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    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承—徐—藝乙教授系列訪談(一)

    2019-12-18 02:49:58徐藝乙
    關(guān)鍵詞:藍(lán)染近藤昭和

    徐藝乙 賀 華

    (南京大學(xué) 歷史系,江蘇 南京,210000;福州大學(xué) 廈門工藝美術(shù)學(xué)院,福建 廈門 361024)

    近年來非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為活態(tài)的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式愈來越受到民眾和社會的廣泛關(guān)注,作為先輩們文藝化人的禮樂載體,它穿越歷史向我們傳遞著民族精神和文化密碼。在鮮活的文化儀式中重現(xiàn)先人的文化信仰,讓迷惘的現(xiàn)代人在追問“我們是誰、我們從哪里來、我們要向哪里去”的終極三問中重新思考自我,找到自我。

    歷來中國文人士子視造物為“形而下”的手工藝技術(shù),乃匠人為之,故對器所代表的傳統(tǒng)物質(zhì)文化研究多不屑一顧,以致于我國的工藝美術(shù)理論及研究與世代積累的工藝文化成果及歷史地位極不相稱。南京大學(xué)歷史學(xué)院徐藝乙教授多年致力于我國民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)、民俗藝術(shù)的保護與發(fā)展,在歷史文獻資料的系統(tǒng)梳理和實物資料的個案研究中,取得了很多成績,對起步早于我國的東鄰日本的傳統(tǒng)文化保護做過專門研究。本期特邀請徐藝乙教授談?wù)勅毡驹谡{(lán)染、青花方面的非遺保護。

    賀:徐老師好,日本染織歷史上重要的正藍(lán)染技術(shù)是一種怎樣的工藝?

    圖1 在型染布料上做記號的江女士(徐藝乙拍攝)

    圖2 將屏風(fēng)布料疊好放在水中浸泡,慢慢地浸入水中。(徐藝乙拍攝)

    圖3 將布料浸入藍(lán)水中。為防止糊的脫落和使藍(lán)色均勻要謹(jǐn)慎地將布撐開。(徐藝乙拍攝)

    徐:“正藍(lán)染”是日本農(nóng)村自給自足的染織文化的殘留。其特色是布料采用當(dāng)?shù)剞r(nóng)家常見的高機織造的麻布,而藍(lán)色染料的制作與德島縣的阿波藍(lán)和滋賀縣野洲的蓼藍(lán)的方法相近。先采集藍(lán)葉,然后放入石臼中搗爛成藍(lán)玉后保存待用;再將藍(lán)色液體的藍(lán)建裝進直徑75cm、深115cm的檜木桶中備用,可以加溫或自行發(fā)酵,為了藍(lán)建的良好發(fā)酵還需要加入一些日本酒;但藍(lán)玉是加入草木灰自制而成。布料浸染后經(jīng)水漂洗、再經(jīng)陽光晾曬后,會發(fā)出鮮艷的藍(lán)色。而藍(lán)與草木灰的沉淀物,則會作為肥料回歸自然。在大地的恩惠中來回往返的正藍(lán)染,是日本已經(jīng)失去已久的風(fēng)景。

    圖4 浸染到位五分時要拎出使之通風(fēng)與空氣接觸,綠色開始泛青。

    圖5 將布料的反面打開。

    圖6 進行第二次浸染,再度懸掛起來通風(fēng)。比第一次的顏色要深一些。

    圖7 從工作室內(nèi)取出的半干布料,顏色正在確定中。左為其子。

    圖8 將半干的布料反復(fù)在水中來回浸漂,使糊粉脫落。在其家門前的二迫川漂洗,漂去浮色和不純物質(zhì)。洗滌后的藍(lán)色非常鮮艷。

    圖9 將反復(fù)漂洗的布料晾干。

    賀:千葉阿雅諾是怎樣被確定為正藍(lán)染的傳承人的呢?

    徐:過去,日本的農(nóng)村都是過著自給自足的生活。在各個家庭中,做衣服是第一等的大事。在日本的東北地方,用栽培麻來取代棉花之風(fēng)很盛。農(nóng)民從種植、割麻、紡線到織造,這些事情占了農(nóng)家生活的大部分時間。麻布需要染色,于是藍(lán)染的事業(yè)也隨之發(fā)展起來,藍(lán)草的栽種、割藍(lán)、打靛,到做成藍(lán)建,成了大部分農(nóng)村主婦的中心工作。在宮城縣栗原郡的千葉阿雅諾家也是如此。

    千葉阿雅諾,明治二十二年(1889年)11月14日出生于宮城縣栗原郡栗駒町(今栗原市栗駒)文字荒屋敷前,排行老三。從小對織機產(chǎn)生了濃厚的興趣。明治四十二年(1909年)嫁入千葉家,在夫家繼續(xù)學(xué)習(xí)養(yǎng)蠶、種麻和藍(lán)染的技術(shù)。大正十二年(1923年)年開始隨其姑姑學(xué)習(xí)藍(lán)染的技術(shù)。日復(fù)一日地進行著織造、藍(lán)染的工作。之后,因分家開始向周圍的民眾傳授藍(lán)染的技術(shù)。

