淺析熱瓦甫的琴聲

努爾麥麥提·依敏

（新疆巴音郭楞蒙古自治州巴州歌舞團(tuán)，新疆 巴音郭楞 841000）

引言：在我國(guó)新疆的維吾爾族以及烏孜別克族，熱瓦甫是一種十分常見(jiàn)的樂(lè)器，通常熱瓦甫的頭部呈彎曲狀，并且有細(xì)柄、纏絲、半圓形的音箱等結(jié)構(gòu)，而且采用羊皮或蟒皮等蒙面。熱瓦甫的柄部和音箱相接的部位兩邊裝飾一對(duì)羊角用作美觀，而且更具民族特色。熱瓦甫的彈奏風(fēng)格非?？褚氨挤牛卜暇S吾爾族人的熱情豪放的性格，在襯托歌舞氣氛上具有著非常重要的作用。

一、常見(jiàn)的熱瓦甫的種類

如今，常見(jiàn)的熱瓦甫分為以下幾種：第一，喀什熱瓦甫，這種熱瓦甫通常在喀什、阿克蘇、莎車(chē)等地區(qū)非常常見(jiàn)，也被叫做南疆熱瓦甫。第二，多朗熱瓦甫，這種熱瓦甫在塔里中河與葉爾羌河附近，并且在多朗人居住地都非常流行。第三，哈密熱瓦甫，流行于哈密和吐魯番等地區(qū)。第四，牧羊人熱瓦甫，在維吾爾自治區(qū)的南疆葉城區(qū)域十分常見(jiàn)。

（一）喀什熱瓦甫

在喀什等地區(qū)流傳的熱瓦甫通常制作外觀基本一致，不過(guò)其長(zhǎng)度可能會(huì)各不相同。常見(jiàn)的熱瓦甫長(zhǎng)度分為91cm左右，頭長(zhǎng)6.3cm左右，琴頭至琴弦全長(zhǎng)約77.5cm，而共鳴箱的圓膜半徑約為6.8cm，而彎頭寬約3.36cm，頭碼柄寬度在3cm左右，柄下離4.5cm。并且具有一根主奏弦，4-6根共鳴線。固定音位通常為28個(gè)。其定弦法主要分為以下幾種：第一，主奏弦為c1，而共鳴弦分別F、B、E、A、D、G。第二，主奏弦為c1，共鳴弦為B、E、E、A、D、G。第三，主奏弦為C1，共鳴弦為E、A、D、G。

（二）多朗熱瓦甫

多朗熱瓦甫通常流行在維吾爾族的麥蓋提、阿瓦提以及巴楚等地區(qū)。據(jù)說(shuō)多朗在維吾爾語(yǔ)中是“群”的意思。在古時(shí)候，拉卡拉瑪干沙漠西部地區(qū)，一些人群通過(guò)繁衍生息而逐漸生成了維吾爾族的一個(gè)旁系族群，也就是現(xiàn)在的多朗人。并且多朗也用來(lái)稱呼塔里木河地區(qū)的人群。而多朗熱瓦甫的造型各不相同，而且制作方式也多種多樣，是多朗人們通過(guò)不斷地改進(jìn)與創(chuàng)新所改制的一種熱瓦甫。第一把多朗熱瓦甫是將一塊整個(gè)的桑木來(lái)進(jìn)行挖制，琴頭在弦槽的位置開(kāi)始向后彎曲，琴桿比較短而且指板比較寬，橢圓形的共鳴箱，用驢皮蒙住正面，整個(gè)熱瓦甫看起來(lái)體型比較大，而且整體來(lái)看和曲項(xiàng)琵琶非常相像。琴頭的兩邊和共鳴箱連接區(qū)域的附近也有設(shè)置一對(duì)護(hù)角，這對(duì)護(hù)角在通常情況下可以對(duì)共鳴箱起到很好地保護(hù)作用，而在演奏的過(guò)程中也能夠很好地穩(wěn)定熱瓦甫的平衡，并且也起到了一定的美化作用，同時(shí)也是民族特征的一種表現(xiàn)。

隨著熱瓦甫的不斷改進(jìn)與發(fā)展，如今的多朗熱瓦甫為了能夠更加便于攜帶與演奏，逐漸將共鳴箱的體積進(jìn)行縮小，不過(guò)還是要比一般的熱瓦甫都要大。如今的多朗熱瓦甫逐漸變成了半葫蘆狀，琴身通常采用桑木或桃木，全身約長(zhǎng)80cm，共鳴箱上半部分與琴桿連接，而上開(kāi)還有多個(gè)音孔，下半部分則是中空的原形，熱瓦甫正面則蒙上驢皮、蟒皮、牦牛皮等。共鳴箱的半徑大約在10-11cm左右，琴桿短粗，正面按弦指板較寬，琴頭呈向后彎曲狀，弦槽兩邊置有3-6個(gè)弦軸，通常情況下都是五軸，主要作用便是張主奏弦。而琴桿左側(cè)則具有4-12個(gè)弦軸，通常情況下為7-20軸，主要作用為張共鳴弦。整個(gè)熱瓦甫的琴弦都運(yùn)用的鋼絲弦，而皮面上也有竹制或木制的琴馬。

