淺論奈拉·拉森作品中黑人女性身份的逾越

馬蓮

摘要：本文通過對奈拉·拉森的短篇小說的簡要介紹和分析，尤其是對其第二部作品《逾越》中混血兒黑人女性主人公克萊爾·肯德利的兩次“逾越”的細(xì)致的刻畫和描述，一是逾越為白人并成功嫁給一位白人中產(chǎn)階級丈夫，二是基于精神上的自由又從白人逾越為黑人，從而導(dǎo)致了悲劇性的命運(yùn)，本文旨在淺析導(dǎo)致其悲劇命運(yùn)的社會根源亦即美國二三十年代根深蒂固的“交錯性壓迫”對混血兒黑人女性的毒害和給她們帶來的創(chuàng)傷。

關(guān)鍵詞：“交錯性壓迫”;混血兒黑人女性;逾越

一、引言

二十世紀(jì)二三十年代，美國紐約市的哈雷姆地區(qū)因“黑人文藝復(fù)興”（亦或稱為“新黑人運(yùn)動”）而聞名遐邇，在這場文藝復(fù)興運(yùn)動中，涌現(xiàn)出了眾多著名的黑人作家。這一時期美國黑人不論在藝術(shù)上，還是文學(xué)上都取得了巨大的成就。但需要指出的是，這場以男性為主體的黑人文藝復(fù)興運(yùn)動，無論是在詩歌領(lǐng)域、戲劇領(lǐng)域還是在小說領(lǐng)域，在一定程度上都忽略了黑人女性作家。在這場久名遐邇的黑人文藝復(fù)興運(yùn)動中，有不少優(yōu)秀杰出的黑人女性作家，而小說家奈拉·拉森就是眾黑人女性作家之一。如果沒有黑人女權(quán)主義文學(xué)批評，沒有艾麗絲·沃克、貝弗莉·蓋·謝夫特沃、帕翠霞·希爾·柯林斯等一批杰出的黑人女性文學(xué)批評家的文學(xué)考察，奈拉·拉森也會如同黑人女性文學(xué)作家左拉·尼爾·赫斯頓（后被尊稱為黑人女性文學(xué)之母）一樣無人知曉，其文學(xué)成就也將永遠(yuǎn)長眠地下。

奈拉·拉森（Nella Larsen），1891年3月生于芝加哥，母親瑪麗·沃森是丹麥裔美國人，而她的生父彼得·沃克是黑人。奈拉出生后不久，生父亡故，她兩歲時，母親改嫁，嫁給自己的同族白人—彼得·拉森，于是奈拉就隨其繼父的姓氏拉森。

奈拉·拉森受過很好的教育，她在芝加哥長大，并在那兒的公立學(xué)校學(xué)習(xí)。1907年，拉森被繼父送到菲斯克大學(xué)學(xué)習(xí)，之后又在哥本哈根大學(xué)深造了兩年。1912-1915年，拉森在紐約林肯醫(yī)院學(xué)習(xí)了護(hù)理，之后在那里從事護(hù)士一職。就是在林肯醫(yī)院，她遇到了物理學(xué)家艾爾摩·伊蒙斯，隨后兩人便于1919年結(jié)婚，但他們婚姻僅維持了14年便以離婚宣告結(jié)束。

在紐約，拉森結(jié)識了一些在哈雷姆文藝復(fù)興運(yùn)動中極有影響的人物，因此，她便對文學(xué)日漸產(chǎn)生了濃厚的興趣。1926-1929年間，拉森一直練習(xí)寫作技巧，期間她也創(chuàng)造出了一些短篇小說，如最初發(fā)表在一份兒童雜志上的兩篇文章是關(guān)于丹麥游戲的。而1928-1930年拉森創(chuàng)作的兩部小說，《流沙》（1928）和《逾越》（1929）尤為出名，給她帶來了極大的成功。拉森的第三篇短篇小說《避難所》（1933）因有抄襲之嫌（后被澄清兩部作品實屬巧合之作），未能與讀者見面。