    隨著東北線栗原軌道的開通,現(xiàn)代化的風(fēng)氣也開始波及偏僻的村莊,廉價的布料流入當(dāng)?shù)?,給傳統(tǒng)的布料生產(chǎn)和染色帶來了沖擊。昭和二十三年(1948年),因臺風(fēng)、水災(zāi)沖垮了田地和工作室,千葉阿雅諾與家人忙于再建事務(wù),暫時停止了藍(lán)染的生產(chǎn)。昭和二十八年(1950年)夏天,宮城縣的奧州鄉(xiāng)土工藝研究所伊藤忠太郎(1901-1968)研究員對千葉阿雅諾及其事業(yè)進行了實地調(diào)查,繼之,東京國立博物館染織室的山邊知行(1906-2004)室長來到栗駒,訪問了千葉阿雅諾及其傳承人,認(rèn)為是日本染織史上重要的正藍(lán)染技術(shù),值得保護。昭和三十年(1955年),千葉阿雅諾被認(rèn)定為日本重要無形文化財“正藍(lán)冷染”保持者。

    圖10 麻布織造 千葉阿雅諾

    圖11 工作之余 千葉阿雅諾

    圖12 麻地正藍(lán)染和服(長116cm 寬122cm,1955年,仙臺市博物館藏)

    圖13 千葉家作坊生產(chǎn) 麻地櫻花七寶紋型染面料(局部)

    圖14 麻地豆紋型染和服(局部)

    圖14 格子紋和服(局部)

    圖15 瀧條紋 織面料(局部)

    圖16 木綿地竹雀紋型面料(局部)

    圖17 麻地豆紋型染和服(長131.5cm 寬126cm)

    賀:千葉阿雅諾的藍(lán)染技術(shù)遭遇過什么重大磨難嗎?

    徐:非遺文化保護中傳承是最重要的環(huán)節(jié),它的不確定因素最多。昭和三十二年(1957年),因灰燼燃燒引起失火,千葉阿雅諾將藍(lán)的種子裝入衣服口袋中逃了出來,而房屋與工作室及其器具全部燒光,在家人與鄰居的幫助下再次重建。昭和三十四年(1959年),從當(dāng)年4月至1968年3月,在栗駒町教育委員會的幫助下,對女兒與孫子等五人傳授了正藍(lán)染的技術(shù)。昭和三十八年(1963),獲河北文化獎。

    昭和四十年(1966年),因千葉阿雅諾的藍(lán)染是以自然溫度發(fā)酵的,定名為“正藍(lán)冷染”不準(zhǔn)確,被修改為“正藍(lán)染”。是年,千葉阿雅諾獲勛五等瑞寶章。昭和四十三年(1968年)協(xié)助完成紀(jì)錄片《藍(lán)的產(chǎn)生》。昭和五十五年(1980年)3月29日千葉阿雅諾逝世,享年90歲。但她的事業(yè)被傳承了下來。

    賀:日本的青花技術(shù)與中國有淵源嗎?請您簡單介紹一下它的技術(shù)好嗎?

    徐:青花,指釉下有藍(lán)色紋樣的瓷器,從中國傳到日本后叫“染付”。這一技術(shù)相傳在中國元代時已經(jīng)成熟,在明代燒出了最優(yōu)秀的產(chǎn)品。從中國經(jīng)朝鮮傳播到亞洲各地,傳入日本是在17世紀(jì)初,由朝鮮來的李朝陶工在佐賀縣的有田開始燒造。之后,肥前的染付(青花)瓷器到江戶后期時,以瀨戶為中心向各地傳播。京燒的染付(青花)保留著江戶初期以來的京燒傳統(tǒng),以獨特的樣式、技法獨自發(fā)展。原料是吳須,即含有氧化鈷、鐵、錳等的天然礦物質(zhì),磨碎后加水,呈濃液狀便使用了??芍苯釉谒靥ド稀⒒驘Y(jié)的素胎上畫出圖案或?qū)懽?,掛上透明釉后?jīng)1250—1350℃燒成,發(fā)色呈青、藍(lán)、紫、青黑等色。其色澤,因釉的成分和燒成火焰的狀態(tài)而表現(xiàn)出微妙的變化。日本出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的吳須,現(xiàn)在則使用合成鈷。染付的技法與繪畫相近,因作者的不同而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

    賀:近藤悠三是怎樣被確定為青花的傳承人的呢?

