莫扎特歌劇選段《你再不要去做情郎》費加羅藝術形象分析

王燕

【摘 要】費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》出現(xiàn)于《費加羅的婚禮》第一幕結尾部分，是費加羅以第一人稱歌唱形式勸誡凱魯比諾的詠嘆調。本文以費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》為例，以費加羅藝術形象為分析對象，運用歸納和演繹的相關理論與方法，分析費加羅藝術形象在創(chuàng)作與表演中的塑造。

【關鍵詞】《你再不要去做情郎》;費加羅藝術形象;創(chuàng)作;表演

中圖分類號：J605?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0026-04

費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》（Non piu andrai）選自意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》（Le nozze di figaro）第一幕，由古典主義音樂時期奧地利作曲家莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）于1786年創(chuàng)作完成，取材于18世紀法國文學家博馬舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais）同名話劇，代表了莫扎特喜歌劇人物性格刻畫的水平，使得費加羅成為歌劇史上最具魅力的歌劇藝術形象。此曲是費加羅詠嘆調中較為著名的一首，常在大型音樂會上表演，其音樂與歌詞生動表現(xiàn)了費加羅勇敢、機智的特點。然而，歌曲藝術形象的刻畫必然離不開創(chuàng)作者創(chuàng)作的樂譜本體，包括歌詞與音樂內容，更離不開表演者對歌曲的二度創(chuàng)造，即表演。且此曲為費加羅以第一人稱演唱的一首“臨別贈言”，對費加羅藝術形象的分析尤為重要，分別分析此曲創(chuàng)作與表演中的費加羅藝術形象，有助于整體把握費加羅藝術形象的塑造和表現(xiàn)。

一、創(chuàng)作塑造的費加羅藝術形象分析

（一）歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作背景及題材介紹

費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》出現(xiàn)于《費加羅的婚禮》第一幕結尾部分，是費加羅勸誡凱魯比諾所唱的詠嘆調。由于費加羅的人物形象具有強烈的時代性和現(xiàn)實性——宣揚啟蒙運動思想，所以，它的出現(xiàn)代表了莫扎特的啟蒙意識?！百M加羅”藝術形象的成功塑造，就歷史、文化的創(chuàng)作背景來看，“預示著用啟蒙運動思想做武器在音樂領域同封建勢力作斗爭的序幕正式拉開了，作為音樂家的莫扎特，無疑為人類社會的發(fā)展樹立了一座音樂豐碑?！?/p>

關于題材方面，法國文學家博馬舍《費加羅的婚禮》是一部典型的現(xiàn)實主義歌劇，具有極強的啟蒙主義思想性質，而這又與莫扎特的反抗精神相符。費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》為第一幕中的一首，該聲樂作品歷年來被作為世界各大音樂學院聲樂專業(yè)學生的必唱曲目，而且是多數(shù)國際比賽中的必唱曲目。費加羅在全劇中代表了第三等級形象，性格勇敢、機智且具有革命性，是歌劇中表現(xiàn)啟蒙運動思想的一面旗幟。就劇情而言，全劇講述了費加羅與女仆蘇珊娜結婚的過程，其中還夾雜著費加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合作，智斗想在女仆蘇珊娜身上實行初夜權的伯爵的故事，最終正義的一方取得勝利。

綜上所述，《你再不要去做情郎》的人物特點是歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅藝術形象的集中縮影。因此，此曲作為男中音必唱曲目，對費加羅人物形象的把握在表演中占有重要地位，對于準確詮釋歌曲內涵及表演的聲情并茂具有不可或缺的重要推動作用。

（二）音樂內容中的費加羅藝術形象分析

音樂內容指音樂性內容，即伴奏整體的音樂創(chuàng)作特點，以下將從音樂結構和旋律特點兩方面分別論述：

1.音樂結構分析

全曲為主部在前的回旋曲式結構：

樂部：引子 A主部 過渡 B插部 A1主部 C插部 過渡 A2主部 D插部 結尾

小節(jié)數(shù)：1? 2-13? 14-15? 16-31? 32-43 44-69 70-77 78-89? 90-101 102-115

調性： CGCC e G? CC

由上圖可知，全曲按照嚴謹?shù)闹鞑吭谇暗幕匦浇Y構進行布局，體現(xiàn)了作曲家嚴謹?shù)囊魳愤壿嬎季S;調性采用主屬調交替，體現(xiàn)了古典音樂時期的作曲風格。因此，在演唱時，在對音樂的二度創(chuàng)造時，要在思維上有明晰的曲式結構圖，有必要結合歌詞內容，按照嚴謹曲式思維進行藝術形象的情感再現(xiàn)。

