非虛構(gòu)創(chuàng)作漸入佳境

杜學(xué)文（太原）

馬上就迎來新中國成立70周年了。在這個(gè)時(shí)候召開文德芳報(bào)告文學(xué)作品研討會，有很特殊的意義。剛才好多同志都提到了作家的良知、責(zé)任。最近，山西有幾部報(bào)告文學(xué)，如黃風(fēng)與籍滿田創(chuàng)作的《大湄公河》，他們沉得住氣，采訪也很辛苦。王芳關(guān)于戲曲的報(bào)告文學(xué)，郭天印寫沁源滅火的報(bào)告文學(xué)等，我覺得都體現(xiàn)了作家的良知?！懂?dāng)祖國召喚的時(shí)候》就是對新中國成立70周年的回應(yīng)，或者是一個(gè)紀(jì)念，一個(gè)慶賀。這是作家、文學(xué)界，在新中國成立70周年貢獻(xiàn)的一份厚禮。文德芳的創(chuàng)作越來越進(jìn)入非常好的狀態(tài)，這幾年陸續(xù)出版了一些作品，當(dāng)然是以報(bào)告文學(xué)或是非虛構(gòu)為主的作品?？吹剿淖髌凡粩喑霈F(xiàn)，表達(dá)越來越好，或者說漸入佳境，寫作進(jìn)入到一個(gè)比較成熟的階段，大家都很高興。另外，她個(gè)人也非常用功，很下功夫。幾個(gè)方面結(jié)合起來看，我們?yōu)樗倪M(jìn)步感到高興。

具體談《當(dāng)祖國召喚的時(shí)候》，我有幾個(gè)方面的感觸。一個(gè)是作品的構(gòu)成，我覺得有三個(gè)方面的元素比較突出。

首先是考察和調(diào)研。剛才大家都提到了，她有大量的田野考察，采訪了各種各樣的人，這是一個(gè)非常辛苦的事情。不僅辛苦，而且特別麻煩。因?yàn)椴稍L涉及的面非常廣。不僅僅是陽泉，還包括四川，山西的平型關(guān)、娘子關(guān)、中條山等，工作量非常大。如果沒有恒心，或者沒有責(zé)任感的話，這種事情是不愿意去做的。她在這方面下了很大的功夫。正因?yàn)橛羞@樣的努力，才為作品的成功奠定了一個(gè)了解史實(shí)的基礎(chǔ)。

還有一個(gè)非常重要的方面，就是學(xué)術(shù)研究。這部作品涉及抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝，至少還有四川和山西兩個(gè)地域。它們的歷史文化，包括當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭情況，川軍入晉的情況等，所要求的知識面非常廣。如果僅僅靠零散的、不系統(tǒng)的調(diào)研，還構(gòu)不成作品的史實(shí)性依據(jù)。所以，我覺得還有許多學(xué)術(shù)性的東西必須研究清楚。比如，平型關(guān)戰(zhàn)役到底是怎么回事？這個(gè)地方我也去過，武鄉(xiāng)八路軍太行紀(jì)念館也有展示，日軍的兩支隊(duì)伍怎么進(jìn)來，平型關(guān)大捷和平型關(guān)戰(zhàn)役是什么關(guān)系，這些都要研究清楚。然后，才能在作品里面表達(dá)清楚。還有當(dāng)時(shí)的布防，八路軍這邊是什么情況，日軍是什么情況，還有地方部隊(duì)，國民黨的部隊(duì)，我覺得都需要進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。川軍入晉是很重大的歷史事件，抗戰(zhàn)中發(fā)揮的作用也是很大的。但川軍入晉是怎么入的？尤其是到了山西之后是什么情況？當(dāng)然作品中主要表現(xiàn)不在此，這是個(gè)背景。但是在這些方面的學(xué)術(shù)研究是作品的支撐。不然的話，作品會塌下來，成為一個(gè)具體人的具體敘說。而具體的人是非常局部的，特別是其中她選擇的是一些普通士兵，普通的參與者。如果沒有學(xué)術(shù)研究支撐的話，怎么在歷史時(shí)空里定位這個(gè)事件是很困難的。學(xué)術(shù)的可信度就在這個(gè)地方，我覺得這是不容易的。這個(gè)方面文德芳做了很多努力。雖然寫得很好，情感方面也很多，但是要用學(xué)理支撐這個(gè)很不容易。而文德芳不是搞歷史學(xué)的，這里面涉及抗戰(zhàn)史、地方史，還有不同區(qū)域的文化史，比較復(fù)雜。正因?yàn)樗铝撕艽蟮墓Ψ?，保證了作品的史學(xué)品格，也就保證了作品的可信度和感人力量。