    徐:與千葉阿雅諾不同,近藤悠三早年受過很好的美術(shù)教育。他于1902年(明治三十五年)2月8日出生于京都寺下,是近藤正平、近藤千鶴的第三子。三名雄三。1917年(大正六年)畢業(yè)于京都市立陶瓷器試驗場附屬傳習(xí)所轆轤科,進入試驗場擔(dān)任助手,做技師時受到河井寬次郎、濱田莊司的影響。1917年(大正八年),去奈良縣生駒郡安堵村(現(xiàn)安堵町)擔(dān)任富本憲吉的助手,受到富本憲吉的熏陶。1922年(大正十一年)回到京都,進入關(guān)西美術(shù)院洋畫研究所學(xué)習(xí)素描、油畫等。還在府立圖書館遍讀國內(nèi)外的美術(shù)書、文學(xué)書。三件作品入選農(nóng)商務(wù)省舉辦的第十次工藝展。1924年(大正十三年),在清水新道石段下的自己家中構(gòu)建工作室,開始制作正宗的陶瓷。在此期間,定期往來于津田青楓的畫塾。

    圖18 近藤悠三工作照

    1927年(昭和二年),在東京銀座的“美術(shù)園”畫廊舉辦作陶展。1928年(昭和三年)作品入選帝展(此后連續(xù)13次入選)。1939年(昭和十四年)在第三屆新文展展出“柘榴圖陶花瓶”,成為特選展品。1946年(昭和二十一年),在第二屆日展上展出“寒木青花花瓶”。這一時期的作品以青花的多種技法表現(xiàn)薊魚、葡萄、石榴等紋樣的主題,1948年(昭和二十三年),成為新匠美術(shù)工藝會的會員,作品參加第二屆新匠美術(shù)工藝會公募展,此后每屆都有展出。1952年(昭和二十七年),成為京都市立美術(shù)大學(xué)工藝科陶瓷器專業(yè)的副教授。1956年(昭和三十一年),在第三屆日本傳統(tǒng)工藝展展出的“山水青花花瓶”獲日本工藝會獎。1957年(昭和三十二年)在米蘭·三年展上展出的“青花花瓶”獲銀獎。同年退出日展。1958年成為京都市立美術(shù)大學(xué)工藝科正教授,1965年成為京都市立美術(shù)大學(xué)校長,1966年退休。1967年(昭和四十二年)赴伊朗的古陶村拉雷金訪問并作陶器。1970年(昭和四十五年)獲紫綬褒章。1973年(昭和四十八年)在東京的芝之美術(shù)部舉辦“近藤悠三作品樂賞會”,麻生太賀吉、井上靖、今藤長十郎等人收藏的近藤作品一并展出。1975年(昭和五十年),在佐賀縣有田制作“青花大盤”,后在同一處著手制作“彩繪大盤”。此時開始了以富士山為題的系列陶畫創(chuàng)作。1977年(昭和五十二年),被認(rèn)定為“無形文化遺產(chǎn)保持者(青花)”。1980年(昭和五十五年),獲紺綬褒章。1982年(昭和五十七年),獲京都市名譽市民稱號。1985年(昭和六十年)2月25日,因胃癌病逝,享年83歲。

    圖19 富士金彩紅底萬葉古歌壺 (背面)近藤悠三

    圖20 富士金彩紅底萬葉古歌壺 (正面)近藤悠三

    圖21 富士金彩紅底萬葉古歌壺(局部, 頸部描繪)近藤悠三

    圖22 山青花寒山詩壺(1980,高31cm)近藤悠三

    圖23 野薔薇嵌花瓶(1941,高26.3cm 腰徑35cm)近藤悠三

    賀:近藤悠三的作品有什么藝術(shù)特點呢?

    徐:自昭和三十年(1955)后,近藤悠三一心一意專門制作染付(青花)瓷器。完全拋棄了中國明清以來的樣式化的意匠和技法,通過自己的寫生,在器物上畫出梅花、石榴、山水等圖案,畫風(fēng)雄渾,有時與釉里紅并用,通過吳須的濃淡色調(diào)表現(xiàn)獨特的意境。其60歲后開始制作在染付(青花)上加金彩和紅繪的作品,力圖使作品華麗。1975年(昭和五十年),近藤悠三接受了九洲實業(yè)家、政治家麻生太賀吉的建議,挑戰(zhàn)“世界最大的青花盤”,直徑超過一米的大盤在制作上是有難度的,在友人今藤長十郎的幫助下,歷時五年終于試制成功。大盤用料200kg瓷土,在轆轤車上須緩慢轉(zhuǎn)動。150cm的大盤在長時間晾干后先燒造成素胎,然后再在其上畫出梅花圖案,最后終于燒成,近藤先生直呼“天佑大盤”。

    圖24 梅花紋青花金彩壺(1975,高27cm 腰徑27cm)

    圖25 柘榴青花金彩盤(徑34cm)

    圖26 薊吳須搔取花瓶(1930,高22cm腰徑17.5cm)

    正如日本民藝?yán)碚摷伊趷偹f,被自然守護的工藝便是無謬的工藝。確定的程序、純真的心靈、天然的材料、自然的工藝,如此才能保證工藝之無謬。千葉阿雅諾和近藤悠三應(yīng)該都是“工藝之無謬”的虔誠信徒和堅定的踐行者。下期我們將請徐老師繼續(xù)這一話題,談?wù)勅毡緜鹘y(tǒng)車木技術(shù)的非遺傳承人川北良造和木工藝國寶級傳人大野昭和齋。謝謝徐老師!

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