（三）哈密熱瓦甫

哈密熱瓦甫由于在哈密地區(qū)所廣泛流行所得名。隨著文化的發(fā)展與交通的逐漸便利，多朗熱瓦甫也有不少傳到了新疆地區(qū)的東疆，廣泛得到了當(dāng)?shù)鼐S吾爾族人的喜愛(ài)。如今哈密熱瓦甫在哈密、吐魯番等地區(qū)流行，而制作方式與多朗熱瓦甫基本一致，先是利用桃木、杏木等制作琴身，通常哈密爾瓦福的琴身長(zhǎng)約90vm，共鳴箱為葫蘆形。有一種哈密熱瓦甫的琴桿指板中鑲?cè)肓算~制音品，并且做工十分精致，多數(shù)都有置五條主奏弦和6-8條共鳴弦，材質(zhì)基本都是鋼絲制成。

二、熱瓦甫的常用演奏技法

常見(jiàn)的熱瓦甫演奏技法大致可以分為：彈、彈挑、彈彈挑、滾奏、掃挑彈和小掃滾等?！皬棥敝傅氖峭ㄟ^(guò)右手的拇指以及食指來(lái)掌控?fù)茏樱溆嗍种缸匀坏刭N緊食指，在琴弦上利用手腕的力量下甩，進(jìn)而形成彈的聲音。“彈挑”是在彈的基礎(chǔ)上，掌握合適的力道先下再上來(lái)回彈挑，在熱瓦甫的演奏方式中彈挑是運(yùn)用最為頻繁的?！皬棌椞簟笔且环N集彈和挑為一體的彈奏方法，在主奏弦中，先用強(qiáng)音彈奏八分音符，之后再連續(xù)彈挑兩個(gè)十六分音符，如此便能夠奏出前八后十六分的音符。這種彈奏方式不但在維吾爾族廣泛運(yùn)用，而且在哈薩克族也廣為流傳，通常用于展現(xiàn)馬蹄疾行的音效節(jié)奏?！靶邼L”則是以較快的速度利用撥子從后往前掃彈，熱瓦甫中的各個(gè)弦，通常會(huì)在一拍中占五分之一，之后挑彈挑共占五分之三，最后再接上以此彈奏，同樣也是五分之一。這種利用掃和挑彈、跳彈的融合奏法便是小掃滾?！皰邚椞簟币彩峭ㄟ^(guò)快速利用撥子從后向前對(duì)熱瓦甫中的各個(gè)弦進(jìn)行掃彈，而之后則開(kāi)始接上滾奏，緊接著繼續(xù)彈挑三十二分的音符兩次，也就是每個(gè)節(jié)拍進(jìn)行前八后三十二分的符點(diǎn)。在進(jìn)行第二拍時(shí)，十六分音符的彈挑彈挑進(jìn)行四個(gè)，兩個(gè)節(jié)拍的組合便是連續(xù)掃挑彈。以上便是熱瓦甫的常見(jiàn)演奏方式。

在利用熱瓦甫來(lái)演奏不同的音樂(lè)風(fēng)格的過(guò)程中，可以利用以下幾種演奏方法：第一，利用左手的食指來(lái)按住固定音品位，再用無(wú)名指和中指來(lái)調(diào)整下面的其他品味。第二，以左手食指按住固定音的品味，之后用中指來(lái)對(duì)其他品味進(jìn)行往返調(diào)整。第三，左手按住固定音的品味，再以自上而下或自下至上的方式進(jìn)行滑動(dòng)接觸。第四，利用左手的中指來(lái)按住固定音的品味，之后略微向上移動(dòng)，如此一來(lái)便能夠發(fā)出比常規(guī)音高出約五分之一的音。在熱瓦甫的演奏樂(lè)曲中，像是這樣的演奏方法非常普遍，并且在樂(lè)譜中也可以不用進(jìn)行標(biāo)記。以上這幾種熱瓦甫演奏技法描述中的固定音指的便是音樂(lè)中所需的高等品味。

結(jié)束語(yǔ)：熱瓦甫是在我國(guó)新疆一帶，維吾爾族和烏孜別克族中極具代表性的民族樂(lè)器，隨著其發(fā)展也逐漸形成了不同的種類與演奏技巧，而其中的演奏風(fēng)格又隨民族風(fēng)土的不同而別具一番風(fēng)情。本文主要介紹了上述幾種熱瓦甫的特點(diǎn)及常用技巧，期望能夠?yàn)閷W(xué)者提供參考。