論多結(jié)局電影的可行性

袁延杰

（平度市廣播電視臺(tái),山東 平度 266700）

通常來說，傳統(tǒng)的電影無論結(jié)局好壞，都只有一個(gè)版本。但是有些電影，創(chuàng)作者出于一些特殊的考慮或者其他因素，其結(jié)局設(shè)計(jì)有兩個(gè)甚至多個(gè)版本。比如影迷們熟悉的港片《無間道》，是寰亞電影發(fā)行公司2002年出品的一部警匪片。國語版影片的結(jié)局，劉建明在電梯中槍殺了陳永仁。為了體現(xiàn)公平正義，當(dāng)電梯打開時(shí)，劉建明看到了等候抓捕他的警察?；浾Z版的結(jié)局同樣是槍殺了陳永仁，劉建明卻沒有受到法律的制裁，仍然行走于他的無間道路之上。雖然是多結(jié)局，卻沒有影響影片獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。2003年，該片獲得了第22屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)、第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)，梁朝偉憑借該片獲得第22屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。國外也有多結(jié)局的影片?！逗?yīng)》是美國一部科幻驚悚電影，電影講述伊萬（艾什頓·庫奇飾）在小時(shí)候經(jīng)歷了一系列糟糕的事情，損壞了他原本完美的人生。童年可怕的記憶不斷折磨他，伊萬向心理醫(yī)生求助，醫(yī)生鼓勵(lì)他把發(fā)生的事情一件件詳細(xì)記下來，但是事情卻變得越來越糟糕。最終，導(dǎo)演將這部電影設(shè)計(jì)制作了四個(gè)不同版本的結(jié)局。

近年來，互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展和普及對大眾的生活產(chǎn)生了方方面面的影響，大量未進(jìn)入影院的觀眾通過網(wǎng)絡(luò)下載和在線觀看方式實(shí)現(xiàn)了觀影。然而，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷更新?lián)Q代和視頻網(wǎng)站的繁榮，普通民眾不再滿足于通過網(wǎng)絡(luò)觀看傳統(tǒng)電影和接受一種結(jié)局，他們期待擁有更多的選擇權(quán)。在這種技術(shù)與市場均已成熟的狀況下，新媒體電影特別是其中的多結(jié)局電影呼之欲出。

以新媒體電影《怪獸之家》為例，它的情節(jié)不是一條線索下來的，而是類似發(fā)散性思維，多個(gè)發(fā)展路徑。觀眾可根據(jù)自己的主觀感受、情感愛好自由選擇影片故事情節(jié)發(fā)展的方向，觀眾不同的選擇將產(chǎn)生不同的電影版本。這種情況下，網(wǎng)民不僅是影片的觀眾，也客串起了影片的編劇或者導(dǎo)演的角色。

新媒體電影具有很強(qiáng)的互動(dòng)性，這正是它與傳統(tǒng)電影不同的地方。新媒體電影解構(gòu)了傳統(tǒng)的被動(dòng)接受式的電影傳播學(xué)，將之改造成為主動(dòng)的接受模式。在這種模式下，受眾不再是電影內(nèi)容的被動(dòng)接受者和消費(fèi)者，所以說未來的發(fā)展趨勢，結(jié)局多是可行的，鏈條發(fā)展也是可行的。隨時(shí)隨地可以觀看影視內(nèi)容，在這樣的環(huán)境下催生出多樣化的思維模式，大眾的觀影需求也在不斷提高。

多樣化的影視結(jié)局在新媒體電影中是否可行？以《后來的我們》為例，一個(gè)結(jié)局并不是每個(gè)人都希望的。影片中，兩個(gè)年輕人背井離鄉(xiāng)來到陌生的地方打拼，他們的生活沒有山珍海味，只有油鹽醬醋，但他們一直在苦苦掙扎奮斗著，不為別的，也許只是想爭一口氣而已。他們不想就這樣回到家鄉(xiāng)，默默無聞地在一個(gè)小城鎮(zhèn)過完自己的一生，他們想努力實(shí)現(xiàn)自己的夢想，雖然遙不可及。最后林見清和方小曉重逢，但兩人只是回憶過去，電影本身的結(jié)局是兩人各自回到自己的生活圈，不再有交集；另一種結(jié)局是兩人舊情復(fù)燃，林見清拋棄妻子，方小曉重新回到他身邊；還有一種結(jié)局是林見清和妻子離婚，但方小曉不愿和林見清重新在一起。這三種結(jié)局都比較合理，但第三種結(jié)局比較讓觀眾期待，因?yàn)槟菢颖容^刺激感官。由此可以看出，多結(jié)局電影是可以存在的，大眾愿意看哪種結(jié)局就去搜索設(shè)置，多結(jié)局電影所帶來的是一種新的意識(shí)形態(tài)。新媒體電影的出現(xiàn)為大眾提供了更加便捷的觀影模式，不論通過有線還是無線，只要有網(wǎng)絡(luò)載體的存在。

