雪山境界

◆張恒

冷灰色天空和藍(lán)紫色背影下的玉龍，巍峨挺拔，深邃悠遠(yuǎn)，仿佛一直綿延至人的思維里。大片留白畫面被簡(jiǎn)約而柔和的黑色線條勾勒出極具層次感的明快意象，使得一座座皚皚雪峰自近及遠(yuǎn)盤礴而上，像一條銀色的玉龍永恒飛舞，震撼人的心靈。而光影明暗交錯(cuò)的鋪墊，又寫意出青翠挺拔的松樹與綿綿雪山相互呼應(yīng)的特殊意境，讓人仿佛身臨其境，呼吸到一抹流淌于海拔4000米之上的清新空氣，心曠神怡。

這幅《玉龍雪山》是吳冠中先生于上世紀(jì)80年代創(chuàng)作的，他不僅將玉龍雪山既有北方大氣又有南方婉約的絕美景致呈現(xiàn)于畫面，令人向往，還將百年不化的雪山精神和長(zhǎng)青不朽的松樹品格融于一種境界，給人以哲思與啟迪。

帶著一幅畫的心境走近玉龍雪山，總在尋找似曾相識(shí)的感覺。然而一座山的境界內(nèi)涵絕非走馬觀花就能體味到，吳冠中筆下的玉龍雪山不僅是他的視線所描，還有他的心智所繪，更有他的情感凝結(jié)。只有與山相融，聆聽山的心跳，感悟山的脈動(dòng)，才能真正欣賞一座山，看懂一座山。

很想沿著當(dāng)年吳冠中先生走過的路徑攀援，體悟水墨中山的巍峨，山的風(fēng)骨源于怎樣的視線？然而玉龍雪山連綿不絕的十三座山峰由南向北縱向排列，如扇面向麗江古城展開，宛若一條巨龍?jiān)隍v越飛舞，風(fēng)景四季常新，物象隨時(shí)而變，我們只能讓審美情趣在自然的本源里尋求一種對(duì)應(yīng)，在感悟歷史的同時(shí)去解讀時(shí)代風(fēng)物。

雪，是玉龍雪山永恒的主題。想起納西語(yǔ)中“歐魯”一詞，“銀色的山巖”是對(duì)玉龍雪山本質(zhì)的詮釋。山峰是銀色的，山巖是銀色的，山坡是銀色的，山谷是銀色的，就連漂浮在天上的云和升騰在山澗里的霧也是銀色的?；蛟S，頂峰扇子陡下方海拔4506米處的積雪層在喜馬拉雅造山運(yùn)動(dòng)過程中玉龍山初見雛形時(shí)便開始凝結(jié)；或許，東坡山麓的冰雪板塊和冰水沉積物早在第四系不同冰期就已經(jīng)形成。作為亞歐大陸最南端的現(xiàn)代季風(fēng)海洋型冰川分布區(qū)，玉龍雪山密布的19條現(xiàn)代冰川，平衡線海拔約4800米，最末端海拔也在4200米……銀裝素裹之下，可謂一部華夏地質(zhì)史。

因?yàn)檠蛔阶兊煤裰?、高聳，變得圣潔、神圣。面?duì)這厚重和高聳的雪山，面對(duì)這圣潔與神圣的雪山，唯有仰望，唯有敬畏。

忽然想，將這銀裝素裹的山置于銀色的月光下，又是怎樣的一番意境？或許，《玉龍雪山》的作者吳冠中先生最有體味。

畫家曾在《夜縛玉龍》一文中描述自己在月夜遠(yuǎn)望玉龍雪山的情景：“忽然月明天藍(lán)，玉龍山露面了，通身潔白，彷佛蘇珊出浴……”我們不知道“蘇珊出浴”蘊(yùn)含著怎樣的神秘內(nèi)涵，但從畫家其他描繪月夜玉龍雪山的畫作中，有了些許領(lǐng)悟和想象。在清冷之氣渲染的氛圍中，以一圈藤黃點(diǎn)染出月亮，鮮艷卻遙遠(yuǎn)，山間零落的藤黃色墨韻與月亮相為呼應(yīng)，使人感受到月光披灑在雪峰，流淌在雪坡，彌漫在雪谷，山川的整體形態(tài)猶如女人體一般柔美，意蘊(yùn)豐盈。

然而，陽(yáng)光下的雪山更具陽(yáng)剛之氣，給人以激情和欲望。在陽(yáng)光和雪光的碰撞中，總感覺山體深處蘊(yùn)積的能量在膨脹，在裂變，不經(jīng)意間，山的皮層被掙裂了一個(gè)豁口，如同巨宣上的一線淡墨。于是，綿延的玉龍山不再以具象的形式呈現(xiàn)，而是以幾何構(gòu)成的方式重新組合，讓人感覺山體在變形，在扭曲，峰巒被擠壓，被拆解，山坡的暗面被轉(zhuǎn)換成沉重的墨塊。隨著太陽(yáng)的移動(dòng)，那豁口還在逐漸變大，上下延伸，使得雪山層層疊疊，光影折射。隱隱還能感覺到山體撕裂的聲音，還能目測(cè)雪塊裂變的速度，人的感官和情緒被一座山調(diào)遣。隨著明暗光影的疊加，整個(gè)山體都晃亮起來，極盡暈眩。我在疑惑，到底是太陽(yáng)擁抱了雪山，還是雪山在擁抱太陽(yáng)？

有蒼鷹沿著山的走勢(shì)盤桓，我知道，它一定嗅到了巨大的生命氣場(chǎng)。

玉龍雪山是滇西北地區(qū)生物多樣性的重要分布區(qū)，云南松樹林、麗江云杉林、長(zhǎng)苞冷杉林、大果紅杉林、小果垂枝柏林、冷杉林、櫟類林以及其他植物群密布于不同海拔地域。成千個(gè)植物種類在玉龍雪山，在麗江大地，編織出一道蔥郁的綠色風(fēng)情。

不知道《玉龍雪山》中那些蒼勁的松樹是吳冠中先生在什么地方臨摹的，但地處海拔3000米峽谷里的那些高山松似乎比畫中的松樹更挺拔，更偉岸，更具生命質(zhì)感。這些高山松或單株生長(zhǎng)在巖石之縫，或連棵扎根在懸崖之側(cè)，或成片密集于山谷陡坡，不畏冰雪，不懼寒流，挺起樹干仿佛就是一座山的高度，其美的神韻絲毫不亞于黃山松，其精神內(nèi)涵絕不遜于泰山松。這就讓人不難理解，玉龍雪山那么多美學(xué)元素，吳冠中先生為什么偏偏讓這些松樹占據(jù)畫的一隅。

一座山的境界不僅有其文化向度，還有著古典意蘊(yùn)和民族底蘊(yùn)。

追尋蒼鷹滑翔的方向，雪山融化而成的藍(lán)月谷仿佛流淌至人的血脈里。想象中，那裝滿典雅詩(shī)句與質(zhì)樸歌謠的藍(lán)色溪流，蜿蜒快樂地奔涌。它們?cè)谏绞c叢林中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，飛花點(diǎn)翠，靈動(dòng)清澈，聆聽高山雪水注入溪流的音律，聆聽蒼鷹扇動(dòng)翅膀的風(fēng)聲，聆聽雪地里覓食或是戲耍的靈長(zhǎng)動(dòng)物的喘息。玉龍雪泉，是一幅流動(dòng)的畫卷，是將亙古充盈并洞穿的低聲吟唱。

玉龍雪山是一幅畫，卻蘊(yùn)含著超越一幅畫的境界內(nèi)涵。