二、奈拉·拉森的代表作品

（一）《流沙》（Quicksand）

《流沙》創(chuàng)作于1928年，是奈拉·拉森的第一部小說，一經(jīng)出版，就獲得了極大的成功，這也奠定了奈拉·拉森在美國黑人女性文學(xué)中的地位。小說描述了主人公—赫爾嘉·克萊恩，這位混血兒黑人女性在自我身份不斷追求的過程中所面臨的種種問題、危機(jī)和困境?？巳R恩，因為自己的膚色一向深受歧視，不得不想方設(shè)法保護(hù)自己。剛開始，她選擇在南方一個黑人學(xué)校當(dāng)老師，但很快發(fā)現(xiàn)她與那里的環(huán)境格格不入，隨后，她回到了哈雷姆，又去過丹麥。在丹麥，一位著名的畫家向她求婚時，她突然意識到并決定自己不能與一個白人結(jié)婚，究其原因是根深蒂固的種族歧視和壓迫。于是，她不斷地試著為自己找一席生存空間。但她的夢想還是被“交錯性壓迫”下無情的社會現(xiàn)實粉碎，最終回到了她自己的出發(fā)始地，擺脫了精神上的束縛。

（二）《逾越》（Passing）

奈拉·拉森的第二部小說《逾越》，創(chuàng)作于1929年，這部小說是從混血兒的矛盾心理學(xué)角度來探討黑人女性逾越冒充白人的問題，僅從表面來看，小說的故事情節(jié)很簡單，小說剖析了兩位女主人公之間由嫉妒紛爭、家庭瑣事而引發(fā)的婚姻危機(jī)問題。小說分為三個部分：“相遇”、“再次相遇”和“結(jié)尾”。小說中的女性主人公克萊爾和艾琳都是淺膚色的黑人，其中克萊爾長相漂亮迷人，她通過冒充白人成功地嫁給了富有的白人丈夫，也就過上了富裕的生活，而其兒時的好友，小說中的另一女主人公艾琳也嫁給了一個有魅力的、成功的黑人內(nèi)科醫(yī)生。十二年別離后的重逢喚起了艾琳對克萊爾以往的回憶同時也奠定了小說悲劇性結(jié)尾的基調(diào)。兩人重逢后不久，克萊爾與艾琳的丈夫互生愛慕之情，從而引發(fā)了艾琳的嫉妒和憤恨，艾琳于是計謀除掉克萊爾。故事的結(jié)局—克萊爾從一扇開著的窗戶墜樓而亡，則恰巧預(yù)設(shè)了小說的題目“逾越”的雙重含義，“逾越”既意味著成功地逾越為白人，又暗示著逾越之后生命的逝去，亦即死亡。

三、交錯性壓迫下克萊爾的兩次“逾越”

“交錯性壓迫”一詞最早是由美國哥倫比亞大學(xué)法律系教師金伯利·克倫梭創(chuàng)造出來的一個法律術(shù)語，關(guān)于“交錯性壓迫”，最早并沒有對其概念給出明確的界定，只是克倫梭本人從法律的層面賦予它種族、性別、階級等范疇的交錯性性質(zhì)。隨著近年來女權(quán)主義理論的發(fā)展和日趨完善，追其“交錯性壓迫”的根源和據(jù)史料顯現(xiàn)，如在著名作家勞迪婭·泰德的訪談錄《黑人女作家在行動》（1983）中就出現(xiàn)了“交錯”一詞。

嵇敏在其著作《美國黑人女權(quán)主義視域下的女性書寫》（2011）一書中對“交錯性壓迫”一詞明確了其范疇，指出“‘交錯性壓迫可進(jìn)一步分解成階級、形象、權(quán)力、性、跨國語境等多個維度”。

黑人女性群體面臨著來自社會方方面面的壓力和困境，她們的這些困境同時隱匿著“交錯性壓迫”，即種族壓迫、階級壓迫和性別壓迫?！敖诲e性壓迫”的提出，豐富和發(fā)展了美國非裔邊緣女性的文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)涵，也更給好地讓學(xué)界和讀者了解“交錯性壓迫”下美國非裔女性的邊緣化困境，揭露了無情社會體系的弊端帶給這些邊緣弱勢女性群體的創(chuàng)傷。

拉森通過在《逾越》中塑造的黑白混血兒女性克萊爾，成功地刻畫出了混血兒邊緣群體的尷尬境地，她們難以在對立的種族、階級壓迫中尋求生存空間，最終走向悲劇性的命運(yùn)。

