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□歐陽(yáng)兆坤 德化縣靜墨齋陶瓷研究所

陶瓷一直是我國(guó)頗具代表性的物品，它的歷史可以追溯到東漢時(shí)期。所以，陶瓷的裝飾也受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)與我國(guó)文化的深遠(yuǎn)影響。陶瓷裝飾的種類繁多，人物、花鳥魚蟲等都是陶瓷常見的裝飾種類，但是在眾多的裝飾圖案之中，中國(guó)畫對(duì)陶瓷的裝飾影響是最為深遠(yuǎn)的。近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展以及人們的藝術(shù)欣賞水平的不斷升高，釉上新彩的裝飾藝術(shù)得到了快速發(fā)展，并且山水畫在釉上新彩中的地位也與日俱增。新彩是一種瓷器的裝飾工藝，與其他的釉上彩所不同的是，新彩的繪畫程序更為簡(jiǎn)單、表現(xiàn)力也更強(qiáng)，并且可以隨意調(diào)配不同的顏色。釉上新彩與山水畫的有機(jī)結(jié)合，不僅彰顯了山水畫的意境與美感，還能夠表現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)文化。古典與新技術(shù)的結(jié)合，使釉上新彩成為裝飾的一大特色，讓人們眼前一亮，更加豐富了人們的日常生活。

一、新彩與山水畫的變遷

在中國(guó)繪畫的漫長(zhǎng)歷史中，早期并沒有山水畫的概念，當(dāng)時(shí)的山水只作為人物主體的輔景出現(xiàn)，表現(xiàn)上也較為粗糙和簡(jiǎn)單。直到隋唐時(shí)期，在經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展之后，山水畫才逐漸地從配角轉(zhuǎn)變成了主角，作為畫作的主要表現(xiàn)對(duì)象。初期的山水畫裝飾多以名山名川作為裝飾對(duì)象，其目的是想要表現(xiàn)出我國(guó)秀麗的山川景象，使身處于不同地區(qū)的人們都能夠領(lǐng)略到這奇致景象。經(jīng)過(guò)五代和北宋時(shí)期的快速發(fā)展后，山水畫逐漸演變成了一個(gè)獨(dú)立的畫科。

新彩是一種陶瓷藝術(shù)中的釉上彩繪藝術(shù)，因其是在清末時(shí)期從國(guó)外引進(jìn)的一種全新的陶瓷裝飾的方法，所以稱之為洋彩。由于新彩是從國(guó)外引入，因此在描繪的紋樣上類似西文，早期工藝非常粗糙，經(jīng)過(guò)不斷改良后，呈色非常豐富，再加上工藝性很強(qiáng)，所以很快在我國(guó)推廣起來(lái)。

二、新彩的特點(diǎn)

新彩起初是由國(guó)外引進(jìn)，在經(jīng)過(guò)技術(shù)發(fā)展之后，擁有了很多鮮明的特點(diǎn)，包括繪畫程序較為簡(jiǎn)單，設(shè)計(jì)人員可以直接用畫筆蘸取顏料在瓷器上進(jìn)行創(chuàng)作；新彩的表現(xiàn)力很強(qiáng)，可以畫出各種濃淡的條紋，也可以隨意調(diào)配顏色；瓷器燒制后，還能夠進(jìn)行反復(fù)的罩色，然后再次進(jìn)行回爐燒制；新彩的呈色效果好，既可以手繪，又可以采用噴花、戳花等方法，不論是在人物、山水，還是動(dòng)植物的圖案上都沒有局限性。這些顯著的特點(diǎn)都使新彩在我國(guó)的瓷器裝飾中得到大量運(yùn)用。

