現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語(yǔ)言的選擇

阿曼·海薩爾

（新疆大學(xué)紡織與服裝學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830000）

隨著人類生活水平的提升，人類對(duì)美的追求愈來(lái)愈強(qiáng)烈。油畫作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，被廣大人民群眾所接受。創(chuàng)作者通過(guò)油畫特定的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行思想的傳達(dá)。具體來(lái)說(shuō)，畫家以其創(chuàng)作的思想為基礎(chǔ)，以創(chuàng)作時(shí)色彩的張力、創(chuàng)作內(nèi)容的造型、創(chuàng)作時(shí)的筆觸、質(zhì)感進(jìn)行情感的強(qiáng)化。讓觀賞者得到視覺上的沖擊，產(chǎn)生美的感受，從而體會(huì)到作者的情懷。因此，對(duì)油畫語(yǔ)言的理解與使用是現(xiàn)階段的重點(diǎn)問(wèn)題。

一、現(xiàn)代油畫語(yǔ)言概述

優(yōu)秀的油畫作品的呈現(xiàn)主要依托于個(gè)性化的油畫語(yǔ)言。所謂個(gè)性化的油畫語(yǔ)言不單單包含點(diǎn)、線、面的結(jié)合，還應(yīng)該通過(guò)色彩、造型、筆觸的變換對(duì)油畫的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。換而言之，就是通過(guò)點(diǎn)、線、面構(gòu)建一個(gè)畫家理想中的空間，然后在特定的空間內(nèi)通過(guò)色彩的填充、藝術(shù)造型的建立以及創(chuàng)作者筆觸的運(yùn)用展現(xiàn)出畫作的靈魂?，F(xiàn)代油畫在創(chuàng)作過(guò)程中通常會(huì)融入畫家對(duì)生活的感悟，體現(xiàn)畫家的思想。所以，如何進(jìn)行表達(dá)才能被欣賞者理解也是一個(gè)重要的問(wèn)題。除此之外，當(dāng)代的油畫創(chuàng)作應(yīng)該選擇合適的油畫語(yǔ)言，融入符合時(shí)代特征的理念，展現(xiàn)油畫的時(shí)代性。

二、個(gè)性化油畫語(yǔ)言的選擇

（一）色彩選擇

色彩的選擇是油畫語(yǔ)言的基礎(chǔ)表達(dá)。對(duì)于油畫而言，色彩是構(gòu)建油畫世界的基本。創(chuàng)作者可以根據(jù)其思想感情，對(duì)色調(diào)進(jìn)行選擇。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，可以用暖色調(diào)表達(dá)出溫暖的感情，用冷色調(diào)表達(dá)穩(wěn)重的感覺，甚至可以用色彩的對(duì)比形成強(qiáng)烈的沖擊，表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的感情，描繪創(chuàng)作者內(nèi)心的世界。眾所周知，《日出·印象》是莫奈的一幅著名的作品，描繪了港口日出時(shí)晨霧籠罩的美麗景象。創(chuàng)作者利用色彩的變換表達(dá)了自然之美，在色彩的選擇上，繪畫者利用冷色調(diào)、暖色調(diào)的交替運(yùn)用，展現(xiàn)出畫作的明暗變化。通過(guò)畫作上反襯出來(lái)的強(qiáng)烈對(duì)比，將日出時(shí)分的光影變幻表現(xiàn)得淋漓盡致，船、人與自然景觀和諧的融入在一起，為觀賞者展現(xiàn)出晨曦的美景。《日出·印象》這幅作品主要運(yùn)用了淡紫、藍(lán)灰、淺紅以及橙黃的色調(diào)進(jìn)行呈現(xiàn)，將日出時(shí)分的海、天、港口描繪出來(lái)，展現(xiàn)出日出時(shí)分的朦朧、活潑之美，突破了傳統(tǒng)的色彩運(yùn)用方式，開創(chuàng)了印象派的先河。所以，為了展現(xiàn)油畫的色彩與節(jié)奏，給予觀賞者強(qiáng)烈的視覺沖擊，一定要選擇合適的色彩進(jìn)行繪制。