再次是情感契合。面對歷史，一個(gè)作者是什么態(tài)度，情感狀態(tài)是什么，其中也包括價(jià)值判斷。當(dāng)然，從書名可以看出，《當(dāng)祖國召喚的時(shí)候》也就是價(jià)值判斷。家國危難的時(shí)候，我們每一個(gè)人，每一個(gè)成員，無名無姓的普通人，我們對此有什么反應(yīng)？這里面是有價(jià)值選擇的。價(jià)值選擇不是一個(gè)簡單的對錯(cuò)判斷問題，是作者在描寫的過程中情感表達(dá)所體現(xiàn)出來的。我們看到書里面很多非常普通的人。大家都提到書里的“表爺”這個(gè)形象，認(rèn)為寫得很好。他16歲被抓了壯丁，都不知道是誰抓了他，也不知道抓去干什么，最后上了戰(zhàn)場，稀里糊涂之中參與到了保家衛(wèi)國、拯救民族危亡的戰(zhàn)爭中去，也使他的命運(yùn)發(fā)生了變化。而且這里面有許多價(jià)值判斷的東西，作者的情感表達(dá)在這方面做得挺好。還有找墓碑的老人等等，就不再一一列舉了。

從考察、研究和情感這三個(gè)方面，構(gòu)成了作品基本的支撐點(diǎn)，這是作品構(gòu)成的元素。

再一個(gè)就是文德芳這本書的創(chuàng)作中有幾個(gè)地方比較突出。

第一方面，就是對人物形象的勾勒刻畫。因?yàn)闀腥宋镄蜗蟊姸啵枚嗳耸菦]有太多空間進(jìn)行描寫的，可以考慮剪裁一下，給主要人物留出更多的空間。書中好多人物形象是寫得比較鮮明的，比如“表爺”，大家都提到了?！氨頎敗笔侨宋镄蜗罂坍嬛斜容^特殊的。他不說話，不行動，卻又讓人印象深刻。這反映了文德芳在刻畫人物方面是有相當(dāng)功力的。既不說話，又不行動的人物，卻讓人印象深刻，這是很難的。從這里面看出她的表現(xiàn)力，對人物形象的刻畫，是非常不錯(cuò)的，這是一個(gè)方面。

第二方面，她特別注重細(xì)節(jié)，很多問題都是從細(xì)節(jié)引出的。有的人寫這類題材是從事件引出的。比如發(fā)生一個(gè)事件，抗戰(zhàn)爆發(fā)，我們家鄉(xiāng)開始動員等。而她不是，她是從日常細(xì)節(jié)進(jìn)去的?！氨頎敗眮砦壹遥野质窃趺凑写?，我父親還唱什么歌等。雖然寫我的父親，實(shí)際上是寫“表爺”。她是從這些細(xì)節(jié)進(jìn)入的，好多采訪也都是這樣進(jìn)入的。這反映了作者觀察中對富有藝術(shù)含量元素的敏感性。我覺得這也是特別值得肯定的。

還有敘述是從小人物切入的。當(dāng)然不能忘記英雄，但是還有許多小人物，由于種種原因沒有留下痕跡，沒有留下名字。他們的個(gè)性、行為，都是人們不知道的。文德芳就是從這些普通人的視角切入。從小人物切入的可讀性在于當(dāng)祖國召喚的時(shí)候，不僅僅召喚有社會影響的人物，召喚英雄人物，更重要的是召喚每一個(gè)普通人，包括我們在座的你我他這樣的人。在民族危難的時(shí)候，每一個(gè)人怎么辦？從這里邊是可以體現(xiàn)出來的，是有相應(yīng)的思想深度的。這是一個(gè)重要的特點(diǎn)。

但是，我還要對文德芳的創(chuàng)作提出一些建議。一是采訪很多，下了很多功夫，但不是什么都要寫出來。要圍繞《當(dāng)祖國召喚的時(shí)候》這個(gè)點(diǎn)選材，讓讀者特別集中地感受到你的思考。二是在書的布局上，也存在這個(gè)問題。要圍繞主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，考慮為完成主題需要什么，而不是有什么算什么。三是格局要大，要努力超越這些具體的人與具體的事，在他們身上投射出大時(shí)代的社會風(fēng)云，強(qiáng)化民族的精神品格。從小人物身上看到大情懷、大精神。

但不管怎么說，文德芳的創(chuàng)作特別敬業(yè)、努力，特別珍惜各種與文學(xué)有關(guān)的機(jī)會。我認(rèn)為一個(gè)人能不能取得成就，與你的投入是有關(guān)系的。在這方面，文德芳的狀態(tài)非常好。來這里開研討會，就是支持這樣的創(chuàng)作精神。文德芳確實(shí)拿出了好作品，我們也看到了她不斷進(jìn)步的態(tài)勢。她還是有很大的空間的。陽泉的創(chuàng)作是不錯(cuò)的。希望陽泉能涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作家，優(yōu)秀的作品！