三、新彩與山水畫的創(chuàng)新結(jié)合

（一）將傳統(tǒng)的山水畫結(jié)合現(xiàn)代的新元素

與過(guò)去山水畫的表現(xiàn)手法所不同的是，現(xiàn)今的作者可以在創(chuàng)作山水畫時(shí)將中國(guó)畫中的寫意性與西方畫中的寫實(shí)性完美結(jié)合，從中提取精華部分，形成多元素和多角度的綜合體，從表現(xiàn)形式和風(fēng)格上結(jié)合現(xiàn)代因素，強(qiáng)化點(diǎn)、線、面的造型，在傳統(tǒng)的山水畫繪畫方式中進(jìn)行再次創(chuàng)造。除此之外，作者還可以在山水畫中引入現(xiàn)代的審美觀念，利用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法加以呈現(xiàn)。在工具的選擇上，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，作者在繪畫工具及顏料上也可做相應(yīng)的改變，使用更為先進(jìn)的繪畫工具和材料，使山水畫更貼近現(xiàn)代工藝。傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代新元素的結(jié)合，不僅豐富了山水畫的表現(xiàn)形式和主題意境，還能夠在畫作中體現(xiàn)出時(shí)代的進(jìn)步與科技的發(fā)展。

（二）點(diǎn)與線的有效應(yīng)用

在釉上新彩的山水畫創(chuàng)作中，點(diǎn)的有效應(yīng)用起到了非常重要的作用。在釉上新彩山水畫的創(chuàng)作中，可以將點(diǎn)作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，作者通過(guò)運(yùn)用不同形態(tài)的點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)山水的特點(diǎn)。例如，圓點(diǎn)、大點(diǎn)或者小點(diǎn)，利用點(diǎn)的不同來(lái)表現(xiàn)山水的不同形態(tài)，優(yōu)化畫作的裝飾效果，從而使整幅山水畫更加富有感染力。除此以外，在進(jìn)行釉上新彩山水畫創(chuàng)作時(shí)，線條的使用可以起到塑造山水形態(tài)的作用。所以，在山水畫創(chuàng)作中，要勇于打破傳統(tǒng)物質(zhì)形態(tài)對(duì)創(chuàng)作者的束縛，可以利用不同線條的相互交互和變換，為山水畫注入一些靈動(dòng)的元素。在釉上新彩山水畫的創(chuàng)作中，有效運(yùn)用不同點(diǎn)與線的表現(xiàn)形式，可以豐富畫作的層次感，使畫作的意境更加深遠(yuǎn)，更富有觀賞性。

（三）工藝和材料的綜合運(yùn)用

釉上新彩山水畫在表現(xiàn)形式和畫作風(fēng)格的轉(zhuǎn)換上是通過(guò)不同的工藝及材料來(lái)完成的，所以，釉上新彩山水畫在創(chuàng)新上還可以從工藝和材料方面入手。在瓷器裝飾的歷史中，色釉的運(yùn)用已經(jīng)非常普遍，直到現(xiàn)在，還被許多新彩藝術(shù)家所使用。色釉的灑脫和奔放與山水畫的沉穩(wěn)和大氣形成鮮明的對(duì)比，如果可以將色釉與釉上新彩山水畫相結(jié)合，瓷器在高溫的燒制過(guò)程中所形成的獨(dú)特肌理與繪制中的手工痕跡相互碰撞，就會(huì)產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果，二者的相互襯托，不僅能夠使山水畫更富有新意，還能夠增加新彩的表現(xiàn)形式。

釉上新彩雖然最初由國(guó)外引進(jìn)，但是經(jīng)過(guò)我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作者的不斷改進(jìn)已經(jīng)成了我國(guó)瓷器裝飾上的一大特色。釉上新彩與山水畫的結(jié)合，始終要秉持體現(xiàn)我國(guó)文化和精神的原則。將傳統(tǒng)的山水畫與現(xiàn)代技術(shù)及繪畫新元素相結(jié)合，能更加突出山水畫的意境，使傳統(tǒng)的山水畫富有現(xiàn)代的新意，進(jìn)而豐富現(xiàn)代人的生活。