2.旋律及歌詞分析

旋律以C大調為主調，4/4拍，速度為活潑的快板（Allegro）。主部主題為前2-13小節(jié)（局部見譜例1），曲調取自一首古老的士兵歌曲，伴奏多為主、屬七和弦的分解，旋律以帶附點的切分節(jié)奏為主（），整首曲調表現(xiàn)出滑稽、舞蹈性的情緒，配上歌詞“現(xiàn)在你再不要去做情郎，如今你論年紀也不算小，男子漢大丈夫應該當兵，再不要一天天談愛情……”使人聽來朗朗上口，清新、熱情，表現(xiàn)了費加羅在演唱時幽默、機智的性格特點。之后旋律以快速的低音下行強調了歌詞的諷刺性，進而進入主部主題A1。

譜例1：

主部主題A之后加入2小節(jié)過渡段，進入插部主題B，第16-31小節(jié)（局部見譜例2）調性自過渡段開始轉入G大調，旋律起伏漸緩，節(jié)奏型變?yōu)椋魳汾呄蛴诶收b性曲調，歌詞變?yōu)椤霸俨灰嵊皖^噴上香水，再不要滿腦袋風流艷事，小夜曲寫情書都要忘記，紅絨帽花圍巾都扔掉……”音樂與歌詞融合演唱給人一種真誠勸誡的情感感受，而這也正是費加羅熱情、機智性格的表現(xiàn)。

譜例2

譜例3

第44-69小節(jié)是插部主題C，此樂部小節(jié)數(shù)較多，篇幅相對其他樂部有所增加，演唱力度要求一個f，表情術語為deciso可意為堅強的、果斷的。在調性方面，相對轉換比較頻繁，為C大調到e小調再到G大調。旋律上較為突出的特點是在64-68（見譜例3）小節(jié)出現(xiàn)了急口令式的旋律進行，旋律節(jié)奏性變?yōu)?歌詞進行較為緊湊，有進行曲特點，如“沒有音樂為你伴奏，只有軍號聲音嘹亮，槍林彈雨炮聲隆隆，戰(zhàn)鼓咚咚一聲令下，勇往直前向前沖?！迸湟砸魳繁憩F(xiàn)，費加羅用樂句和旋律的同音反復描繪凱魯比諾從軍后的勇敢形象。

第90-101小節(jié)（局部見譜例4）為插部D主題，旋律上，每個小樂句的開頭都有一個f，節(jié)奏型由變?yōu)?，預示著歌詞中費加羅語氣的變化——由希望變?yōu)楣膭顒P魯比諾從軍，實現(xiàn)“勇敢”和“前途很遠大”后轉入結尾。

綜上所述，費加羅藝術形象的塑造是通過音樂性內容和文學性內容共同實現(xiàn)的。成功的表演必須要從歌詞內容和音樂內容上全面把握費加羅藝術形象，再通過聲樂技巧和自我對作品的情感理解，以第一人稱敘述口吻表現(xiàn)費加羅藝術形象的思想內涵及其性格特點。結合上述分析及此曲研習經驗，本文嘗試就表演時藝術形象的表現(xiàn)方式進行分析。

二、表演塑造的費加羅藝術形象分析

聲樂作品藝術形象的表演是音樂實踐的重要組成部分。表演是表演者對作品二度創(chuàng)造的勞動過程，需要表演者對作品有較為深入的理論研習和豐富的表演經驗，對它們相輔相成關系的把握，是表演者成功完成表演環(huán)節(jié)、恰當表現(xiàn)作品藝術形象的基礎。因此，本文就如何在表演中塑造費加羅藝術形象舉例分析如下：

