論勃朗特《呼嘯山莊》的悲劇主題研究

仲昭奇

（牡丹江醫(yī)學(xué)院，黑龍江牡丹江 157000）

前言：《呼嘯山莊》這部佳作誕生于十九世紀(jì)五十年代，作者是埃米莉.勃朗特，這部小說一經(jīng)發(fā)表就轟動了整個世界，在世界文學(xué)發(fā)展史上起著里程碑的作用。《呼嘯山莊》剛剛發(fā)表的時候，廣大評論家對這部作品頻頻指責(zé)，職責(zé)《呼嘯山莊》這部作品沒有進(jìn)行科學(xué)的深思、正確的引導(dǎo)導(dǎo)致作品內(nèi)容中出現(xiàn)了許多描述道德墜落的內(nèi)容。而應(yīng)對這些評論界的職責(zé)和批評，勃朗特并沒有直接回應(yīng)，但是我們也能夠深深的體會到勃朗特在應(yīng)對這些負(fù)面評論時的心理壓力有多大，對此，直到她去世，夏洛蒂.勃朗特在《呼嘯山莊》這部作品再一次出版前言中含蓄的描寫到，如果埃米莉.勃朗特還健在勢必會寫出更加優(yōu)秀富有內(nèi)涵、令人振奮的作品。

1 對勃朗特《呼嘯山莊》這部作品的創(chuàng)作特征分析

勃朗特《呼嘯山莊》的創(chuàng)作風(fēng)格可以說獨獨樹一幟，與其它的維多利亞小說敘述風(fēng)格存在明顯的不同，可以說突破了維多利亞小說傳統(tǒng)敘述模式，并且《呼嘯山莊》這部作品開創(chuàng)了一部小說中描寫多個任務(wù)的敘述模式先河，這種敘述模式的開創(chuàng)離不開勃朗特豐富文化底蘊以及精妙的敘述方法。《呼嘯山莊》這部作品中從多個不同的角度來描述不同任務(wù)的故事，當(dāng)我們閱讀這部小說時都會發(fā)現(xiàn)這種敘述方法。這種獨特的敘述方法不僅增加了小說人物的神秘感，而且還會增加讀者對作品的閱讀興趣，引起讀者的無限回味?！逗魢[山莊》作品中的敘述者就是小說情節(jié)中所要描寫的人物主體，眾所周知，傳統(tǒng)小說敘述模式中，作品中的敘述者只能采用第一人稱或者第三人稱來展開，可以說具有一定的局限性，如果以當(dāng)代敘述方法的角度來看這種方法不能將人物的百態(tài)敘述的更加清晰精準(zhǔn)。系統(tǒng)的來講，傳統(tǒng)敘述模式中敘述者只能以第一人稱敘述“我”的故事或者敘述第三人稱“他”的故事，與此同時敘述者在根據(jù)故事情節(jié)中自身所處的位置來采用一些方法來參與到小說故事中，并根據(jù)不同方式將敘述者分為故事內(nèi)敘述者和故事外敘述者以及人物敘述描寫和非人物敘述描寫。對于我們廣大讀者而言，在閱讀一部小說時都會以敘述者的角度出發(fā)，因此我們要想讀懂讀透一部作品，就必須掌握作品敘述方法，尤其是不同角度的敘述方法，這也是我們挖掘和讀懂《呼嘯山莊》這部作品的基礎(chǔ)和前提。

《呼嘯山莊》這部作品描述的故事是以第一人稱“我”——洛克伍德的形勢開始的描敘，從小說開頭的第一句話我們就可以得知：“1801年——我剛剛從房東家拜訪回來——日后免不了要和這位孤僻的鄰居你來我往的”（勃朗特《呼嘯山莊》）。以洛克伍德為第一人稱敘述到作品的第四章后，敘述的主角就轉(zhuǎn)換成了女管家內(nèi)利，并以內(nèi)利的角度來敘述她的所見所聞，在此期間，又有一系列人物客串到故事情節(jié)中，例如希斯克利夫、凱瑟琳、伊莎貝拉等人物的出現(xiàn)，不僅增加了小說的神秘感，而且還充實了故事情節(jié)，完善了小說故事的整體結(jié)構(gòu)。但是我們讀者在閱讀“1801年——我剛剛從房東家拜訪回來——日后免不了要和這位孤僻的鄰居你來我往的”《呼嘯山莊》作品時，要結(jié)合自身的知識結(jié)構(gòu)找到小說敘述的重點，也就是洛克伍德和內(nèi)利這兩個敘述角色上，因為縱觀整部作品都是以這兩個人物角色來做支撐的，其它人物角色只是起到充實故事結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)轉(zhuǎn)換上。

