職業(yè)、志向、科學知識、佛教、陽明學說、孔子、東西文明等內容，并針對讀者提出的舊社會、語言、人生志向、政黨、社會主義等發(fā)表自己的看法?！缎虑嗄辍烦蔀槟撤N超越現(xiàn)實、寄托理想的“公共空間”，陳獨秀自然也順水推舟，“輔導青年之修養(yǎng)”。

《什么話？》和《編輯室雜記》是《新青年》后設的欄目，胡適闡釋《什么話？》設立初衷：“我們每天看報，覺得有許多材料或可使人肉麻，或可使人嘆氣，或可使人冷笑，或可使人大笑。此項材料很有轉載的價值，故特辟此欄，每期約以一頁為限?！?4)胡適，《新青年·什么話？》，1918，五卷四號。顯然，《什么話？》以社會現(xiàn)象為關注重點，對時事進行有鮮明偏好的介紹?！毒庉嬍译s記》除介紹編輯室近況外，也對一些社會現(xiàn)象如上海新進騙錢手法、中國社會現(xiàn)狀作出批評，以期改良風氣。《新青年》立足青年，卻從未遠離過社會，青年和社會是緊密聯(lián)系在一起的。所以，“記者”還是社會的批評者。

三、記者隱逸的必然

陳獨秀接受蔡元培邀請任職北大，依托全國最高等學府這個平臺，《新青年》雖然經(jīng)營依舊慘淡[2]，但獲得了權威性和正當性加持。暫時拋開發(fā)行量問題和1917年9月至12月的?？?，為何此后記者的出場率大大減少，而《新青年》同人出現(xiàn)頻率明顯增加呢？其實不難理解，這是一種歷史性的必然。

回答這個疑問，應該先思考“記者”本身意味著什么。隨著近代化的轉型和新聞事業(yè)的發(fā)展，人們對記者的身份認同發(fā)生了轉變，記者同時也標榜自己有指責社會、國民先導的功能。一個職業(yè)，同時具有主體的不確定性和話語的權威性，那便取消了發(fā)聲的資格要求，為主體發(fā)表意見提供了絕佳的掩護。創(chuàng)刊初，陳獨秀并沒有足夠的知名度和影響力。面對讀者的好奇與來信，直接以自己示人并不能讓其產生足夠的可信度，以“記者”作掩護恰好解決了陳獨秀的難處。而后時過境遷，《新青年》遷址，同人自己撰稿，錢玄同、劉半農雙簧營銷，影響力和發(fā)行量都得到提高。水漲船高，陳獨秀、胡適、錢玄同、劉半農、陶履恭、吳敬恒、周作人等人的知名度亦提高，此時便不再需要“記者”的面具遮掩。從某種程度上說，他們自身的意見比“記者”意見更能吸引受眾的注意力。同人們也在《新青年》上進行語言、漢字、文學的改良實踐。然而，實踐具有強烈的現(xiàn)實性，群體意味著責任的分散，實踐主體也不能由模糊的群體擔任而是要落實到具體的個人，否則便無法進行。況且，記者有自己的實踐領域，無法擔此重任。陳平原指出，《新青年》“切入口是文學形式，著眼點則是整個思想文化革命。將學者的書齋著述，轉化為大眾的公共話題，借以引起全社會的廣泛關注，并進而推動討論的深入展開”，“將文學論爭轉化為思想革命”[3]?！缎虑嗄辍肪芙^“記者”模糊的身份，這才有錢玄同、劉半農你來我往的文學雙簧?！坝浾摺钡碾[逸，是《新青年》發(fā)展的歷史必然。不過《什么話？》又需要相當程度的身份模糊與責任分散，所以“記者”得“背黑鍋”。

四、結語

經(jīng)過歷史長河的千淘萬漉，偉大作品成就其不朽。它雖接受了研究者各式解構，卻總在熹微中透出新的可能性。通過這光亮，我們能貼近真實的歷史，去感受前人的思慮、謀劃、周密、靈通。“記者”的出場給予《新青年》勇氣和支持；而其隱逸，《新青年》本身成為某種正當和權威?！坝浾摺钡牡桥_與謝幕，是《新青年》極富轉折意味的注腳。