（一）歌劇創(chuàng)作風格塑造分析

莫扎特歌劇創(chuàng)作風格和純真音樂理想是此曲費加羅藝術想象氣質塑造的基礎。費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》是古典主義音樂時期奧地利作曲家莫扎特的杰作，其音樂風格可謂“體現(xiàn)了最完美的古典主義風格和對純真音樂的理想”。莫扎特提出“音樂第一，戲劇第二”的口號，并將各種類型的歌劇改良融合到其歌劇創(chuàng)作中，他認為“在歌劇中，詩歌必須不折不扣的充當音樂順從的女兒”。眾所周知，古典主義音樂時期具有以下幾個特點：首先，通俗的音樂語言，即要求表演者更加樸實、真摯、自然地去表演音樂內容;其次，嚴謹?shù)囊魳方Y構，即要求表演者嚴格遵循樂譜中要求的曲式、節(jié)奏、速度、力度、情感標識等音樂要素;最后，深刻的音樂內容，即要求表演者在理解音樂性內容的同時將非音樂性內容（此曲中主要指文學性內容）融入其中，達到“聲情并茂”之境界。由此，把握此曲的音樂風格，便于理清費加羅藝術形象在此曲中的形象氣質。

（二）歌劇整體與局部費加羅藝術形象關系分析

整體把握歌劇中費加羅藝術形象是理解并塑造此曲費加羅藝術形象的必要條件。費加羅是歌劇《費加羅的婚禮》中塑造最為成功的音樂藝術形象。奧地利作曲家莫扎特為其寫了兩段詠嘆調，分別在第一幕的首尾處，因此，在演唱此詠嘆調時，有必要在二度創(chuàng)造中進行細致研習。以此詠嘆調為例分析如下：

首先，就此詠嘆調之劇情而言，費加羅為救凱魯比諾、蘇姍娜，帶領一群農民與伯爵周旋，為了打消伯爵讓凱魯比諾去當兵的決定，演唱了此詠嘆調。歌詞表面上在諷刺凱魯比諾為人的花心，實際上在暗諷伯爵，并用他的智慧和勇敢成功為凱魯比諾和蘇姍娜開脫，生動地塑造了費加羅音樂藝術形象，因此，在表演時有必要對此詠嘆調所處劇情背景及演唱目的進行研習。其次，就費加羅人格魅力而言，全曲以含沙射影的方式批評了意圖不軌的伯爵，不僅保護了支持他的伯爵夫人、凱魯比諾、蘇姍娜，而且最終使得自己與蘇姍娜成功結婚，表現(xiàn)了費加羅機智、勇敢、果斷的人格魅力，因此，在表演時有必要深入研習費加羅性格特點。最后，就此詠嘆調音樂要素而言，在表演時有必要遵循其音樂發(fā)展邏輯、音樂節(jié)奏、情感和速度標識，進一步在二度創(chuàng)造中體會音樂諸要素對費加羅音樂藝術形象的刻畫，完善表演中費加羅音樂藝術形象的二度創(chuàng)造。

三、結語

綜上所述，在費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》中，費加羅藝術形象體現(xiàn)在歌詞內容和音樂性內容中，他的成功塑造離不開無數(shù)先輩聲樂創(chuàng)作和表演藝術家的創(chuàng)造性勞動。因此，有必要在研習歸納先輩經驗的基礎上，結合大量此曲研究文獻及音響資料進行更好的歸納與演繹。

筆者認為：首先，費加羅藝術形象的良好塑造離不開創(chuàng)作者和表演者的創(chuàng)造性勞動。由于此曲創(chuàng)作背景及題材選擇決定了費加羅在此曲中以第一人稱歌唱形式敘述對凱魯比諾的勸解，蘊含著為凱魯比諾解圍和對伯爵的諷刺。所以，不僅要理清莫扎特對費加羅藝術形象的音樂創(chuàng)作特點、音樂創(chuàng)作風格和音樂審美追求，還要理清費加羅藝術形象所代表的啟蒙運動思想以及他機智、勇敢的性格，因為全曲表現(xiàn)的核心正是費加羅藝術形象的情感、性格特點。其次，藝術形象表現(xiàn)是創(chuàng)作和表演的基本目標。由于演唱是對樂曲的二度創(chuàng)造，且此曲歌詞內容和音樂內容均以費加羅藝術形象的情感、心理、性格特點為表現(xiàn)核心，所以，在表演時，費加羅藝術形象的表現(xiàn)已然融入到二度創(chuàng)造的演唱中去，這也正是表演的基本目標。最后，費加羅詠嘆調《你再不要去做情郎》的創(chuàng)作和表演正是費加羅藝術形象成功塑造的基礎，即費加羅情感、心理、性格特點與聲樂表演的完美結合，兩者相輔相成，缺一不可。

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