2 對勃朗特《呼嘯山莊》的悲劇主題研究

矛盾是事物發(fā)展的動力，是由事物的對立面來構(gòu)成的，同時也是推動事物運動和向前發(fā)展的主要因素之一，因此，推動勃朗特《呼嘯山莊》小說情節(jié)向前發(fā)展的動力源泉也是矛盾。在《呼嘯山莊》作品中不同人物之間沖突就是推動故事情節(jié)向前發(fā)展的矛盾，同時也推動了故事中悲劇情節(jié)的主要成因，下面我們就來通過對小說全篇內(nèi)容展開詳細(xì)探討，來研究《呼嘯山莊》的悲劇主題。

這部作品中的悲劇主題著重體現(xiàn)在女主人公凱瑟琳身上，同時《呼嘯山莊》整部作品的悲劇主題可以說兩個詞來概括——理想和現(xiàn)實，這也是構(gòu)成小說情節(jié)出現(xiàn)矛盾的兩個重要因素，這也是女主人公內(nèi)心世界矛盾的體現(xiàn)，也就是文中提到的愛情理想和社會現(xiàn)實。小說女主人公凱瑟琳內(nèi)心追求完美、純粹的愛情，她所在的家族在當(dāng)時社會可以說是非常高貴的，處于上流社會，而凱瑟琳的真愛確是一個出身貧寒，并不富有的男孩，而由于當(dāng)時社會陳舊觀念的影響，他們的愛情是不被社會所認(rèn)同的，這就是整部小說中第一個主線矛盾的出現(xiàn)——愛情理想和社會現(xiàn)實矛盾，這一矛盾雖然來源于社會思想，是外部矛盾，但是隨著小說情節(jié)的發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)化為二人的內(nèi)部矛盾，這也是導(dǎo)致女主人公出現(xiàn)精神痛苦的主要因素。作者為主人公賦予了兩種不同的性格，這也是女主人公性格的亮點所在。首先，我們知道女主人公凱瑟琳是出身高貴的富家小姐，從小豐衣足食，受到良好的教育因此使她成為一名知書達(dá)理的淑女。而她性格的另一面又有一定的叛逆心理，這兩種截然不同的性格的劇烈反差也是一種沖突，也是小說中著重描寫的矛盾之一，從凱瑟琳所處的環(huán)境我們就可以發(fā)現(xiàn)，例如在畫眉山莊中，她是一個溫柔賢淑、聰明乖巧的小姐，而在呼嘯山莊中她卻表現(xiàn)的非常野蠻和任性，這也為女主人公凱瑟琳出現(xiàn)人格分裂埋下了伏筆，同時凱瑟琳的一生都徘徊在這兩種性格中勢必會增加她的精神負(fù)擔(dān)。這兩種性格也導(dǎo)致她在愛情的道路上面臨不同的選擇，首先她表現(xiàn)為淑女形象時，被林頓的文明、禮貌、富有所吸引。其次，在表現(xiàn)為桀驁不馴、叛逆心理時被希斯克利夫所吸引。因此，我們也可以看出導(dǎo)致女主人公凱瑟琳悲劇的根源就是她內(nèi)心世界所產(chǎn)生的矛盾。