黑白混血兒女性主人公克萊爾就是這樣一個典型的例子，她的身份危機(jī)（她的祖父是白人，祖母是黑人，而她的父親就無法享有繼承權(quán)）使得她無經(jīng)濟(jì)之援，不得不在充滿種族歧視主義色彩氛圍的白人親戚們的資助下成長，她兒時的經(jīng)歷和不堪忍受與黑人世界有關(guān)的一切東西（包括黑人風(fēng)俗、黑人方言、黑人文化）的強(qiáng)烈欲望，加之她得天獨(dú)厚的淺色皮膚使她逾越成為一名白人，為了擺脫貧困、過上富裕的生活，她又選擇嫁給了一位白人中產(chǎn)階級丈夫，殊不知，克萊爾的丈夫約翰·貝婁是一個極端的種族主義分子，他對克萊爾的黑人身份并不知情。

克萊爾在逾越為白人并成功地嫁給一位上等社會的白人丈夫之后，慢慢發(fā)現(xiàn)，其實她并不愛自己的丈夫，婚后的生活使她倍感壓抑和無趣?？巳R爾看中的只是丈夫約翰的階級地位和白人種族優(yōu)越感。于是她又開始懷念起自己所熟悉的黑人社區(qū)里的一切。于是她通過與艾琳的重逢，回到了黑人社區(qū)。她的回歸從另一側(cè)面印證了她精神上的再次逾越，小說也在此達(dá)到高潮?？巳R爾橫在兩種對立的世界觀中，她試圖在其中尋求一個平衡點(diǎn)，這勢必在二十世紀(jì)二三十年代種族，階級、性別交錯性壓迫下的美國難以實現(xiàn)，這也就導(dǎo)致了她悲劇性的命運(yùn)—墜樓而亡。（關(guān)于克萊爾的“墜樓而亡”是一個謎，小說的作者拉森在小說的結(jié)尾并沒有給出明確的答案，這無疑給讀者留下一系列的遐想和猜測的空間。）克萊爾悲劇性的命運(yùn)終結(jié)了她的黑白共存的理想之夢—她乞求在黑白對立的二元世界里尋求一個共存點(diǎn)，但是命運(yùn)卻對她開了一個大大的玩笑。讀者不難發(fā)現(xiàn)，以克萊爾為典型的 淺膚色黑人女性“逾越”的事實說明了根深蒂固的種族壓迫和階級壓迫很難一時徹底根除，黑人女性們在以白人為中心和主流的社會要圓自己黑白共存的理想之夢只能是徒勞和冒險，這種體驗和經(jīng)歷在作者奈拉·拉森身上也淋漓盡致地體現(xiàn)了出來，拉森在去世前一年，曾去拜訪自己同母異父的白人妹妹，但卻遭到無情的拒絕，白人妹妹安娜·拉森斷然否認(rèn)自己有任何黑人親戚，這無疑使奈拉·拉森的黑白共存夢想破滅。黑白混血兒的邊緣群體化問題是很難得到根本性解決的，她們無法得到社會的認(rèn)可，那么，“逾越”在美國二三十年代的社會體制下，則意味著悲慘的結(jié)局。

四、結(jié)尾

奈拉·拉森以其細(xì)膩而生動的筆觸向讀者展示了“交錯性壓迫”透視下美國黑人女性，更嚴(yán)格地來講，應(yīng)該是混血兒黑人女性的邊緣化群體地位，她們在通往“逾越”的路途中，只能面臨著種種困境和危機(jī)，她們逾越的結(jié)果只能以悲劇收場。不管是其小說《逾越》中的主人公克萊爾還是奈拉·拉森本人，她們都乞求在黑白對立的二元世界里共存，怎奈慘無人寰的種族壓迫、階級壓迫不給她們?nèi)魏螆A夢的機(jī)會和空間。奈拉·拉森本可以創(chuàng)造出更多的作品，但是由于丈夫婚外戀的丑聞，加之本可以澄清的作品雷同剽竊事件，還有白人妹妹冷酷無情的親情血緣否認(rèn)，都使她心灰意冷，最終停止了文學(xué)創(chuàng)作，我們不得不為這樣一位美國少數(shù)族裔作家感到惋惜和無奈。奈拉·拉森在她本人兩部有影響力的作品中，尤其是其第二部作品《逾越》中成功地刻畫出了“交錯性壓迫”下黑白混血兒少數(shù)族裔女性的邊緣化弱勢地位。

參考文獻(xiàn)：

[1] Larsen， N.Passing.New York Dover Publications， Inc.， 2004.

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