新媒體電影的出現(xiàn)拓展了電影的傳播渠道，媒體消費(fèi)者也擁有越來越大的選擇權(quán)、控制權(quán)和參與權(quán)。電影的多結(jié)局與鏈條發(fā)展正是消費(fèi)者選擇權(quán)、控制權(quán)和參與權(quán)的體現(xiàn)。

新媒體電影的產(chǎn)生就是以方便觀看為主要目的，這也是新媒體電影能夠被年輕觀眾快速接受的原因，參與網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的人是新媒體電影發(fā)展的主力軍，而這些人有一個(gè)共同的特點(diǎn)：希望能夠在新媒體網(wǎng)絡(luò)中獲得足夠的自主權(quán)。

電影的多結(jié)局發(fā)展正滿足了現(xiàn)在觀眾對于電影選擇的自主性。他們不僅可以選擇自己喜歡的題材，自己喜歡的明星，還可以選擇自己想要的結(jié)局，“網(wǎng)民人人自稱上帝”，選擇一部電影的結(jié)局，也是每一位“上帝”很熱衷做的事情。一些視頻網(wǎng)站經(jīng)常有改編電影結(jié)局的視頻，觀看量幾百萬到幾千萬不等，導(dǎo)演作為一部電影的核心，是沒有辦法滿足所有觀眾的意愿的，人們傾向于自己想要的結(jié)局，這就是視頻網(wǎng)站改編電影結(jié)局后點(diǎn)擊量爆表的原因之一。所以，從受眾的角度來看，電影的多結(jié)局鏈條發(fā)展是可行的，甚至是必然的，范圍可能小眾，但只要有觀眾帶有傾向性觀看電影，對于多結(jié)局的需求就是有的，多結(jié)局鏈條發(fā)展的電影就有自己的市場。

作品的好壞很大程度上取決于導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)手法好了，故事的精彩程度也不會(huì)有太大落差。作為開放式結(jié)局影片的代表作，懸疑片是最容易在劇情中用這種形式來創(chuàng)作。比如恐怖驚悚電影《寂靜之地》，整體上這是一部不會(huì)讓人失望的好電影，結(jié)尾部分留下懸念，開放式的結(jié)局也是讓人產(chǎn)生無限遐想。

《寂靜之地》這部電影上映后反響不俗，故事劇情在無聲的背景設(shè)定下更加具有恐怖氣氛。影片的最后還是留下了懸念，怪物沒有被全部殺死，反擊的第一戰(zhàn)也才剛剛打響，但是寂靜里的一聲槍響，幾乎是叫醒了所有沉默的事物。人們認(rèn)識(shí)到，只有開始反擊，一直懼怕的東西也許并不那么可怕，也許自己的力量足夠強(qiáng)大并且能夠戰(zhàn)勝它們。這種開放式的結(jié)局不僅給了觀眾遐想的空間，也為接下來電影的續(xù)拍做了鋪墊。電影的多鏈條發(fā)展結(jié)構(gòu)是可行的，并且能夠抓住一大批觀眾的觀影欲望。

眾多成功的案例足以證明：多結(jié)局電影已經(jīng)成為一種新的電影形態(tài)，不但有力補(bǔ)充了傳統(tǒng)電影的不足，同時(shí)滿足了廣大電影消費(fèi)者的需求；新媒體的電影的蓬勃發(fā)展預(yù)示著電影產(chǎn)業(yè)在不斷完善發(fā)展，電影在內(nèi)容創(chuàng)作上受到互聯(lián)網(wǎng)文化與技術(shù)的影響越來越大，電影創(chuàng)作與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系日益密切。