通過分析《呼嘯山莊》中女主人公凱瑟琳的悲劇能夠展現(xiàn)出構(gòu)成文章悲劇矛盾發(fā)生的主要線索，這種矛盾是發(fā)生沖突的一個特征，我們可以運用“理想與現(xiàn)實”的特征進(jìn)行概括。其中理想與現(xiàn)實所反映出的矛盾主要體現(xiàn)在主人公凱瑟琳的愛情觀中。當(dāng)理想與現(xiàn)實社會之間發(fā)生強(qiáng)烈的碰撞，凱瑟琳追逐自由的愛情觀念，追尋純粹的心靈融合，雖然她出身比較高貴的家庭，但是她為了追求真正的愛情，選擇了一個家庭比較非常貧寒的男孩希斯克利夫，這種家庭環(huán)境的差距讓外人非常不解。這種理想與現(xiàn)實愛情的巨大差別是非常不被看好的，也就構(gòu)成了巨大的矛盾沖突，同時外在的矛盾會轉(zhuǎn)換為內(nèi)在的矛盾，這也對主人公凱瑟琳造成較大的心理傷害。分析主要原因是主人公凱瑟琳具有的性格特點決定的，她的雙面性格體現(xiàn)在出身較為高貴的家庭，具有良好的教育背景，是一個通情達(dá)理的女子；她還有另外一面是性格較為叛逆，不會接受別人的觀點，這種與現(xiàn)實的反差會造成矛盾的出現(xiàn)。當(dāng)我們在細(xì)細(xì)品讀《呼嘯山莊》這部作品時，我們會發(fā)現(xiàn)小說中的矛盾并不是由社會環(huán)境和人物理想所造成的這么簡單，而整部作品中貫穿著復(fù)雜的矛盾，其中社會環(huán)境矛盾和人物理想矛盾只是作者要體現(xiàn)的表象矛盾，是為更深層次的本質(zhì)矛盾做鋪墊。呼嘯山莊的地理位置在英格蘭北部的高地，文中出現(xiàn)的呼嘯山莊和畫眉山莊是兩種截然不同的環(huán)境。對此，有些讀者認(rèn)為《呼嘯山莊》的悲劇根源在于寧靜和風(fēng)暴交替的自然環(huán)境產(chǎn)生的心靈沖突。“呼嘯山莊”是希斯克利夫宅院的名稱。從呼嘯這一詞中我們可以發(fā)現(xiàn)山莊四周的自然環(huán)境是多么惡劣，寒風(fēng)凜冽、狂風(fēng)暴雨，很容易影響到人們一天美好的心情。

同時，作品中也用簡潔的語言描述山莊天氣一直是陰森恐怖，不僅影響人們的美好心情，還給人們帶來較大的壓抑感，長此以往勢必會導(dǎo)致居住的人出現(xiàn)抑郁狂躁的性格。在此環(huán)境中，每年的大部分時間都是狂風(fēng)肆虐，所有的植物都會朝著風(fēng)向傾倒，而這些植物中勢必會存在一些具有倔強(qiáng)性格的，他們的情感不會輕易的暴露在世人面前，不敢對陌生人攀談過多的事情，但是他們的內(nèi)心世界是非常豐富的，同時也表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力，同時也會略帶一些野性。而我們在看畫眉山莊與呼嘯山莊卻截然相反，自然環(huán)境優(yōu)美，一年天氣都以陽光明媚為主，給人一種歡快祥和的氛圍，莊園內(nèi)裝修的也是富麗堂皇，處處都彰顯出房屋主人的高貴，生活的滋潤和從容。這里居住的人都非常熱情好客，和藹可親，但是在舒適的自然環(huán)境和居住環(huán)境下也會略少幾分活力和生氣。這其中就有很多讀者和評論家認(rèn)為希斯克利夫與林頓出現(xiàn)不同的性格差異是由居住環(huán)境和所處自然環(huán)境的不同所造成的，這么認(rèn)為也是有一定的依據(jù)，因為不同的生長環(huán)境會對人們的思想和行為造成一定的影響，如果更進(jìn)一步說我們?nèi)祟愖允贾两K都會受到客觀物質(zhì)的影響，但是造成二者性格不同的原因也不僅僅局限于生長環(huán)境和所處的自然環(huán)境，還包括以下幾點原因，第一，就是社會矛盾是整部作品出現(xiàn)悲劇的因素之一，因此也是造成希斯克利夫人物性格的主要因素之一，其次，在客觀環(huán)境下，我們?nèi)祟惥哂幸欢ǖ闹饔^能動性，我們可以利用我們?nèi)祟愖约旱牧α咳ジ淖兩姝h(huán)境。眾所周知，事物的內(nèi)因是推動事物運動發(fā)展的根本因素，內(nèi)因是本質(zhì)、外因是條件，外因通過內(nèi)容起作用。從內(nèi)因外因規(guī)律中我們就可以發(fā)現(xiàn)自然環(huán)境并不是造成《呼嘯山莊》悲劇的根本原因，而是由希斯克利夫和凱瑟琳自的個人因素所導(dǎo)致的。個人因素包括很多內(nèi)容，最主要的有一個人是否具備正確的人生觀和價值觀，還包括一個人性格的好壞，從小說中我們可以知道希斯克利夫的性格是倔強(qiáng)而又強(qiáng)硬的，其所居住的呼嘯山莊的自然環(huán)境只是其中一個外因，是誘發(fā)希斯克利夫倔強(qiáng)性格的因素，對此，一些學(xué)者和評論家認(rèn)為《呼嘯山莊》的悲劇主題是由自然環(huán)境中寧靜和風(fēng)暴兩個因素導(dǎo)致的并不全面、客觀。這樣悲劇的發(fā)生主要是由于沖突的產(chǎn)生而導(dǎo)致的，其中的當(dāng)事雙方存在較大爭議，這一定會造成矛盾的產(chǎn)生，其中會代表著不同的觀點，這些觀點的較量就是導(dǎo)致問題的關(guān)鍵，原有的觀點失去平衡就會產(chǎn)生矛盾的運動。這兩種觀點不能只是單純的概括為正義的觀點與非正義觀點，雙方都有真實的一面和不好的一面，這是需要平衡的關(guān)系。宇宙是守恒的，所以平衡兩種關(guān)系的沖突就必須要得到某種程度之下的解決，這樣才能真正的便回到原有關(guān)系中，矛盾在雙方都有正確的一面，這樣就不能單純的依靠一方解決原有的問題，矛盾的解決只能相互之間的退讓，這樣才能很好的解決各種問題。在《呼嘯山莊》中的主要人物希斯克利夫、凱瑟琳和林頓，這些人物的身上就有較好的例子，他們之間都是存在矛盾的，互相之間都是矛盾對立體，每個人物都有正義的一面，也有非正義的觀點，這就說明不能運用一個人的矛盾解決所有問題，需要相互之間進(jìn)行平衡的關(guān)系。我們以希斯克利夫和凱瑟琳兩人之間的矛盾作為說明，兩人之間希斯克利夫與凱瑟琳確實存在一定的矛盾，但沒有在凱瑟琳的去世而將這些問題處理掉，反而這些矛盾的程度更深了。凱瑟琳的魂魄仍然與希斯克利夫發(fā)生持續(xù)的問題，這些感情方面的問題會繼續(xù)發(fā)生更多的糾葛，凱瑟琳追求的是理想中的愛情，這種愛情會超越所有的物質(zhì)，甚至是生死一般的愛情，這是二者的靈魂相處。但他們的矛盾之處在于，凱瑟琳還有另外一種追求——林頓家族所象征的溫和淑德，這是希斯克利夫所不能了解的，于是二人的恩怨糾葛不斷，矛盾貫穿一生，最終希斯克利夫臨死前放棄復(fù)仇的念頭。