（二）造型選擇

造型的選擇是油畫語(yǔ)言的一個(gè)重要內(nèi)容。在進(jìn)行油畫的表達(dá)上，繪畫者通過(guò)構(gòu)建出不同的造型，將自身的情感融入其中，從而完成了作品的呈現(xiàn)。油畫內(nèi)容中的骨架部分就是造型的語(yǔ)言。獨(dú)特的造型能夠反映出創(chuàng)造者的不同的心態(tài)，也能夠突出創(chuàng)造者的個(gè)性化特點(diǎn)。從觀賞者的角度來(lái)說(shuō)，觀賞著在第一時(shí)間欣賞到的并非油畫的整體布局、色彩的呈現(xiàn)，而是油畫內(nèi)容中的造型語(yǔ)言。造型語(yǔ)言由于其較高的辨識(shí)度能夠讓觀賞者直接欣賞到繪畫者在油畫創(chuàng)作時(shí)的意圖，讓觀賞者產(chǎn)生情感的共鳴。從造型的角度上來(lái)講，繪畫者在進(jìn)行造型的構(gòu)建時(shí)無(wú)非存在兩種情況，其一是寫實(shí)進(jìn)行造型的選擇，其二就是利用抽象的表達(dá)方式進(jìn)行造型的選擇。前者讓觀賞者能夠更加直觀的進(jìn)行欣賞，后者則發(fā)揮了“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”的觀點(diǎn)，讓觀賞者通過(guò)自己的人生體驗(yàn)對(duì)畫作進(jìn)行品析。通過(guò)造型的選擇以及其感染力，讓畫家與欣賞者之間產(chǎn)生情感上的共鳴。除此之外，不同的造型有著不同的審美情趣。例如，《蒙娜麗莎》描繪的高貴的造型，《年輕女郎》描繪的病態(tài)造型，《維納斯的誕生》描繪的優(yōu)雅造型等等，都體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的感受，并通過(guò)這些造型的感染力將創(chuàng)造者的感受傳達(dá)給欣賞者，體現(xiàn)出了個(gè)性化油畫語(yǔ)言的應(yīng)用效果。

（三）筆觸選擇

個(gè)性化油畫語(yǔ)言的另一項(xiàng)重要的元素就是筆觸。不同的筆觸能夠展現(xiàn)出繪畫者不同的情感。筆觸可以分為粗獷的、細(xì)膩的、婉約的、豪邁的等等，其展現(xiàn)出的情感或溫柔細(xì)膩，或冷靜沉穩(wěn)，或激情澎湃。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)也在不斷的進(jìn)步，油畫的風(fēng)格在不斷的豐富。通過(guò)筆觸的運(yùn)用可以達(dá)到豐富油畫的內(nèi)涵的目的。筆觸分為顯性和隱性兩種手法，其中，顯性的筆觸是指油畫作品中內(nèi)容的呈現(xiàn)，向觀賞者傳遞直接的信號(hào)，讓觀賞者能夠直接明了的清楚繪畫者的創(chuàng)作意圖；隱性筆觸是指油畫作品中繪圖者畫法的展現(xiàn)，讓觀賞者通過(guò)反復(fù)賞析才能夠體會(huì)出創(chuàng)作者的意圖，發(fā)覺油畫作品背后的真正意義。總體來(lái)說(shuō)，顯性手法用于傳達(dá)感情，讓觀賞者能夠直接感受到繪畫者的情感；而隱性手法則是用于傳達(dá)理念，讓觀賞者通過(guò)思考發(fā)覺繪圖者的真正意圖，引起觀賞者會(huì)創(chuàng)作者在精神上的共鳴。

（四）材質(zhì)與肌理

油畫藝術(shù)的材質(zhì)與肌理的展現(xiàn)也能反映出不同的風(fēng)格特點(diǎn)。目前，隨著油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，材質(zhì)與肌理的運(yùn)用技術(shù)也在不斷的發(fā)展成熟。針對(duì)于材質(zhì)與肌理的制作要進(jìn)行不斷地創(chuàng)新，展現(xiàn)出油畫的魅力與藝術(shù)價(jià)值。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，不同的材質(zhì)與肌理對(duì)油畫的風(fēng)格產(chǎn)生著不同的影響。例如，有些畫家喜歡平滑細(xì)膩的材質(zhì)，創(chuàng)造出來(lái)的作品給人溫暖平和的感覺；有些畫家喜歡豐富多彩的顏色，創(chuàng)造出的作品則給人明亮艷麗的感覺；有些畫家創(chuàng)作時(shí)經(jīng)過(guò)顏料的反復(fù)渲染，產(chǎn)生的肌理較為厚重，給人粗糙的畫面感。由此可見，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要根據(jù)創(chuàng)作的內(nèi)容進(jìn)行材質(zhì)與肌理的選擇，勇于創(chuàng)新突破，形成個(gè)性化的油畫語(yǔ)言，創(chuàng)造出符合自己審美的油畫作品。

結(jié)束語(yǔ)：

現(xiàn)代油畫的發(fā)展歷程較長(zhǎng)，繪畫者在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作時(shí)需要借助相應(yīng)的油畫語(yǔ)言進(jìn)行思想與情感的表達(dá)。針對(duì)畫家本身而言，其在創(chuàng)作時(shí)基于自身的靈感以及想要表達(dá)的思想，通過(guò)色彩的渲染，造型的建立，筆觸的選擇，肌理與材質(zhì)的確定來(lái)完成油畫作品，向觀賞者進(jìn)行思想的傳達(dá)。所以，為了讓油畫能夠蓬勃的發(fā)展，就必須要讓觀賞者能夠體會(huì)油畫作品的內(nèi)涵。因此，油畫個(gè)性化語(yǔ)言的選擇十分重要。