希斯克利夫的悲劇也不能全部認(rèn)為是自然環(huán)境造成的，其中還有其他原因，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：首先是社會矛盾的現(xiàn)實造成《呼嘯山莊》的發(fā)生，這是悲劇發(fā)生的重要原因，對希斯克利夫也有同樣的道理；其次是人的主觀能動性表現(xiàn)，各種行為會受到自然環(huán)境的限制，但不是完全的限制，可以通過改造變化能夠?qū)崿F(xiàn)全新的要求。如唯物辯證法就分析了內(nèi)部矛盾（即內(nèi)因）是各項事物發(fā)展的根本原因所在。外部矛盾只是起到次要原因。分析這句哲學(xué)觀點能夠看出，自然環(huán)境對悲劇的影響只是一個方面，而不是全部的表現(xiàn)，造成悲劇的現(xiàn)實原因是希斯克利夫和凱瑟琳的個人因素所造成的。其中個人因素主要反映在主人公的性格特點和人生價值觀，希斯克利夫的性格是非常強(qiáng)硬的，不會屈服的，呼嘯山莊的自然環(huán)境只是一個外界的誘因，誘使希斯克利夫潛在的品性發(fā)揮出來。

結(jié)語：《呼嘯山莊》小說故事情節(jié)以希斯克利夫的自殺為結(jié)尾，從一方面看再一次表現(xiàn)了《呼嘯山莊》的悲劇主題，但是從另一方面我們也可以看出小說情節(jié)中的悲劇矛盾有所緩解，因為女主人公凱瑟琳與希斯克利夫在另一個空間實現(xiàn)了匯合。從更深層次來看，這是一種人格精神的升華，表現(xiàn)出了勃朗特對生活的美好向往、對社會發(fā)展的美好祝愿、對人生對理想的追求，因此，《呼嘯山莊》這部作品值得我們細(xì)細(xì)品讀，去感受那種震撼人心的悲劇主題。

茲證明：

《文化創(chuàng)新比較研究》雜志2020年第18期157頁碼，“滿足精神需求——新時期群眾文化活動品牌打造的路徑探討”，作者：劉洪；作者簡介應(yīng)為：劉洪（1974.12—），女，江西南昌人，本科，中級職稱，研究方向：群眾文化

特此證明。